Rôle dans le mix
La basse synthé (Minimoog, TB-303, SH-101, Juno, Prophet, Moog Taurus, aujourd'hui Serum, Vital, Sytrus, Harmor) couvre des rôles très différents : basse funk/pop monophonique (Mini V, SEM V), acid (303 avec résonance et slide), reese (deux saw désaccordées : DnB, dubstep), bassline house (organ bass, M1), wobble/growl (dubstep, riddim), basse synthwave en croches, mid bass au-dessus d'un sub. La synth bass est du sound design avant d'être du mix : forme d'onde, filtre, enveloppe et glide décident presque tout. En mix, il faut : mono dans le grave, dynamique stable, emboîtement avec la grosse caisse et une zone médiums (300 Hz–2 kHz) qui la rende lisible sans masquer la voix et les accords.
Choix du son
- Forme d'onde : saw (riche, agressive), carrée/pulse (creuse, hollow, années 80), sine/triangle (sub). Une basse synthé « pleine » est souvent une saw filtrée + un sub sine une octave en dessous.
- Filtre : LP 24 dB/oct (Moog ladder) pour des basses rondes ; 12 dB/oct (Oberheim SEM) pour des basses plus ouvertes ; résonance et enveloppe du filtre (attack 0, decay 100–400 ms, sustain bas) pour le « pluck » de la basse.
- Unison/detune : désactive-le sous 150 Hz (sub mono) ou sépare en layers : sub mono + mid avec unison.
- Glide : legato/portamento 30–120 ms dans les basses acid, funk, G-funk.
- Retrigger de la phase pour une attaque constante.
- Dans FL : 3x Osc, Sytrus, FLEX, Harmor, Transistor Bass (303) ; V Collection : Mini V, SEM V, Jun-6 V, Prophet-5 V, MS-20 V.
Gain staging
Crêtes −10/−6 dBFS. La résonance du filtre et le glide créent des crêtes imprévisibles : insère un limiter ou un clipper de sécurité sur le canal pendant le sound design.
EQ correctif
- HP 25–35 Hz.
- Layer mid : HP 100–200 Hz s'il y a un sub dédié.
- Boue 200–400 Hz : −2/−4 dB, surtout sur saw et reese.
- Résonances du filtre qui sifflent : EQ dynamique sur la bande, ou baisse la résonance.
- Fizz 5–10 kHz des saw : LP 4–8 kHz si la basse ne doit pas concurrencer les charleys.
EQ créatif
- Lisibilité : +2/+3 dB à 700 Hz–1,5 kHz (là où l'on entend les notes sur téléphone).
- Mordant : +1/+3 dB à 2–3 kHz pour les basses house et synthwave.
- Poids : s'il manque, ajoute un layer sub plutôt qu'un boost à 50 Hz.
Compression
- Les synthés ont déjà une dynamique stable : comprime pour modeler ou pour coller des layers.
- Bus basse (sub + mid) : VCA 2:1–4:1, attack 10–30 ms, release 100–200 ms, 2–4 dB.
- OTT / multibande upward (Xfer OTT, Fruity Multiband Compressor, Maximus) sur le layer mid en dubstep, future bass et EDM : depth 20–60 %, puis EQ pour rééquilibrer.
- Multibande pour garder le sub fixe (bande < 100 Hz) pendant que le mid bouge avec le filtre.
Transient shaper
Attack + pour des basses pluckées qui doivent « pousser » (house, nu-disco), Release − pour des notes plus courtes et un groove plus serré.
Saturation et distorsion
- Saturation (Distructor, Fruity Blood Overdrive, Saturn 2, Decapitator) pour les harmoniques et la densité ; drive modéré sur l'ensemble de la basse.
- Distorsion marquée sur le layer mid (dubstep, riddim, neurofunk) : chaîne typique « distorsion → EQ → distorsion → OTT → EQ », toujours avec le sub séparé et propre.
- Wavefolder (Fruity WaveShaper, Kilohearts, Serum FX) pour des growls métalliques.
- Bitcrusher pour des basses chiptune ou lo-fi.
Delay et réverbération
- Pas sur le sub. Sur le mid, delay et réverbération uniquement comme effet (HP 200–300 Hz sur le retour), par exemple une réverbération courte sur la basse acid ou un delay 1/16 en techno.
- La basse doit rester devant et sèche.
Modulations
- Chorus/ensemble sur le mid (Vintage Chorus, chorus type Juno) pour les basses des années 80, synthwave, city pop : toujours avec le sub en mono.
- Phaser et flanger dans le mid pour du mouvement en house et en funk.
- LFO sur le filtre (wobble) en 1/4, 1/8, triolets : c'est du sound design dubstep.
Stéréo et panoramique
Sub et graves mono (Fruity Stereo Shaper, Spreader avec Low Bypass). Le mid peut être large (Spreader, unison, chorus) au-dessus de 150–250 Hz, en contrôlant la corrélation (> 0).
Sidechain
- House/nu-disco : sidechain depuis la grosse caisse (4–10 dB, release calé sur le tempo) ou basse jouée sur les contretemps.
