Überblick
Die brasilianische Musik ist ein System von Grooves im 2/4-Takt mit Sechzehntelunterteilung, viel „getanzter“, als die Notation zeigt: Die zweite und vierte Sechzehntel jeder Zeit sind oft leicht vorgezogen oder verschoben (der sogenannte Ginga oder brasilianische Swing), und der Akzent fällt auf die zweite Zeit des 2/4-Takts. Vier Familien, die man als Produzent kennen sollte: Samba, Bossa Nova, Baião und Partido Alto.
Samba
Entstanden in Rio de Janeiro zu Beginn des 20. Jahrhunderts (der erste aufgenommene Samba wird gewöhnlich in „Pelo telefone“ von Donga, 1916–17, gesehen), dann explodiert mit den Sambaschulen (escolas de samba) und dem Karneval.
- Surdo: tiefe Trommel. Der Surdo de primeira spielt die zweite Zeit (der starke, offene Schlag), der Surdo de segunda die erste: das Gefühl von „Gewicht auf der 2“ ist das Herz des Samba.
- Caixa (Snare) und Chocalho: durchgehende Sechzehntel mit Akzenten auf der vierten Sechzehntel jeder Zeit.
- Tamborim: synkopierte Figuren (das „Teleco-teco“), Agogô (Zweiton-Glocke), Cuíca (Reibtrommel, das „Klagen“), Pandeiro (Rahmentrommel mit Schellen: spielt alle Sechzehntel mit Daumen, Fingerspitze und Handfläche).
- Samba-Timeline 3-2 auf 16 Impulsen (zwei 2/4-Takte): 1, 2, 4, 6, 8, 9, 11, 13, 15.
- Tempo: Die heutigen Umzüge laufen oft bei etwa 130–145 BPM als Viertel; Samba de roda, Pagode und Samba-canção sind langsamer (Richtwert, variiert stark).
Bossa Nova
Ende der 1950er, Rio (João Gilberto, Antônio Carlos Jobim, Vinícius de Moraes): der „verlangsamte und geflüsterte“ Samba mit Jazzharmonik.
- Gitarre (Violão): Daumen auf den Zeiten (Impulse 1 und 9 von 16, also 1 und 3 im „alla breve“-4/4), gezupfte Akkorde synkopiert nach der Bossa Clave x..x..x...x..x.. .
- Schlagzeug: Cross-Stick auf der Bossa Clave, Besen oder Hi-Hat in Achteln, Kick in Nachahmung des Surdo: Schläge auf 1 und auf dem letzten Achtel vor der 3 (im 4/4-Takt: 1, 2&, 3, 4&).
- Bass: Grundton-Quinte auf 1 und 3 mit Vorwegnahme um ein Achtel.
- Typisches Tempo: etwa 120–140 BPM als Viertel, im 4/4-Takt notiert (wird in zwei empfunden).
- Referenzen: João Gilberto, „Chega de saudade“ (1958–59); Getz/Gilberto, „The Girl from Ipanema“ (1963–64).
Baião
Rhythmus des Nordeste, kodifiziert und populär gemacht von Luiz Gonzaga mit Humberto Teixeira („Baião“, 1946; „Asa branca“, 1947). Typisches Trio: Zabumba (zweifellige Trommel, Schlägel auf dem oberen Fell und dünner Stock auf dem unteren), Triangel und Sanfona (Akkordeon).
- Die Grundfigur im 2/4-Takt ist die Gruppierung 3+3+2 in Sechzehnteln: ein Schlag auf der 1, einer auf der vierten Sechzehntel, gebunden an oder gefolgt von der zweiten Zeit. Die Zabumba spielt den Tiefton auf der 1 und auf dem „a“ der 1 und füllt mit dem Stock auf den Gegenzeiten.
- Triangel: durchgehende Sechzehntel, abgedämpft (geschlossen) auf den Schlägen und frei schwingend auf den Gegenzeiten.
- Der Baião ist mit dem karibischen Tresillo verwandt und hat den Forró, den Xote und einen Teil der brasilianischen Popmusik beeinflusst; im Jazz ist er ein Standardgroove (Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti).
Partido Alto
Stil des Samba carioca mit Chorrefrain und improvisierten Strophen, verbunden mit Figuren wie Candeia und Aniceto do Império; sein Pandeiro-Pattern (trockener Schlag in der Mitte des Fells mit der Handfläche) ist zu einem Leitrhythmus im Samba-Jazz, im Funk und in der Fusion geworden.
- Partido-Alto-Timeline (Variation 2-3) auf 16 Impulsen: 1, 3, 6, 8, 10, 13, 15 → x.x..x.x.x..x.x. .
- Auf Klavier oder Gitarre „begleitet“ man mit diesem Rhythmus, mit Vorwegnahmen beim Taktwechsel; im Funk-Jazz-Schlagzeug wird er zu Kick + Snare mit zusammengelegten Händen.
Beispiel in a-Moll (Bossa, 130 BPM)
Am7 – D7/F# – Fmaj7 – E7(b9): Bass A–E, F#–D, F–C, E–B auf den Impulsen 1 und 9; Gitarre mit der Bossa Clave; Cross-Stick ebenso; Shaker in Sechzehnteln mit leichtem Swing (52–55 %). Melodie, die den Akkord um ein Achtel vorwegnimmt.
Typische Fehler
- Im Samba die 1 statt der 2 betonen.
- Starr bei 50 % quantisieren: Pandeiro und Chocalho leben von Mikroverschiebungen.
- Zu volle Patterns in der Bossa: Der Groove ist geflüstert, Kick und Bass spielen wenig.
Übung
Programmiere drei Loops von 4 Takten (Samba, Bossa, Baião) in derselben Tonart und mit derselben Folge: Beobachte, wie sich das Gefühl desselben Materials ändert. Verwende dann die Partido-Alto-Timeline als Rhythmus für ein Pad oder einen Bass in einem House-Stück bei 122 BPM.
Verweise
„Clave-Familien“, „Clave und Tresillo“, „Schlagzeug-Grooves nach Genre“, „Shuffle und Swing: Prozentwerte“. Rhythmen r-samba und r-bossa in der Bibliothek.