Papel en la mezcla
El bajo sintetizado (Minimoog, TB-303, SH-101, Juno, Prophet, Moog Taurus, hoy Serum, Vital, Sytrus, Harmor) cubre funciones muy distintas: bajo funk/pop monofónico (Mini V, SEM V), acid (303 con resonancia y slide), reese (dos saw con detune: DnB, dubstep), bassline house (organ bass, M1), wobble/growl (dubstep, riddim), bajo synthwave en corcheas, mid bass sobre un sub. El synth bass es diseño sonoro antes que mezcla: forma de onda, filtro, envolvente y glide deciden casi todo. En la mezcla hacen falta: mono en el low end, dinámica estable, encaje con el bombo y una zona de medios (300 Hz–2 kHz) que lo haga legible sin enmascarar voz y acordes.
Elección del sonido
- Forma de onda: saw (rica, agresiva), cuadrada/pulse (vacía, hueca, años 80), sine/triángulo (sub). Un bajo synth «lleno» suele ser una saw filtrada + un sub sine una octava por debajo.
- Filtro: LP 24 dB/oct (Moog ladder) para bajos redondos; 12 dB/oct (Oberheim SEM) para bajos más abiertos; resonancia y envolvente del filtro (attack 0, decay 100–400 ms, sustain bajo) para el «pluck» del bajo.
- Unison/detune: desactívalo por debajo de 150 Hz (sub mono) o divide en capas: sub mono + mid con unison.
- Glide: legato/portamento 30–120 ms en los bajos acid, funk, G-funk.
- Retrigger de la fase para un ataque constante.
- En FL: 3x Osc, Sytrus, FLEX, Harmor, Transistor Bass (303); V Collection: Mini V, SEM V, Jun-6 V, Prophet-5 V, MS-20 V.
Gain staging
Picos −10/−6 dBFS. La resonancia del filtro y el glide crean picos imprevisibles: inserta un limiter o clipper de seguridad en el canal durante el diseño sonoro.
EQ correctivo
- HP 25–35 Hz.
- Capa mid: HP 100–200 Hz si hay un sub dedicado.
- Barro 200–400 Hz: −2/−4 dB, sobre todo en saw y reese.
- Resonancias del filtro que pitan: EQ dinámico en la banda, o bajar la resonancia.
- Fizz 5–10 kHz de las saw: LP 4–8 kHz si el bajo no debe competir con los hi-hats.
EQ creativo
- Legibilidad: +2/+3 dB a 700 Hz–1,5 kHz (donde se oyen las notas en el teléfono).
- Mordiente: +1/+3 dB a 2–3 kHz para bajos house y synthwave.
- Peso: si falta, añade una capa sub en lugar de realzar a 50 Hz.
Compresión
- Los sintetizadores ya tienen una dinámica estable: comprime para modelar o para pegar capas.
- Bus de bajo (sub + mid): VCA 2:1–4:1, attack 10–30 ms, release 100–200 ms, 2–4 dB.
- OTT / multibanda upward (Xfer OTT, Fruity Multiband Compressor, Maximus) en la capa mid en dubstep, future bass y EDM: depth 20–60%, y luego EQ para reequilibrar.
- Multibanda para mantener firme el sub (banda < 100 Hz) mientras el mid se mueve con el filtro.
Transient shaper
Attack + para bajos pluck que deben «empujar» (house, nu-disco), Release − para notas más cortas y un groove más ceñido.
Saturación y distorsión
- Saturación (Distructor, Fruity Blood Overdrive, Saturn 2, Decapitator) para armónicos y densidad; drive moderado sobre todo el bajo.
- Distorsión fuerte en la capa mid (dubstep, riddim, neurofunk): cadena típica «distorsión → EQ → distorsión → OTT → EQ», siempre con el sub separado y limpio.
- Wavefolder (Fruity WaveShaper, Kilohearts, Serum FX) para growls metálicos.
- Bitcrusher para bajos chiptune o lo-fi.
Delay y reverb
- No en el sub. En el mid, delay y reverb solo como efecto (HP 200–300 Hz en el retorno), por ejemplo una reverb corta en el bajo acid o un delay 1/16 en techno.
- El bajo debe permanecer delante y seco.
Modulaciones
- Chorus/ensemble en el mid (Vintage Chorus, chorus tipo Juno) para bajos de los años 80, synthwave, city pop: siempre con el sub en mono.
- Phaser y flanger en el mid para dar movimiento en house y funk.
- LFO en el filtro (wobble) a 1/4, 1/8, tresillos: es diseño sonoro dubstep.
Estéreo y panorama
Sub y graves en mono (Fruity Stereo Shaper, Spreader con Low Bypass). El mid puede ser ancho (Spreader, unison, chorus) por encima de 150–250 Hz, controlando la correlación (> 0).
Sidechain
- House/nu-disco: sidechain desde el bombo (4–10 dB, release al tempo) o bajo tocado a contratiempo.
- DnB/dubstep: ducking breve.
