Was es ist
Den Signalpegel an jedem Punkt der Kette (Aufnahme, Clip, Plugin, Fader, Bus, Master) so steuern, dass keine Stufe unbeabsichtigt verzerrt und alle in ihrem idealen Bereich arbeiten.
Warum es auch digital zählt
In einer DAW mit Fließkommaarithmetik ist internes Clipping selten, aber viele Plugins, die analoge Hardware nachbilden, reagieren unterschiedlich auf den Eingangspegel: „Analoge“ Kompressoren, Sättiger und EQs sind um einen Nennwert herum kalibriert.
Referenzwerte
- Aufnahme mit 24 Bit: Spitzen zwischen −12 und −6 dBFS, ohne je 0 zu berühren.
- Mittlerer Pegel pro Spur um −18 dBFS RMS (entspricht 0 VU bei vielen Emulations-Plugins).
- Busse und Master mit Reserve: Spitzen des Mixes um −6 dBFS vor dem Mastering.
- Clip Gain oder Trim-Plugin vor den Inserts, nicht der Fader, um den Eingangspegel einzustellen.
Praktischer Ablauf
- Gleiche die Pegel mit dem Clip Gain an, bis alle Spuren ähnlich laut sind.
- Stelle die Plugins ein; prüfe, dass Ein- und Ausgang jedes Plugins ähnliche Pegel haben (Bypass ohne Lautstärkesprünge).
- Erst dann balanciere mit den Fadern.
- Vergleiche immer bei gleicher Lautstärke: Was lauter ist, klingt immer besser.
Beispiel in einem Beat in a-Moll
Kick mit Spitzen bei −6 dBFS, 808 bei −8, Snare bei −8, Pad bei −16, Hauptstimme mit Spitzen bei −10: Der Master behält Reserve und die Sättigungs-Plugins auf der 808 arbeiten in ihrem Bereich.
Beispiel aus der Praxis
„Billie Jean“ von Michael Jackson (1982), gemischt von Bruce Swedien, wird oft als Beispiel für einen Mix mit großem Dynamikspielraum angeführt: keine zufällig gesättigten Stufen, jedes Element mit seinem eigenen Platz.