Clave-Familien: Son, Rumba, Bossa, 6/8 und Richtung

Definition

Die Clave ist das Leitpattern (Timeline) der afrokubanischen Musik: fünf Schläge auf einem Zyklus von zwei Takten (oder einem Takt von 16 Sechzehnteln), aufgeteilt in eine „Dreier“-Seite und eine „Zweier“-Seite. Die ganze Band (Klavier, Bass, Bläser, Chor, sogar die Melodie) richtet sich nach diesem Zyklus. Der Beitrag „Clave und Tresillo“ erklärt die Grundidee; hier betrachten wir die Familien, die genauen Positionen und die Richtung.

Die Positionen (Zyklus von 16 Impulsen = zwei 2/4-Takte oder ein 4/4-Takt in Sechzehnteln geschrieben)

Die Rumba Clave verzögert den dritten Schlag um einen Impuls (von Impuls 7 auf 8): Die Dreier-Seite wird „schwebender“ und gespannter. Die Bossa-Nova-Clave verzögert dagegen den letzten Schlag der Zweier-Seite (von 13 auf 14) und erzeugt so einen Zyklus, der sich nie auf der betonten Zeit schließt: Es ist der typische Cross-Stick des Bossa-Schlagzeugs.

Clave im 6/8-Takt (ternäre Pulsation)

In einem Zyklus von 12 Impulsen (12/8): Son 1, 3, 5, 8, 10; Rumba 1, 3, 6, 8, 10 (= „6/8-Clave“ vieler nordamerikanischer Musiker). Jede binäre Clave hat ihre ternäre Entsprechung: Die Clave entstand als Reduktion des afrikanischen Bell Patterns mit sieben Schlägen (1, 3, 5, 6, 8, 10, 12), das beide Familien enthält.

Richtung: 3-2 oder 2-3

Die Schläge ändern sich nicht, es ändert sich, auf welcher Seite die Phrase beginnt. Eine Akkordfolge oder Melodie, die auf der Dreier-Seite beginnt, ist „in 3-2“; beginnt sie auf der Zweier-Seite, ist sie „in 2-3“. Die New Yorker Salsa steht oft in 2-3 (zum Beispiel wenn das Klaviermontuno mit Vorwegnahmen auf der Zweier-Seite beginnt). Die Schlüsselregel: Die Richtung ist relativ, die Ausrichtung ist absolut. Ein Arrangement kann die Richtung wechseln, indem es einen Takt hinzufügt oder weglässt (eine dreitaktige Phrase „dreht“ die Clave), aber eine Stimme, die der Clave widerspricht, klingt für lateinamerikanische Musiker „cruzado“, falsch.

Wie man die Stimmen ausrichtet

• Tumbao-Bass: spielt das „und“ der 2 (Impuls 7) und die 4 (13) und nimmt den nächsten Akkord vorweg. In 3-2 fällt er mit Clave-Schlägen auf der Dreier-Seite zusammen.
• Klaviermontuno: wiederholt ein zweitaktiges Ostinato mit Vorwegnahmen; die Seite mit mehr Gegenzeiten liegt auf der Dreier-Seite.
• Congas (Tumbao): Open Tones auf der 4 und dem „und“ der 4 (Impulse 13 und 15).
• Glocke (Cáscara/Bell): folgt derselben Richtung wie die Clave.
• Melodie und Chor: Die zweitaktigen Phrasen beginnen auf der passenden Seite; die starken Akzente fallen auf Clave-Schläge.

Beispiel in a-Moll (Montuno 2-3, ♩ ≈ 190)

Folge Am – Dm – E7 – Am in zwei Takten (ein Akkord pro halbem Takt). Klavier: synkopierte Oktaven und Terzen, die jeden Akkord um ein Achtel vorwegnehmen. Tumbao-Bass: A auf dem „und“ der 2, A auf der 4, dann D auf dem „und“ der 2 … Clave 2-3, von der Cowbell gespielt: ..x.x...x..x..x. .

Clave in Pop und Elektronik

Der Tresillo (3+3+2) und die Dreier-Seite der Son Clave liegen dem Reggaeton-Dembow, dem Moombahton, dem Afro House und vielen House-Hi-Hats zugrunde („Clave“ ist auch eine Spur der TR-808). Verwende in FL Studio eine „Clave“-Spur im Channel Rack mit dem String x..x..x...x.x... und richte die synkopierte Kick oder einen Bass danach aus: Auch in einem nicht-lateinamerikanischen Stück gibt das ein sofort erkennbares Gerüst.

Übung

1. Programmiere Son, Rumba und Bossa Clave auf drei Spuren und höre sie im Wechsel über einem Loop Am – Dm – E7.
2. Schreibe einen Bass-Tumbao und prüfe in 3-2 und 2-3, welche der beiden Richtungen mit deiner Melodie besser „dreht“.
3. Höre Machito, „Que vengan los rumberos“, das die Richtung innerhalb des Stücks wechselt; und João Gilberto, „Chega de saudade“, für die Bossa Clave.

Verweise

„Clave und Tresillo“, „Brasilianische Rhythmen“, „Afrikanische Timelines: das Bell Pattern im 12/8-Takt“, „Ungerade Gruppierungen innerhalb des 4/4-Takts“. Literatur: Berklee Pulse, Lektion „The Clave“; Kevin Moore, „Beyond Salsa“; Rebeca Mauleón, „Salsa Guidebook“.