Papel en la mezcla
En el rock, el punk, el grunge, el metal, el metalcore y el djent, las guitarras rítmicas distorsionadas son el muro: ocupan los medios de 100 Hz a 6 kHz, dan la masa del tema y definen el género. La distorsión comprime de forma natural el sonido (crest factor 6–10 dB) y genera un mar de armónicos: el problema no es la dinámica sino la densidad espectral (barro 200–400 Hz, fizz por encima de 6–8 kHz, aspereza 2–5 kHz) y el conflicto con bajo, bombo y voz. La regla central: un gran muro nace de varias interpretaciones distintas bien tocadas y ceñidas (tight), con panorama amplio, no de EQ y plugins.
Grabación y elección del sonido
- Gain: menos de lo que crees. En la grabación, el gain que «suena enorme» en solitario se convierte en zumbido y barro con la banda: redúcelo un 20–30%. El palm mute debe seguir definido.
- Afinación: estándar (mi2 82,4 Hz), drop D (re2 73,4 Hz), drop C (do2 65,4 Hz), 7 cuerdas (si1 61,7 Hz), 8 cuerdas (fa#1 46,2 Hz). Cuanto más grave, más críticos se vuelven el HP y la relación con el bajo.
- Micro: SM57 en el cono (posición y ángulo decisivos; Andy Sneap para Judas Priest usa SM57 + Austrian Audio OC818 + ribbon sE VR2 para la pantalla, moviendo los micros menos de una pulgada por la fase). Fundamental la fase entre los micros.
- DI + re-amp / simulación: en FL Hardcore Guitar Effects (Distortion/Tubedrive + Cabinet) y Fruity Convolver para IR; alternativas Neural DSP (Archetype, Fortin Nameless, Gojira), STL Tones, Bias FX, Line 6 Helix Native. Delante del ampli high gain, un overdrive (Tube Screamer: drive 0, level alto, tone 50%) para apretar los graves y definir el ataque: es estándar en el metal.
- Noise gate delante del ampli en la grabación/re-amp (Fruity Limiter gate, ReaGate, ISOL8, Fortin Zuul).
Configuraciones del muro rítmico (2–4 pistas)
- 2 pistas: una toma a L 100%, una a R 100%. Interpretaciones distintas, la misma parte. Estándar en rock y metal (también Andy Sneap con Judas Priest: dos setups similares pero no idénticos L/R).
- 2 pistas con amplis distintos: L = Mesa/Rectifier, R = 5150/EVH (o Marshall frente a Mesa): la misma parte, timbres complementarios que llenan el espectro.
- 4 pistas (quad-tracking): dos tomas a L y dos a R. Par exterior a 100% L/R con el sonido principal; par interior a 70–85% L/R con un ampli/IR distinto, a menudo 2–4 dB más bajo. Muro más denso pero menos definido: requiere interpretaciones muy precisas (edición). Típico del metal moderno y del metalcore.
- 3 pistas: L 100%, R 100% + una en el centro (o con un ampli distinto a bajo nivel) para llenar el hueco central en la mezcla sin demasiado material en el centro; ojo con el conflicto con voz y bajo.
- Nunca dupliques una toma ni la desplaces unos ms: es un mono con comb filtering, no un muro estéreo.
- Rock clásico/punk: a menudo 2 guitarristas (partes distintas) + doblajes: guitarra 1 a L, guitarra 2 a R; o la rítmica principal doblada + la segunda guitarra más ceñida.
Gain staging y edición
- Picos −12/−8 dBFS por pista, bus de guitarras −8/−6 dBFS.
- Edición rítmica (metal): alinea las tomas a la cuadrícula o entre sí (desfases de 10–20 ms entre L y R hacen que la banda suene descoordinada). Corta los ruidos en las pausas, fades en las colas.
EQ correctivo
- HP 70–120 Hz (según la afinación: 80–90 Hz estándar, 60–80 Hz para 7/8 cuerdas, pero deja trabajar al bajo por debajo). A menudo a 12 dB/oct para no perder el «chug».
- LP 8–12 kHz: por encima solo hay fizz y ruido.
- Barro 200–400 Hz: −2/−4 dB Q 1–1,5.
- Aspereza 2–5 kHz: EQ dinámico (Pro-Q, Soothe2) en las resonancias del ampli/cono, 2–4 dB en los picos.
- Resonancias del palm mute 100–200 Hz: banda dinámica que interviene solo en los chug (evita que el palm mute hinche el low end).
- Fizz 6–9 kHz: −2/−3 dB si suena a mosquito.
