Tom

Ruolo nel mix

I tom suonano poco (fill, groove tribali, intro, "tom groove" alla Phil Collins o alla Tool) ma quando suonano devono essere grandi, accordati e non rimbombanti. Il loro problema è il contrario: nel 90% del brano i microfoni dei tom raccolgono solo bleed di cassa, rullante e piatti, e risonano per simpatia (soprattutto il floor tom quando colpisce la cassa). Ogni tom ha una fondamentale (rack 10–12": ~120–250 Hz; floor 14–16": ~60–120 Hz), un attacco della bacchetta (3–6 kHz) e una coda lunga. Nella batteria elettronica (808, 909, campioni di tom) i tom sono melodici e spesso accordati sugli accordi del brano.

Registrazione e scelta del suono

Mic dinamici (Sennheiser MD421, e604, Shure Beta 98) o condensatori a 3–5 cm dalla pelle, inclinati a 30–45° verso il centro.
Accordatura: un tom accordato male ha una coda "wah" calante; meglio risolvere in registrazione. Gli intervalli tra tom (terze, quarte) contano: suonano meglio se non stridono con la tonalità.
Campioni: rinforzo con campioni triggerati nei generi moderni (metal, pop rock). Nail The Mix descrive la tecnica di dividere il tom in due tracce "attacco" e "corpo" per controllarle separatamente.

Gain staging ed editing (la parte più importante)

Editing manuale invece del gate: taglia le parti senza colpi nel playlist, lasciando un piccolo pre-roll (5–10 ms) prima del colpo e una dissolvenza sulla coda (200–800 ms a seconda del tom e del tempo). È più affidabile di qualsiasi gate e non "mangia" i colpi deboli.
In alternativa gate/expander: Fruity Limiter (sezione NOISE GATE: GAIN, THRESH, REL) o FabFilter Pro-G con sidechain filtrato (HP a 80 Hz e LP a 1–2 kHz sul detector per non aprirsi con la cassa), attack 0,1–1 ms, hold 50–150 ms, release 150–500 ms, range −10/−20 dB (un expander è più naturale di un gate a −∞). Sound On Sound ha guide specifiche sul gating dei tom.
Picchi −10/−6 dBFS dopo l'editing.

EQ correttivo

HP: rack 60–80 Hz, floor 30–50 Hz (non tagliare la fondamentale!).
Box/fango 300–600 Hz: taglio 3–6 dB Q 1,5–2; è il taglio più caratteristico dei tom moderni (i tom "scavati" del rock anni '80 e del metal).
Ring prolungato: notch stretto sulla nota indesiderata o EQ dinamico sulla coda.
Bleed dei piatti: low-pass a 8–10 kHz se il tom è molto brillante di piatti.

EQ creativo

Fondamentale: +2/+4 dB Q 1,5 sulla nota (trovala con boost-and-sweep: 100–150 Hz sui rack, 60–100 Hz sui floor).
Attacco: +2/+4 dB a 3–5 kHz (rack) e 2–4 kHz (floor).
Aria: raramente; meglio gli overhead.

Compressione

Seriale: VCA o FET, ratio 4:1, attack 10–30 ms (punch), release 100–200 ms (la coda respira), 3–6 dB GR.
Parallela: i tom beneficiano molto della compressione parallela del bus batteria (10–15 dB di GR, attack veloce) che ne allunga la coda.
Opto per tom "jazz" morbidi.

Transient shaper

Attack + per il fill nel mix denso; Release − per accorciare tom rimbombanti (alternativa all'editing in mix veloci); Release + per tom tribali grandi. Transient Processor con Split basso (80–120 Hz) per lavorare sul corpo.

Saturazione e distorsione

Nastro/valvola leggera per corpo e coesione con il kit.
Nel metal: saturazione leggera sul bus tom; i campioni portano la definizione.
Tom elettronici (808): saturazione per farli leggere su piccoli diffusori; possono diventare linee di basso.

Delay

Raro. Effetti di transizione: delay a 1/8 puntato su un fill di tom in intro (rock psichedelico, dub).

Riverbero

Room naturale (dagli ambienti) + plate o hall (1,5–2,5 s) su mandata dai close mic dei tom per i fill grandi del rock e della ballad.
HP 150 Hz e LP 6–8 kHz sul ritorno.
Gated reverb sui tom (anni '80) come sul rullante.

Modulazioni

Nessuna; eccezione storica: il flanger o phaser su tom elettronici (Simmons) per suoni anni '80.

Stereo e panning

Panning coerente con gli overhead e con la prospettiva scelta (batterista: rack tom da sinistra a centro-destra, floor tom a destra; pubblico: specchiato). Esempio con 3 tom in prospettiva batterista: rack 1 a −30/−40, rack 2 a +10/+20, floor a +50/+70. Non hard-panning: i tom seguono la loro posizione negli overhead.

