Definición
Un doblaje es la misma línea confiada a dos o más instrumentos, al unísono o a la octava. Una mezcla tímbrica (blend) es el timbre resultante de la combinación. La orquestación es en gran parte el arte de elegir los doblajes: con los mismos acordes y la misma melodía se obtienen colores opuestos. Textos de referencia: Rimski-Kórsakov (Principios de orquestación), Adler (The Study of Orchestration), Piston (Orchestration).
Unísono y octava
- Unísono de timbres iguales (16 violines): sonido más rico pero no más fuerte en proporción (el volumen crece unos pocos dB, el timbre se «ensancha»).
- Unísono de timbres distintos: nace un timbre nuevo. Flauta + violín = violín más dulce; oboe + violín = violín más nasal y penetrante; clarinete + viola = oscuro y cálido.
- Octava: aclara y ensancha la línea sin cambiar el timbre de base. Violines I con flauta a la octava superior: melodía luminosa. Violonchelos con contrabajos a la octava inferior: bajo sólido.
- Doble octava o triple: todos al unísono en octavas para un tema potente (final de los tutti).
Doblajes clásicos por registro
- Melodía aguda: Vl I + fl (8va) + ob (unísono) para un forte; Vl I + fl (unísono) para un piano.
- Melodía tenoral: Vc + fg + trompa (unísono): cálido y noble.
- Melodía grave: Vc + Cb + fg + tuba (octavas) para el drama.
- Coral: trompas + fagotes + clarinetes: mezcla suave.
- Centelleo: celesta + glockenspiel + arpa + violines en pizzicato.
La trompa como «pegamento»
La trompa se funde tanto con las maderas como con los metales y con las cuerdas. Una nota sostenida de trompa bajo un pasaje de cuerdas une las secciones sin que se note. Muchos orquestadores la usan como pedal armónico en el registro medio.
Técnicas de superposición de acordes (maderas y mixtos)
Según Adler:
- Yuxtaposición: cada pareja de instrumentos en un registro (flautas arriba, oboes debajo, clarinetes aún más abajo).
- Entrelazado (interlocking): fl1, ob1, fl2, ob2 alternados: mezcla más homogénea.
- Encierro (enclosure): un timbre dentro de otro (oboes entre las dos flautas).
- Solapamiento (overlapping): dos timbres que doblan algunas notas en común.
Equilibrio
En un forte, un trombón o una trompeta equilibran aproximadamente dos trompas; una trompa, aproximadamente dos maderas. Las cuerdas en sección son más numerosas y sostienen el equilibrio con vientos a 2. Una melodía en el registro medio-grave de las maderas queda tapada por cuerdas y metales: hay que doblarla o dejarla al descubierto.
Imitar los armónicos: el Bolero de Ravel
En el Bolero (1928) Ravel confía la melodía a trompa y celesta, con dos flautines que tocan la misma melodía a distancias de duodécima y de decimoséptima (en tonalidades distintas): las líneas paralelas imitan los armónicos y se funden en un timbre «de órgano». Es el ejemplo más citado de doblaje que no es a la octava.
Doblajes en la producción pop
Los mismos principios valen para los layers: un piano + un pad al unísono; un synth lead + una guitarra a la octava inferior; voz principal + doble susurrada a la octava inferior (ver Stacks vocales). La regla: un doblaje debe tener un motivo (más peso, más brillo, más calidez), no solo «más sonido».
Errores comunes
- Doblarlo todo: la orquesta pierde color y se vuelve gris.
- Doblajes al unísono de instrumentos afinados de forma distinta (en lo virtual: dos librerías diferentes con afinaciones ligeramente distintas producen batimientos).
- Doblar la melodía con el instrumento equivocado de registro (flauta grave bajo violines agudos: inaudible).
Ejercicio práctico
Escribe una melodía de 8 compases en sol mayor. Orquéstala en tres versiones: íntima (fl + vl I al unísono, cuerdas con sordina), noble (vc + trompa + fg al unísono), triunfal (vl I + ob + trompeta, con fl y flautín a la octava superior, metales y timbales). Escucha cómo la misma línea cambia de significado.
Enlaces
Orquestación: familias, extensiones y mezclas tímbricas, Cuerdas, Maderas, Metales, Percusión, Layering y arreglo por frecuencias y estéreo.