EQ creativo
- Cuerpo y «chug» 100–150 Hz: pequeño énfasis si el bajo lo permite (mejor dividir: bajo a 60–100 Hz, guitarras a 120–150 Hz).
- Mordiente y presencia 1–2 kHz y 3–4 kHz: pequeños realces para que salga el riff; CLA añade mucho brillo a 8 kHz (6–8 dB en consola, en el rock de los 90) y no excava los medios.
- Excavar los medios («scooped» 500–800 Hz): sonido thrash de los 80/90; en la mezcla moderna es un error, los medios sirven para que se oiga la guitarra.
Compresión
- En general poca o ninguna: la distorsión ya ha comprimido.
- Opto ligero (LA-3A, 2–5 dB como CLA) o VCA en el bus de guitarras para dar cohesión (2:1, attack 20–30 ms, release 100–200 ms, 1–3 dB).
- Multibanda en la banda 100–250 Hz contra los chug que hinchan.
Transient shaper
Attack + ligero en el bus de guitarras en el metal para hacer más «percusivos» los palm mute; Sustain − para ceñir las pausas en djent y metalcore.
Saturación, distorsión y clipper
- El sonido ya está distorsionado: más saturación solo por color (cinta en el bus para redondear el fizz).
- Capa de fuzz (Big Muff, Fuzz Factory) a bajo nivel en el stoner y el doom.
- Ningún clipper en las guitarras.
Delay
- Rítmicas: casi nunca, o un delay muy bajo (1/8 o 1/4, feedback 10–20%, mix 5–10%, filtrado) para dar grosor en el rock alternativo.
- Efectos en notas largas y breaks.
Reverb
- Rítmicas secas (CLA: nada de reverb en las guitarras distorsionadas), o una room corta (0,3–0,8 s) muy baja para dar profundidad. Andy Sneap usa un micro de sala para «espacio y aire».
- Reverbs largas solo en secciones lentas, acordes dejados sonar, post-metal y shoegaze.
Modulaciones
Raras en las rítmicas. Chorus/flanger como efecto (grunge, shoegaze, algunas partes limpias del metal). En el shoegaze el muro es distorsión + reverb + modulación (My Bloody Valentine).
Estéreo y panorama
- Hard L/R para las rítmicas principales; quad-track interiores 70–85%.
- Centro libre para voz, bombo, caja, bajo.
- Correlación del bus de guitarras baja (0–0,5) si los doblajes son verdaderos.
- Mono check: en mono el muro se reduce pero no debe desaparecer ni cambiar de timbre (tomas distintas se suman sin comb filtering).
Sidechain
- EQ dinámico a 2–4 kHz en las guitarras con sidechain desde la voz (2–4 dB): la voz pasa sin bajar el muro.
- EQ dinámico a 80–150 Hz con sidechain desde el bombo (metal): cada golpe de bombo se hace sitio en los chug.
- Sidechain desde el bajo en la zona 100–200 Hz si bajo y guitarras se enmascaran.
Bajo y guitarras
En el metal el bajo suele llevar el low end (HP de guitarras a 90–120 Hz) y una capa distorsionada del bajo (por encima de 400 Hz) se funde con las guitarras: el «muro» es guitarras + bajo agudo. Alinea rítmicamente bajo y guitarras.
Automatizaciones
- Volumen del muro −1/−2 dB bajo la voz en las estrofas, completo en los estribillos y en los riffs instrumentales.
- Entrada progresiva (filtros) en las intros.
- Doblajes adicionales (quad) solo en los estribillos para dar contraste.
Diferencias por género
| Género | Enfoque |
|---|---|
| Rock clásico / hard rock | Marshall crunch, 2 doblajes L/R, medios llenos, poca EQ |
| Punk | muchos doblajes, gain medio, sonido crudo y ancho |
| Grunge / alternative | fuzz + crunch, chorus ocasional, room |
| Metal clásico / thrash | high gain, excavado moderado, palm mute ceñidos |
| Metal moderno / metalcore | quad-tracking, Tube Screamer delante, edición a la cuadrícula, EQ dinámico |
| Djent | 7/8 cuerdas, gates agresivos, HP 80–100 Hz, chug percusivos |
| Doom / stoner | fuzz, afinaciones muy graves, capas, poco HP |
| Shoegaze | distorsión + reverb + modulación como muro sonoro |
Errores comunes
- Demasiado gain: definición perdida, barro y zumbido.
- Copia duplicada de la misma toma para hacer los doblajes.
- Tomas fuera de tempo entre L y R: muro «sucio».
- Guitarras sin HP: compiten con bajo y bombo.
