Rolle im Mix
Der Synth-Bass (Minimoog, TB-303, SH-101, Juno, Prophet, Moog Taurus, heute Serum, Vital, Sytrus, Harmor) deckt sehr unterschiedliche Rollen ab: monofoner Funk-/Pop-Bass (Mini V, SEM V), Acid (303 mit Resonanz und Slide), Reese (zwei verstimmte Saws: DnB, Dubstep), House-Bassline (Organ Bass, M1), Wobble/Growl (Dubstep, Riddim), Synthwave-Bass in Achteln, Mid Bass über einem Sub. Synth-Bass ist zuerst Sounddesign und dann Mix: Wellenform, Filter, Hüllkurve und Glide entscheiden fast alles. Im Mix braucht er: Mono im Low End, stabile Dynamik, Ineinandergreifen mit der Bassdrum und einen Mittenbereich (300 Hz–2 kHz), der ihn lesbar macht, ohne Gesang und Akkorde zu maskieren.
Klangauswahl
- Wellenform: Saw (reich, aggressiv), Rechteck/Pulse (leer, hohl, 80er), Sine/Dreieck (Sub). Ein „voller“ Synth-Bass ist oft eine gefilterte Saw + Sine-Sub eine Oktave tiefer.
- Filter: LP 24 dB/Okt (Moog Ladder) für runde Bässe; 12 dB/Okt (Oberheim SEM) für offenere Bässe; Resonanz und Filterhüllkurve (Attack 0, Decay 100–400 ms, niedriges Sustain) für den „Pluck“ des Basses.
- Unison/Detune: Schalte es unter 150 Hz aus (Sub mono) oder teile in Layer: Sub mono + Mid mit Unison.
- Glide: Legato/Portamento 30–120 ms bei Acid-, Funk- und G-Funk-Bässen.
- Retrigger der Phase für einen konstanten Anschlag.
- In FL: 3x Osc, Sytrus, FLEX, Harmor, Transistor Bass (303); V Collection: Mini V, SEM V, Jun-6 V, Prophet-5 V, MS-20 V.
Gain Staging
Spitzen −10/−6 dBFS. Filterresonanz und Glide erzeugen unvorhersehbare Spitzen: Setze beim Sounddesign einen Sicherheits-Limiter oder -Clipper auf den Kanal.
Korrektiver EQ
- HP 25–35 Hz.
- Mid-Layer: HP 100–200 Hz, wenn es einen eigenen Sub gibt.
- Matsch 200–400 Hz: −2/−4 dB, vor allem bei Saw und Reese.
- Pfeifende Resonanzen des Filters: dynamischer EQ auf dem Band oder die Resonanz senken.
- Fizz 5–10 kHz der Saws: LP 4–8 kHz, wenn der Bass nicht mit den Hi-Hats konkurrieren soll.
Kreativer EQ
- Lesbarkeit: +2/+3 dB bei 700 Hz–1,5 kHz (wo man die Noten auf dem Smartphone hört).
- Biss: +1/+3 dB bei 2–3 kHz für House- und Synthwave-Bässe.
- Gewicht: Wenn es fehlt, füge einen Sub-Layer hinzu, statt bei 50 Hz anzuheben.
Kompression
- Synthesizer haben bereits eine stabile Dynamik: Du komprimierst, um zu formen oder um Layer zu verkleben.
- Bassbus (Sub + Mid): VCA 2:1–4:1, Attack 10–30 ms, Release 100–200 ms, 2–4 dB.
- OTT / Multiband Upward (Xfer OTT, Fruity Multiband Compressor, Maximus) auf dem Mid-Layer in Dubstep, Future Bass und EDM: Depth 20–60 %, danach per EQ wieder ausbalancieren.
- Multiband, um den Sub (Band < 100 Hz) stabil zu halten, während sich der Mid mit dem Filter bewegt.
Transient Shaper
Attack + für gezupfte Bässe, die „schieben“ sollen (House, Nu-Disco), Release − für kürzere Noten und einen strafferen Groove.
Sättigung und Verzerrung
- Sättigung (Distructor, Fruity Blood Overdrive, Saturn 2, Decapitator) für Obertöne und Dichte; moderater Drive auf dem gesamten Bass.
- Starke Verzerrung auf dem Mid-Layer (Dubstep, Riddim, Neurofunk): typische Kette „Verzerrung → EQ → Verzerrung → OTT → EQ“, immer mit separatem, sauberem Sub.
- Wavefolder (Fruity WaveShaper, Kilohearts, Serum FX) für metallische Growls.
- Bitcrusher für Chiptune- oder Lo-Fi-Bässe.
Delay und Hall
- Nicht auf dem Sub. Auf dem Mid Delay und Hall nur als Effekt (HP 200–300 Hz auf dem Return), zum Beispiel ein kurzer Hall auf dem Acid-Bass oder ein 1/16-Delay im Techno.
- Der Bass muss vorne und trocken bleiben.
Modulation
- Chorus/Ensemble auf dem Mid (Vintage Chorus, Chorus im Juno-Stil) für Bässe der 80er, Synthwave, City Pop: immer mit Mono-Sub.
- Phaser und Flanger im Mid für Bewegung in House und Funk.
- LFO auf dem Filter (Wobble) bei 1/4, 1/8, Triolen: das ist Dubstep-Sounddesign.
Stereo und Panning
Sub und Tiefen mono (Fruity Stereo Shaper, Spreader mit Low Bypass). Der Mid darf oberhalb von 150–250 Hz breit sein (Spreader, Unison, Chorus), mit Kontrolle der Korrelation (> 0).
Sidechain
- House/Nu-Disco: Sidechain von der Bassdrum (4–10 dB, Release im Tempo) oder Bass im Offbeat gespielt.
