Types de réverbération : room, plate, hall, chamber, spring, convolution, shimmer, gated

Vue d'ensemble

Chaque type de réverbération a une histoire, une forme de queue et un rôle dans le mix. Bien le choisir compte plus que les paramètres.

Room (pièce)

• Caractère : premières réflexions marquées, queue courte (0,3–1 s), sensation de proximité et de réalisme.
• Usages : batterie (la room « colle » les éléments), percussions, guitares, voix rap et rock (ambiance discrète), instruments qui doivent sembler joués au même endroit.
• Départ : decay 0,4–0,8 s, pre-delay 0–10 ms, ER élevées, diffusion élevée, HP 200 Hz sur le retour.
• Plugins : Valhalla Room, Fruity Reeverb 2 (SIZE petite, ER élevée), LuxeVerb (Size 10–30), Pro-R 2, convolutions de pièces.

Plate (plaque)

• Histoire : une plaque métallique suspendue et mise en vibration par un transducteur, avec des micros de contact ; l'EMT 140 (fin des années 50) est la référence. L'amortissement se réglait en approchant un panneau absorbant.
• Caractère : pas de premières réflexions « de pièce », queue dense et brillante qui démarre tout de suite, diffusion élevée, aigus soyeux. Elle ne sonne pas comme un lieu réel mais comme « le son des disques ».
• Usages : voix (le standard en pop, soul, rock), caisse claire, guitares, cuivres.
• Départ : decay 1,2–2,5 s, pre-delay 20–40 ms sur la voix (0–10 sur la caisse claire), HP 250–300 Hz, LP 8–10 kHz, damping moyen.
• Plugins : Valhalla Plate et VintageVerb (mode Plate), Arturia Rev PLATE-140, UAD EMT 140, Soundtoys Little Plate, Abbey Road Plates ; dans FL, LuxeVerb avec Size 0–10.

Hall (salle de concert)

• Caractère : grand espace, premières réflexions lointaines, longue queue (1,8–3,5 s), basses qui s'éteignent plus lentement.
• Usages : cordes, orchestre, pads, piano, chœurs, ballades, refrains ample, breakdowns EDM.
• Départ : decay 2–3 s, pre-delay 20–60 ms, bass multiplier 0,8–1× (réduis-le en pop), HP 150–200 Hz, LP 8 kHz.
• Plugins : Valhalla VintageVerb (Concert Hall), Lexicon (Arturia Rev LX-24 d'après le Lexicon 224, Lexicon PCM Native), Fruity Reeverb 2, LuxeVerb (Size 50+), Pro-R 2.

Chamber (chambre d'écho)

• Histoire : des pièces dédiées aux parois réfléchissantes, avec un haut-parleur et un micro : le signal était diffusé dans la pièce puis capté (dès les années 30 ; en 1947, Bill Putnam utilisa une salle de bains du studio pour « Peg o' My Heart »). Les chambres d'Abbey Road et de Capitol sont célèbres.
• Caractère : réverbération réaliste mais « colorée » par la pièce, le haut-parleur et le micro ; dense, chaude, avec des médiums présents.
• Usages : voix vintage (années 50–60), orchestrations pop, soul, crooners, cordes.
• Départ : decay 1–2 s, pre-delay 10–30 ms, LP 6–8 kHz.
• Plugins : Waves Abbey Road Chambers, convolutions de chambres (Fruity Convolver avec IR), Valhalla VintageVerb (Chamber), Altiverb.

Spring (ressort)

• Histoire : un ou plusieurs ressorts avec des transducteurs aux extrémités ; brevet Hammond de 1939, puis dans les amplis de guitare (Fender) et les magnétophones à bande (Space Echo).
• Caractère : queue « boing » métallique, dispersive (les aigus n'arrivent pas comme les basses), coups qui font « crash » si on les pousse. Lo-fi, vintage, surf.
• Usages : guitares surf, rockabilly, dub et reggae (spring sur la caisse claire et le skank), orgue, lo-fi, voix traitées.
• Départ : decay 1,5–3 s, pre-delay 0, HP 300 Hz, LP 5 kHz, niveau bien audible dans le dub.
• Plugins : Arturia Rev SPRING-636, Softube Spring Reverb, UAD AKG BX 20, Fruity Convolver avec IR de ressort.