Sidechain

Gate con detector filtrato (vedi sopra).
Raramente un leggero ducking dei pad durante un fill.

Automazioni

Volume dei fill: alza i tom di 1–2 dB nei fill importanti invece di comprimere di più.
Mandata di riverbero automatizzata sull'ultimo colpo di un fill.

Differenze per genere

Genere	Approccio
Rock classico	accordati, room e plate, poco taglio dei medi
Metal	campioni triggerati, scavo 300–600 Hz, attacco 4–5 kHz, editing preciso
Pop / ballad	tom grandi con plate/hall lunga nei fill
Jazz	quasi solo overhead; close mic bassi
Elettronica / trap	tom campionati accordati, spesso con pitch automation
Afro / latin	tom come percussioni melodiche, panning largo

Errori comuni

Gate che taglia colpi deboli o ghost: meglio editing a mano.
HP sopra la fondamentale del floor tom: perde peso.
Lasciare aperti i mic dei tom per tutto il brano: risonanze e fango a 100–300 Hz su tutto il mix.
Panning che contraddice gli overhead: il fill "salta" nello spazio.

Impostazioni di partenza

Parametro	Valore	Perché
Editing	Pre-roll 5–10 ms, fade 200–800 ms	Elimina bleed e risonanze tra i colpi.
Gate/expander – attack	0,1–1 ms	Non deve mangiare il transiente.
Gate/expander – hold	50–150 ms	Tiene aperto il corpo.
Gate/expander – release	150–500 ms	Coda naturale, dipende dal tempo del brano.
Gate – range	−10/−20 dB	Più naturale di un gate totale.
Detector del gate	HP 80 Hz, LP 1–2 kHz	Non si apre con cassa o piatti.
Compressione	4:1, attack 10–30 ms, release 100–200 ms, 3–6 dB	Punch e coda controllata.
Transient Processor	Attack +20%, Release −10/−30%	Fill più definiti e meno rimbombanti.
Riverbero (mandata)	Plate/hall 1,5–2,5 s, HP 150 Hz	Fill grandi.
Pan	Coerente con overhead (es. −35 / +15 / +60)	Immagine stabile.

Frequenze da tenere d'occhio

Zona	Cosa fare
30–50 Hz	HP sul floor tom (60–80 Hz sui rack): sotto c'è solo rombo e bleed della cassa.
60–100 Hz	Fondamentale del floor tom: +2/+4 dB sulla nota reale.
100–250 Hz	Fondamentale dei rack tom: enfasi stretta sulla nota.
300–600 Hz	Box e fango: taglio 3–6 dB Q 1,5–2, il taglio tipico dei tom moderni.
600 Hz–1 kHz	Nasalità della pelle: piccoli tagli se suonano 'a scatola'.
2–5 kHz	Attacco della bacchetta: +2/+4 dB per la definizione nei fill.
6–10 kHz	Bleed dei piatti: LP dolce se il tom è pieno di crash.
risonanza della coda	Notch o EQ dinamico sulla nota che 'canta' dopo il colpo.

Catena di esempio

Passo	Strumento	Impostazioni	Perché
Editing	Playlist (taglio + fade) / Edison	Rimuovi tutto tranne colpi e coda	La pulizia vale più di qualsiasi gate.
Polarità	Fruity Phase Inverter / polarità del mixer track	Confronto con overhead	Corpo massimo.
Gate/expander (opzionale)	Fruity Limiter NOISE GATE / FabFilter Pro-G	Range −15 dB, hold 100 ms, release 300 ms	Se non c'è tempo per l'editing.
EQ correttivo	Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4	HP 50 Hz; −5 dB a 400 Hz Q 1,8	Scavo dei medi.
Compressione	Fruity Limiter COMP / CLA-76 / Pro-C 2	4:1, attack 20 ms, release 150 ms	Punch.
EQ creativo	Fruity Parametric EQ 2 / SSL E-Channel	+3 dB sulla fondamentale, +3 dB a 4 kHz	Peso e definizione.
Bus tom → bus batteria	Mixer	Compressione parallela del bus batteria	Coda e coesione.
Riverbero	Fruity Reeverb 2 / LuxeVerb / Valhalla Plate	Plate 2 s, pre-delay 20 ms	Grandezza nei fill.

Come verificare il risultato

Nessuna energia tra i colpi nelle tracce tom (spettrogramma 'pulito' tra i fill).
Floor tom: fondamentale visibile tra 60 e 100 Hz, non tagliata dall'HP.
Banda 300–600 Hz almeno 4–6 dB sotto il picco della fondamentale.
Bus batteria in mono: i fill non perdono corpo (fase con overhead).
I fill di tom non creano picchi che fanno lavorare il limiter di master più di 1–2 dB oltre la media.
Panning dei tom coerente con il vettorscopio degli overhead durante i fill.