Definition
Close Harmony ist ein Vokalstil, in dem die Stimmen Akkorde in enger Lage (innerhalb einer Oktave oder wenig mehr) singen, mit gemeinsamem Rhythmus und großer klanglicher Verschmelzung. Barbershop ist seine am stärksten kodifizierte Form: ein männliches oder weibliches A-cappella-Quartett, entstanden in den Vereinigten Staaten zwischen Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts, neu belebt durch die Barbershop Harmony Society (gegründet 1938 in Tulsa) und durch Sweet Adelines International (1945) für Frauenstimmen.
Die vier Barbershop-Stimmen
- Lead: singt die Melodie, im mittleren Bereich; ist nicht die höchste Stimme.
- Tenor: über dem Lead, oft im Falsett oder mit leichter Stimme; harmonisiert in der Höhe.
- Bariton: der schwierigste Part, kreuzt den Lead darüber oder darunter, um den Akkord zu vervollständigen.
- Bass: Grundton und Quinte der Akkorde, resonant.
In Frauenquartetten haben die Stimmen dieselben Namen und Rollen.
Der Klang, der „klingt“ (Ringing Chords)
Das Ziel des Barbershop ist, die Akkorde „klingen“ zu lassen: Mit natürlicher (reiner) Intonation und abgestimmten Vokalen verstärken sich die Obertöne der Stimmen, und man hört einen reicheren Klang, mitunter einen „zusätzlichen“ Ton (Overtone). Deshalb:
- passen die Stimmen die Intonation dem Akkord an (die große Terz etwas tiefer als in der gleichstufigen Stimmung, die Dominantseptime deutlich tiefer, zur siebten Harmonischen hin);
- singen alle im selben Moment denselben Vokal;
- ist die Lautstärke ausbalanciert, mit dem Bass am stärksten und dem Tenor am leichtesten.
Die Barbershop-Harmonik
- Der charakteristische Akkord ist die Dominantseptakkord („Barbershop Seventh“), weit häufiger verwendet als in der üblichen tonalen Musik, auch auf nicht-dominantischen Stufen.
- Quintenzirkel und Zwischendominanten in Folge: C – A7 – D7 – G7 – C (I–V7/ii–V7/V–V7–I).
- Dur-, Septim-, Sext-, Non- und verminderte Akkorde; wenige Moll-Akkorde.
- Swipe: Akkordwechsel auf einer einzigen gehaltenen Silbe.
- Post: Eine Stimme hält eine lange Note, während sich die anderen darunter verändern (oft der Tenor oben).
- Tag: Schlusscoda mit gehaltenen Akkorden und einem Post, der Moment der Virtuosität.
Beispiel in B-Dur (Schlusskadenz)
Bb – G7 – C7 – F7 – Bb (I–V7/ii–V7/V–V7–I). Voicing für den Dominantseptakkord F7: Bass F2, Bariton Eb3, Lead A3, Tenor C4 (oder Lead C4 und Tenor Eb4, je nach Melodie).
Close Harmony außerhalb des Barbershop
- Frauengruppen der 1930er–40er: The Boswell Sisters, The Andrews Sisters (Boogie Woogie Bugle Boy, 1941).
- Männergruppen: The Mills Brothers, The Four Freshmen (komplexere Jazzharmonien, Einfluss auf die Beach Boys).
- Vocal Jazz: The Manhattan Transfer, Lambert, Hendricks & Ross, Take 6 (Gospel-Jazz-Harmonien zu 6 Stimmen).
- Kammerchor: The King's Singers (Vereinigtes Königreich, 1968), The Real Group (Schweden).
- R&B und Doo-Wop: The Platters, Boyz II Men.
In Close Harmony arrangieren
- Melodie in der Innenstimme (Lead), mit Harmonien darüber und darunter.
- Voicing innerhalb von anderthalb Oktaven.
- Homophoner Rhythmus (alle zusammen) für die Verschmelzung; rhythmische Antworten im Doo-Wop.
- Tonarten, die den Tenor in eine bequeme Falsettlage bringen (für Männerstimmen oft B-, Es- oder As-Dur).
Praktische Übung
Schreibe einen 4-taktigen Tag in B-Dur für ein Barbershop-Quartett: eine Lead-Phrase, einen Tenor-Post auf D4, zwei Takte gehalten, während sich darunter Bb – G7 – C7 – F7 – Bb ändern. Nimm die vier Stimmen auf (oder verwende virtuelle Stimmen) und intoniere nach Gehör ohne automatische Korrektur; suche das „Ring“ auf der Septime.
Siehe auch
Septakkorde, Zwischendominanten und erweiterte Dominanten, Parallele und unabhängige Harmonien, A cappella, Vokalharmonien und Voicing für Chor.