Das Medium
Bei Vinyl wird der Klang als spiralförmige Rille eingeschnitten: Die seitliche Bewegung der Nadel stellt die Summe der Kanäle (Mid) dar, die vertikale die Differenz (Side). Das Master wird von einem Engineer mit einer Schneidmaschine (Lathe) auf eine Lackfolie (oder beim DMM auf Kupfer) „geschnitten“, anschließend werden die Matrizen hergestellt und die Platten gepresst. Vinyl hat physikalische Grenzen, die das digitale Master nicht hat: Das Mastering für Vinyl respektiert sie.
Die physikalischen Grenzen und die Lösungen
- Dauer und Pegel: Je länger die Seite, desto enger muss die Rille sein, also desto niedriger der Pegel und desto weniger Bass. Typische Angaben von Presswerken: 12" mit 33 1/3 U/min bis etwa 22 Minuten pro Seite (für die Qualität besser unter 18–20), 12" mit 45 U/min bis etwa 12–15 Minuten, 7" mit 45 U/min etwa 4–5 Minuten pro Seite. Prüfe immer beim Presswerk nach.
- Mono-Bässe: Phasenverschobene Bässe (Side) erzeugen eine starke vertikale Bewegung der Rille, die die Nadel zum Springen bringen oder den Schnitt unmöglich machen kann. Die Bässe unter etwa 150–250 Hz müssen mono gemacht werden (viele Presswerke nennen 250 Hz oder 300 Hz als vorsichtige Schwelle). Man nutzt einen HP auf Side oder einen „Elliptical EQ“.
- Zischlaute und intensive Höhen: Hohe Frequenzen bei hohem Pegel erfordern enorme Beschleunigungen der Nadel (Verzerrung, „zerhackte Zischlaute“). Sorgfältiges De-Essing und Kontrolle der Spitzen über 10–16 kHz.
- Verzerrung der Innenrille: Zur Plattenmitte hin nimmt die Lineargeschwindigkeit ab und die Verzerrung zu, vor allem bei den Höhen. Lege die ruhigeren und weniger hellen Songs ans Ende der Seite.
- Phase und Korrelation: Vermeide negative Korrelation (Master mit extremen Verbreiterern).
- Subsonisches Rumpeln: HP bei 10–20 Hz.
- RIAA-Entzerrung: Beim Schneiden werden die Bässe abgesenkt und die Höhen betont, bei der Wiedergabe macht der Phono-Vorverstärker das Gegenteil; sie ist automatisch, erklärt aber, warum extreme Höhen und Bässe kritisch sind.
Loudness und Limiter
Vinyl hat keine 0-dBFS-Grenze: Der Schnittpegel wird vom Engineer nach Dauer und Inhalt bestimmt. Ein stark limitiertes digitales Master klingt auf Vinyl nicht lauter: Die Schneidmaschine entscheidet. Deshalb liefert man oft ein separates Master, weniger komprimiert und ohne aggressiven Limiter (Spitzen um −1/−3 dBFS, niedrigere Loudness als das Streaming-Master), das Transienten und Dynamik bewahrt.
Reihenfolge der Seiten
- Gleiche die Dauer der Seiten an (Seite A und B ähnlich).
- Lautere Songs und solche mit mehr Bass an den Anfang der Seite.
- Pausen zwischen den Songs: im Cue-Sheet angeben oder in die Dateien einbauen (die Presswerke verlangen meist eine Datei pro Seite oder eine Datei pro Song mit den Pausen).
Typische Auslieferung
WAV oder AIFF 24 Bit, 44,1–96 kHz; eine Datei pro Seite oder eine Datei pro Song, benannt mit der Seite (A1, A2, B1 …); Cue-Sheet mit Längen und Pausen; Hinweise auf eventuelle Probleme; kein Dither auf 16 Bit. Fordere ein Test Pressing an und höre es auf mehreren Plattenspielern, bevor du die Produktion freigibst.
Beispiel in a-Moll
EP mit 4 Songs (House und Downtempo) auf 12" mit 45 U/min: Seite A = lauterer Dance-Song (6:40) + Downtempo-Song (5:10); Seite B = zwei Songs mit je 6 Minuten. Vinyl-Master: Side-HP 200 Hz, entschiedeneres De-Essing auf der Stimme, Limiter entfernt, Spitzen bei −2 dBFS, 3 dB dynamischer als das Streaming-Master. Der hellste Song kommt an den Anfang von Seite B.
Häufige Fehler
- Das überlimitierte Streaming-Master einschicken.
- Breite Bässe und Stereo-Hall auf dem Sub.
- Für das gewählte Format zu lange Seiten.
- Kein Test Pressing anfordern.
Übung
Bereite das Vinyl-Master eines eigenen Songs vor: Vergleiche das Side-Spektrum unter 300 Hz vorher und nachher, miss die Korrelation und notiere, wie viel Loudness du gegenüber dem digitalen Master „zurückgegeben“ hast.
Verknüpfungen
„Mid/Side-EQ im Mastering“, „Mono-Kompatibilität“, „Formate und Auslieferung“, „Loudness War und wahrgenommene Dynamik“.