- DnB/Dubstep: kurzes Ducking.
- Pop: dynamischer EQ auf dem Grundton der Bassdrum.
Automation
- Filter-Cutoff: die wichtigste Automation bei Synth-Bässen (Acid, House, Build-ups).
- Drive/Verzerrung im Drop, Glide und Resonanz.
- LP des Mid in den Strophen, Öffnung im Refrain.
Unterschiede nach Genre
| Genre | Klang und Bearbeitung |
|---|---|
| Funk / G-Funk | Minimoog, LP mit Hüllkurve, Glide, mono, leichte Sättigung |
| Acid House / Techno | 303, hohe Resonanz, Slide, Verzerrung, automatisierter Cutoff |
| House / Nu-Disco | gezupfte Bässe im Offbeat, Sidechain, Biss bei 2 kHz |
| Synthwave | Saw in Achteln, Chorus, Kompression, Sub darunter |
| DnB / Dubstep | Reese oder verzerrter Growl auf dem Mid, separater Sine-Sub |
| Pop / K-Pop | Layer Sub + sauberer Mid, dynamischer EQ mit Bassdrum |
| Trap | oft 808; Synth-Bass nur als Mid-Layer |
Häufige Fehler
- Unison und Chorus im Sub: Low End, das in Mono verschwindet.
- Zu viel Resonanz, die den Pegel bei manchen Noten springen lässt.
- Synth-Bass und 808 zusammen ohne Frequenztrennung.
- Verzerrung auf dem Sub: Matsch bei 100–300 Hz.
- Saws ohne LP, die oberhalb von 5 kHz mit Hi-Hats und Gesang konkurrieren.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Wellenform | Saw (voll), Pulse (hohl), Sine (Sub) | Das Timbre wird im Synth entschieden. |
| LP-Filter | 24 dB/Okt, Cutoff 300 Hz–2 kHz, Env Decay 100–400 ms | Pluck und Definition. |
| Glide | 30–120 ms, Legato | Acid- und Funk-Slide. |
| Unison | Aus unter 150 Hz | Mono-Sub. |
| Kanalspitze | −10/−6 dBFS + Sicherheits-Limiter | Unvorhersehbare Resonanzen. |
| Bassbus | 2:1–4:1, Attack 10–30 ms, Release 100–200 ms, 2–4 dB | Verklebt die Layer. |
| OTT auf dem Mid | Depth 20–60 % | Dichte in EDM und Dubstep. |
| Sättigung | Moderater Drive, Mix 30–60 % | Obertöne. |
| Sidechain | 4–10 dB House, kurzes Ducking DnB | Verhältnis Bassdrum/Bass. |
| Stereo | Mono < 150 Hz, Mid breit mit Korrelation > 0 | Kompatibilität. |
| Chorus (80er) | Nur auf dem Mid, Mix 20–40 % | Farbe, ohne den Sub zu verlieren. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| unter 25–35 Hz | High-Pass: Infraschall und DC. |
| 40–100 Hz | Sub/Grundton: mono, stabil; wenn Gewicht fehlt, füge einen Sine-Layer hinzu. |
| 100–200 Hz | Crossover Sub/Mid: HP auf dem Mid, LP auf dem Sub, Phase prüfen. |
| 200–400 Hz | Matsch von Saw und Reese: −2/−4 dB. |
| 700 Hz–1,5 kHz | Lesbarkeit der Noten: +2/+3 dB. |
| 2–3 kHz | Biss: +1/+3 dB in House und Synthwave. |
| Filterresonanz | Dynamischer EQ auf dem pfeifenden Band oder die Resonanz reduzieren. |
| 5–10 kHz | Fizz der Saws: LP 4–8 kHz, wenn er mit Hi-Hats und Gesang konkurriert. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Sounddesign | 3x Osc / Sytrus / FLEX / Harmor / Mini V / Serum | Saw+Sub, LP 24 dB, Filter-Env, Glide | Der Klang entsteht an der Quelle. |
| Split Sub/Mid (opt.) | Frequency Splitter / Patcher | Crossover 120 Hz | Getrennte Bearbeitung. |
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 30 Hz; −3 dB bei 280 Hz | Sauberkeit. |
| Sättigung/Verzerrung | Distructor / Fruity Blood Overdrive / Saturn 2 | Auf dem Mid, Mix 50 % | Obertöne. |
| Multiband / OTT | Fruity Multiband Compressor / Maximus / OTT | Depth 30 % | Dichte. |
| Kreativer EQ | Fruity Parametric EQ 2 | +2 dB bei 1 kHz; LP 7 kHz | Lesbarkeit. |
| Sidechain | Fruity Limiter in SC / Gross Beat / Kickstart 2 | Release im Tempo | Groove. |
| Modulation (opt.) | Vintage Chorus / Vintage Phaser | Nur auf dem Mid | Farbe. |
| Mono und Bus | Fruity Stereo Shaper / Spreader | Mono < 150 Hz | Kompatibilität. |
| Kontrolle | Wave Candy / Fruity Spectroman | Spektrum pro Note und Korrelation | Überprüfung. |
So prüfst du das Ergebnis
- Korrelation +1 unter 150 Hz; Mid mit Korrelation > 0.
- Stabiler Pegel pro Note (±2 dB) auch bei Filter- und Resonanzautomation.
- Lesbarkeit der Linie auf kleinem Lautsprecher (700 Hz–1,5 kHz vorhanden).
- Kein Konflikt mit der 808 oder dem Sub im selben Band und im selben Moment.
- Energie des Basses oberhalb von 5 kHz konkurriert nicht mit Hi-Hats und Gesang.
- Keine plötzlichen Spitzen im Meter durch Resonanz oder Glide.