- Pop: EQ dinámico sobre la fundamental del bombo.
Automatizaciones
- Cutoff del filtro: la automatización más importante de los bajos synth (acid, house, build-up).
- Drive/distorsión en el drop, glide y resonancia.
- LP del mid en las estrofas, apertura en el estribillo.
Diferencias por género
| Género | Sonido y tratamiento |
|---|---|
| Funk / G-funk | Minimoog, LP con envolvente, glide, mono, saturación ligera |
| Acid house / techno | 303, resonancia alta, slide, distorsión, cutoff automatizado |
| House / nu-disco | bajos pluck a contratiempo, sidechain, mordiente a 2 kHz |
| Synthwave | saw en corcheas, chorus, compresión, sub debajo |
| DnB / dubstep | reese o growl distorsionado en el mid, sub sine separado |
| Pop / K-pop | capa sub + mid limpia, EQ dinámico con el bombo |
| Trap | a menudo 808; synth bass solo como capa mid |
Errores comunes
- Unison y chorus en el sub: el low end desaparece en mono.
- Demasiada resonancia que hace saltar el nivel en algunas notas.
- Bajo synth y 808 juntos sin división de frecuencias.
- Distorsión en el sub: barro 100–300 Hz.
- Saw sin LP que compiten con hi-hats y voz por encima de 5 kHz.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Forma de onda | Saw (lleno), pulse (hueco), sine (sub) | El timbre se decide en el sintetizador. |
| Filtro LP | 24 dB/oct, cutoff 300 Hz–2 kHz, env decay 100–400 ms | Pluck y definición. |
| Glide | 30–120 ms, legato | Slide acid y funk. |
| Unison | Off por debajo de 150 Hz | Sub mono. |
| Pico del canal | −10/−6 dBFS + limiter de seguridad | Resonancias imprevisibles. |
| Bus de bajo | 2:1–4:1, attack 10–30 ms, release 100–200 ms, 2–4 dB | Pega las capas. |
| OTT en el mid | Depth 20–60% | Densidad en EDM y dubstep. |
| Saturación | Drive moderado, mix 30–60% | Armónicos. |
| Sidechain | 4–10 dB house, ducking breve DnB | Relación bombo/bajo. |
| Estéreo | Mono < 150 Hz, mid ancho con correlación > 0 | Compatibilidad. |
| Chorus (años 80) | Solo en el mid, mix 20–40% | Color sin perder el sub. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| por debajo de 25–35 Hz | High-pass: infrasonidos y DC. |
| 40–100 Hz | Sub/fundamental: mono, estable; si falta peso, añade una capa sine. |
| 100–200 Hz | Crossover sub/mid: HP en el mid, LP en el sub, comprueba la fase. |
| 200–400 Hz | Barro de saw y reese: −2/−4 dB. |
| 700 Hz–1,5 kHz | Legibilidad de las notas: +2/+3 dB. |
| 2–3 kHz | Mordiente: +1/+3 dB en house y synthwave. |
| resonancia del filtro | EQ dinámico en la banda que pita o reducir la resonancia. |
| 5–10 kHz | Fizz de las saw: LP 4–8 kHz si compite con hi-hats y voz. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Diseño sonoro | 3x Osc / Sytrus / FLEX / Harmor / Mini V / Serum | Saw+sub, LP 24 dB, env filtro, glide | El sonido se hace en la fuente. |
| Split sub/mid (opc.) | Frequency Splitter / Patcher | Crossover 120 Hz | Tratamientos separados. |
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 30 Hz; −3 dB a 280 Hz | Limpieza. |
| Saturación/distorsión | Distructor / Fruity Blood Overdrive / Saturn 2 | En el mid, mix 50% | Armónicos. |
| Multibanda / OTT | Fruity Multiband Compressor / Maximus / OTT | Depth 30% | Densidad. |
| EQ creativo | Fruity Parametric EQ 2 | +2 dB a 1 kHz; LP 7 kHz | Legibilidad. |
| Sidechain | Fruity Limiter in SC / Gross Beat / Kickstart 2 | Release al tempo | Groove. |
| Modulación (opc.) | Vintage Chorus / Vintage Phaser | Solo en el mid | Color. |
| Mono y bus | Fruity Stereo Shaper / Spreader | Mono < 150 Hz | Compatibilidad. |
| Control | Wave Candy / Fruity Spectroman | Espectro por nota y correlación | Verificación. |
Cómo comprobar el resultado
- Correlación +1 por debajo de 150 Hz; mid con correlación > 0.
- Nivel por nota estable (±2 dB) incluso con automatizaciones de filtro y resonancia.
- Legibilidad de la línea en altavoz pequeño (700 Hz–1,5 kHz presentes).
- Ningún conflicto con el 808 o el sub en la misma banda y en el mismo instante.
- La energía del bajo por encima de 5 kHz no compite con hi-hats y voz.
- Ningún pico repentino en el medidor debido a resonancia o glide.