- Excavar los medios para tener un sonido «grande» en solitario: en la mezcla desaparece.
- Reverb en rítmicas rápidas.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Gain del ampli | −20/−30% respecto al 'sonido en solitario' | Definición y menos barro. |
| Overdrive delante | Tube Screamer: drive 0–2, level alto, tone 50% | Aprieta los graves y define el ataque. |
| Pan 2 pistas | 100% L / 100% R | Muro ancho, centro libre. |
| Pan quad | Exteriores 100%, interiores 70–85%, interiores −2/−4 dB | Densidad con definición. |
| Alineación de tomas | Desfase L/R < 5–10 ms | Muro ceñido. |
| High-pass | 70–120 Hz, 12 dB/oct | Relación con bajo y bombo. |
| Low-pass | 8–12 kHz | Elimina el fizz. |
| Compresión del bus | 2:1, attack 20–30 ms, release 100–200 ms, 1–3 dB | Cohesión sin aplanar. |
| EQ dinámico desde la voz | −2/−4 dB a 2–4 kHz | La voz pasa por encima del muro. |
| EQ dinámico desde el bombo (metal) | −2/−3 dB a 80–150 Hz | Bombo legible en los chug. |
| Room (opc.) | 0,3–0,8 s, muy baja | Profundidad sin perder el agarre. |
| Noise gate | Threshold justo por encima del zumbido, release 50–150 ms | Cortes limpios en el metal. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| por debajo de 70–120 Hz | High-pass (según la afinación) a 12 dB/oct: deja el low end al bajo y al bombo. |
| 100–200 Hz | Chug del palm mute: banda dinámica que interviene solo en los palm mute; pequeño énfasis a 120–150 Hz si el bajo lo permite. |
| 200–400 Hz | Barro: −2/−4 dB Q 1–1,5. |
| 500–800 Hz | Medios: no excaves demasiado, son la guitarra en la mezcla. |
| 1–2 kHz | Mordiente y definición del riff: +1/+2 dB. |
| 2–5 kHz | Aspereza y resonancias del cono: EQ dinámico 2–4 dB; excava para la voz con sidechain. |
| 6–9 kHz | Fizz: −2/−3 dB. |
| por encima de 8–12 kHz | Low-pass: ruido y fizz inútiles. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Edición | Playlist / Edison | Alinea tomas, elimina ruidos, fades | La precisión hace el muro. |
| Gate | Fruity Limiter NOISE GATE / Pro-G / Zuul | Antes del ampli o en el DI re-ampeado | Silencios limpios. |
| Overdrive + ampli + cab | Hardcore Guitar Effects / Neural DSP / STL / Helix Native | TS delante, high gain moderado | Sonido base. |
| IR de cabinet | Fruity Convolver / IR loader del simulador | 1–2 IR, verifica la fase si se mezclan | Timbre del cono. |
| EQ correctivo | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 90 Hz 12 dB/oct; −3 dB a 300 Hz; LP 10 kHz | Limpieza. |
| EQ dinámico / resonance | Pro-Q 3–4 / Soothe2 / Maximus | Bandas dinámicas a 150 Hz y 3 kHz | Chug y aspereza bajo control. |
| Bus de guitarras | Mixer bus + Fruity Limiter COMP / CLA-3A | 2:1, 1–3 dB | Cohesión. |
| EQ creativo del bus | Fruity Parametric EQ 2 | +1 dB a 1,5 kHz; −1 dB a 7 kHz | Mordiente. |
| Sidechain voz/bombo | Pro-Q 3–4 dinámico / Trackspacer | Desde la voz a 3 kHz; desde el bombo a 100 Hz | Espacio para los demás. |
| Control | Wave Candy (correlación) / Fruity Spectroman | Correlación 0–0,5; mono check | Muro estéreo real. |
Cómo comprobar el resultado
- Correlación del bus de guitarras entre 0 y 0,5 con doblajes reales; cercana a +1 indica tomas demasiado parecidas o duplicadas; negativa indica problemas de fase entre micros/IR.
- En mono el muro pierde volumen pero no cambia de timbre (sin comb filtering).
- Energía por debajo de 80–100 Hz del bus de guitarras al menos 10 dB por debajo del bajo.
- Banda 2–4 kHz de las guitarras por debajo de la de la voz en los puntos cantados.
- Ninguna resonancia estrecha que destaque 6 dB sobre el resto entre 2 y 5 kHz.
- Alineación de las tomas: transitorios de los palm mute L y R dentro de 5–10 ms.
- Nivel del muro constante entre secciones salvo automatizaciones intencionadas.