Objetivo
Hacer que cada pista quede limpia, a tempo y afinada antes de cualquier decisión de sonido. La edición quita lo que no debe estar (ruidos, clics, respiraciones excesivas, bleed) y corrige lo que está fuera de lugar (tempo, afinación, fase), de modo que la EQ y la compresión trabajen sobre la música y no sobre los defectos.
Procedimiento paso a paso
1. Limpieza de los clips
- Corta los silencios entre frases (voz, guitarras, vientos) o bájalos con gain de clip de −10/−20 dB: ruidos de silla, siseos, auriculares que se escapan.
- Fades de 5–10 ms al inicio y al final de cada clip; crossfades de 10–30 ms en los cortes internos (más largos en sonidos sostenidos).
- Elimina clics, pops, ruidos de boca con edición o con de-click (ver «Reducción de ruido y restauración de audio»).
- Respiraciones: bájalas 6–12 dB, no las elimines todas; las que preceden a frases fuertes dan energía.
2. Tempo
- Batería tocada: alinea los golpes principales (bombo, redoblante) con la cuadrícula o con una referencia humana; cuantización al 50–80 % para conservar el groove. Trabaja con todas las pistas de la batería a la vez (edición de grupo) para no crear problemas de fase entre los micrófonos.
- Bajo: alinea el ataque de las notas con el bombo donde suenan juntos.
- Voces dobles y coros: alinea inicio y final de las palabras con la voz principal (VocAlign, Synchro Arts Revoice, o edición manual); las consonantes finales (s, t, k) de las dobles deben acortarse o bajarse para evitar «golpes» múltiples.
- Samples y loops: cortados exactamente en el transitorio, con tempo y swing coherentes con el proyecto.
3. Afinación
- Corrección de la voz lead con Melodyne, Auto-Tune o NewTone (FL Studio): notas centradas, vibrato y glissandi naturales conservados (ver «Auto-Tune y Melodyne»).
- Coros y dobles afinados sobre la voz lead, no solo sobre la escala.
- Samples de bombo, 808 y tom afinados a la tonalidad del tema (Pitcher, NewTone o el sampler).
4. Fase y polaridad
- Multimicrófono (batería, guitarras, bajo DI + ampli): polaridad y alineación antes de cualquier EQ (ver «Alineación de fase y polaridad»).
- Capas de samples superpuestas: primeras semiondas en la misma dirección.
5. Elección de tomas y comping
- Si hay varias tomas, construye la mejor pista (comp) frase a frase; conserva las alternativas en mute.
- Elimina las partes que el arreglo no usa: menos pistas significa menos barro.
6. Consolidación
- Imprime (consolida) las pistas editadas en clips continuos desde el inicio del tema: la sesión se vuelve más ligera y las ediciones no se mueven por error.
Valores objetivo
| Control | Valor |
|---|---|
| Fade de clip | 5–10 ms; crossfade 10–30 ms |
| Respiraciones | −6/−12 dB respecto a la voz |
| Silencios entre frases | Ruido por debajo de −60 dBFS |
| Cuantización de partes tocadas | 50–80 % |
| Desviación de tempo de las dobles | Dentro de 10–20 ms en los ataques de las palabras |
| Afinación de la voz | Notas dentro de ±10–15 cents del centro donde no haya expresividad buscada |
| Diferencia de nivel entre notas de 808/bajo | Dentro de 2–3 dB |
Errores comunes
- Cuantizar al 100 % baterías y bajos tocados: groove rígido.
- Editar un solo micrófono de la batería: cancelaciones de fase entre micrófonos.
- Corrección de afinación demasiado rápida en voces no estilísticas: efecto robótico involuntario.
- Quitar toda respiración y ruido: voz artificial.
- Dejar sin alinear las consonantes finales de las dobles: «s» y «t» múltiples que el de-esser no consigue controlar.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Fade | 5–10 ms, crossfade 10–30 ms | Sin clics. |
| Respiraciones | −6/−12 dB | Naturales, no invasivas. |
| Cuantización | 50–80 % | Precisión con groove. |
| Dobles | Alineadas dentro de 10–20 ms, consonantes finales reducidas | Cohesión de las voces. |
| Afinación | ±10–15 cents donde no hay expresividad | Voz limpia. |
| Consolidación | Clips continuos desde el inicio | Sesión estable. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 80–150 Hz | Plosivas y golpes en el micrófono: HP en la sílaba o gain de clip. |
| 5–9 kHz | Consonantes finales de las dobles sin alinear: se suman como sibilantes múltiples. |
| Banda completa | Clics de edición: fade de 5–10 ms. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Limpieza | Playlist / Edison | Cortes, fades, gain de clip | Silencios y clics. |
| Restauración | Edison / iZotope RX | De-noise, de-click | Ruidos residuales. |
| Tempo | Playlist, slicing, VocAlign | Cuantización 50–80 % | Groove preciso. |
| Afinación | NewTone / Melodyne / Auto-Tune | Corrección natural | Voces afinadas. |
| Fase | Alineación y polaridad | Antes de la EQ | Suma plena. |
| Consolidación | Export o Consolidate | Clips continuos | Base para la mezcla. |
Cómo comprobar el resultado
- Nivel de ruido en las pausas de voz e instrumentos grabados por debajo de −60 dBFS.
- Ningún clic audible al inicio y al final de los clips (escucha con zoom en los puntos de corte).
- Pico y RMS de la voz consolidada: frases dentro de ±3 dB entre sí antes de la compresión.
- 808/bajo: diferencia de nivel entre las notas dentro de 2–3 dB; ninguna nota con la fundamental fuera de tonalidad.
- Suma de los micrófonos de la batería tras la edición de grupo: bandas Sub y Graves no inferiores a las de antes de la edición.