Convolution

• Fonctionnement : on enregistre la réponse impulsionnelle (IR) d'un espace réel ou d'un appareil (un sweep ou un coup de pistolet) et on l'« applique » au signal. Le premier processeur à convolution en temps réel cité est le Sony DRE-S777 (1999).
• Caractère : réalisme absolu de l'espace capturé (églises, studios, auditoriums, anciennes plates et ressorts, et même baffles de guitare). Moins flexible : le decay et la forme dépendent de l'IR (on peut les raccourcir avec des enveloppes et le stretch).
• Usages : orchestral, acoustique, jazz, post-production (placer voix et instruments dans le même lieu réel), IR de baffles pour guitares.
• Dans FL : Fruity Convolver (charge les IR en les glissant dans l'éditeur ; Dry, Wet, Delay initial, Stretch qui change la longueur et la hauteur de l'impulsion, enveloppes de volume/pan/stéréo sur l'IR, EQ sur l'impulsion, Normalize) ; Edison a aussi une réverbération à convolution non temps réel.
• Plugins : Altiverb, Waves IR-1, Liquidsonics Seventh Heaven (Bricasti), Space Designer (Logic), IR gratuites tirées de collections comme celles mentionnées dans le manuel de Fruity Convolver.

Shimmer

• Fonctionnement : dans la boucle de feedback de la réverbération se trouve un pitch shifter (en général +12 demi-tons, parfois +7 ou −12) : à chaque tour, la queue monte d'une octave et s'additionne, créant un halo qui grandit vers l'aigu. On l'associe à l'ambient et au post-rock.
• Usages : pads, guitares ambient, intros, breakdowns, voix éthérées, transitions.
• Départ : decay 4–10 s, shift +12, quantité de shimmer 20–40 %, HP 300–500 Hz, LP 8–10 kHz, modulation moyenne.
• Dans FL : LuxeVerb, section Pitch en mode Feedback (pitch de −12 à +12 demi-tons, Gain, Delay, High/Low Cut, Reverb Mix) : c'est le shimmer de série ; le mode Feedforward génère jusqu'à deux voix accordées plus propres (harmonies, doublage).
• Plugins : Valhalla Shimmer et Supermassive (gratuit), Eventide Blackhole, Strymon BigSky (hardware), Arturia Rev INTENSITY.

Gated reverb

• Fonctionnement : une réverbération grande et lumineuse coupée brutalement par un gate (ou par une enveloppe qui la ferme) après 150–400 ms. Rendue célèbre par Hugh Padgham et Phil Collins dans les années 80 (avec la pièce enregistrée, fortement compressée et gatée) ; devenue une signature du son de batterie des années 80.
• Usages : caisse claire et toms années 80, synthwave, pop rétro, effets sur les voix.
• Comment le faire dans FL : piste d'envoi avec une réverbération longue et brillante (decay 2–3 s, ER élevées) → compresseur marqué → gate (Fruity Limiter Noise Gate ou Pro-G) avec sidechain depuis la caisse claire, hold 150–300 ms, release 10–50 ms. Ou LuxeVerb avec Envelope à échelle positive (gated reverb natif). Certaines réverbérations ont des algorithmes « nonlinear/gated » (Lexicon, Valhalla VintageVerb).
• Départ : longueur totale 200–400 ms (en synchro : 1/8 ou 1/4), niveau bien audible.

Comparaison rapide

Erreurs courantes

• Longs halls sur la voix dans des morceaux rapides : bouillie.
• Spring sur des instruments très riches en transitoires sans contrôle : « crash » métalliques.
• Shimmer sans HP : l'octave supérieure fait aussi monter la boue, qui grandit à chaque tour.
• Convolution avec des IR très longues sur tout : CPU et mix confus.
• Gated reverb avec un release de gate long : elle perd son caractère tronqué.

Comment l'entendre

• La même caisse claire avec room, plate, hall, spring, gated à niveau égal : écoute comment change l'époque perçue du morceau.
• Shimmer : écoute la queue en solo et tu entends l'octave monter après 1–2 secondes.