- DnB/dubstep : ducking court.
- Pop : EQ dynamique sur la fondamentale de la grosse caisse.
Automations
- Cutoff du filtre : l'automation la plus importante des basses synthé (acid, house, build-up).
- Drive/distorsion dans le drop, glide et résonance.
- LP du mid dans les couplets, ouverture dans le refrain.
Différences selon le genre
| Genre | Son et traitement |
|---|---|
| Funk / G-funk | Minimoog, LP avec enveloppe, glide, mono, saturation légère |
| Acid house / techno | 303, résonance élevée, slide, distorsion, cutoff automatisé |
| House / nu-disco | basses pluckées sur les contretemps, sidechain, mordant 2 kHz |
| Synthwave | saw en croches, chorus, compression, sub en dessous |
| DnB / dubstep | reese ou growl distordu sur le mid, sub sine séparé |
| Pop / K-pop | layer sub + mid propre, EQ dynamique avec la grosse caisse |
| Trap | souvent une 808 ; synth bass seulement comme layer mid |
Erreurs courantes
- Unison et chorus dans le sub : le grave disparaît en mono.
- Trop de résonance qui fait sauter le niveau sur certaines notes.
- Basse synthé et 808 ensemble sans séparation de fréquences.
- Distorsion sur le sub : boue 100–300 Hz.
- Saw sans LP qui concurrencent charleys et voix au-dessus de 5 kHz.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Forme d'onde | Saw (plein), pulse (hollow), sine (sub) | Le timbre se décide dans le synthé. |
| Filtre LP | 24 dB/oct, cutoff 300 Hz–2 kHz, env decay 100–400 ms | Pluck et définition. |
| Glide | 30–120 ms, legato | Slide acid et funk. |
| Unison | Off sous 150 Hz | Sub mono. |
| Crête du canal | −10/−6 dBFS + limiter de sécurité | Résonances imprévisibles. |
| Bus basse | 2:1–4:1, attack 10–30 ms, release 100–200 ms, 2–4 dB | Colle les layers. |
| OTT sur le mid | Depth 20–60 % | Densité en EDM et dubstep. |
| Saturation | Drive modéré, mix 30–60 % | Harmoniques. |
| Sidechain | 4–10 dB house, ducking court DnB | Rapport grosse caisse/basse. |
| Stéréo | Mono < 150 Hz, mid large avec corrélation > 0 | Compatibilité. |
| Chorus (années 80) | Seulement sur le mid, mix 20–40 % | Couleur sans perdre le sub. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| sous 25–35 Hz | High-pass : infrasons et DC. |
| 40–100 Hz | Sub/fondamentale : mono, stable ; s'il manque du poids, ajoute un layer sine. |
| 100–200 Hz | Crossover sub/mid : HP sur le mid, LP sur le sub, vérifie la phase. |
| 200–400 Hz | Boue des saw et du reese : −2/−4 dB. |
| 700 Hz–1,5 kHz | Lisibilité des notes : +2/+3 dB. |
| 2–3 kHz | Mordant : +1/+3 dB en house et synthwave. |
| résonance du filtre | EQ dynamique sur la bande qui siffle ou réduire la résonance. |
| 5–10 kHz | Fizz des saw : LP 4–8 kHz s'il concurrence charleys et voix. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Sound design | 3x Osc / Sytrus / FLEX / Harmor / Mini V / Serum | Saw+sub, LP 24 dB, env filtre, glide | Le son se fait à la source. |
| Split sub/mid (opt.) | Frequency Splitter / Patcher | Crossover 120 Hz | Traitements séparés. |
| EQ correctif | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 30 Hz ; −3 dB à 280 Hz | Nettoyage. |
| Saturation/distorsion | Distructor / Fruity Blood Overdrive / Saturn 2 | Sur le mid, mix 50 % | Harmoniques. |
| Multibande / OTT | Fruity Multiband Compressor / Maximus / OTT | Depth 30 % | Densité. |
| EQ créatif | Fruity Parametric EQ 2 | +2 dB à 1 kHz ; LP 7 kHz | Lisibilité. |
| Sidechain | Fruity Limiter in SC / Gross Beat / Kickstart 2 | Release calé sur le tempo | Groove. |
| Modulation (opt.) | Vintage Chorus / Vintage Phaser | Seulement sur le mid | Couleur. |
| Mono et bus | Fruity Stereo Shaper / Spreader | Mono < 150 Hz | Compatibilité. |
| Contrôle | Wave Candy / Fruity Spectroman | Spectre par note et corrélation | Vérification. |
Comment vérifier le résultat
- Corrélation +1 sous 150 Hz ; mid avec corrélation > 0.
- Niveau par note stable (±2 dB) même avec des automations de filtre et de résonance.
- Lisibilité de la ligne sur petite enceinte (700 Hz–1,5 kHz présents).
- Aucun conflit avec la 808 ou le sub dans la même bande et au même instant.
- Énergie de la basse au-dessus de 5 kHz qui ne concurrence pas charleys et voix.
- Aucun pic soudain dans le mètre dû à la résonance ou au glide.