Objectif
Rendre chaque piste propre, en place et juste avant toute décision de son. L'édition retire ce qui ne doit pas être là (bruits, clics, respirations excessives, bleed) et corrige ce qui est mal placé (tempo, justesse, phase), pour que l'EQ et la compression travaillent sur la musique et non sur les défauts.
Procédure pas à pas
1. Nettoyage des clips
- Coupe les silences entre les phrases (voix, guitares, cuivres) ou baisse-les avec le gain de clip de −10/−20 dB : bruits de chaise, souffles, casques qui fuient.
- Fade de 5–10 ms au début et à la fin de chaque clip ; crossfade de 10–30 ms sur les coupes internes (plus longs sur les sons tenus).
- Élimine clics, pops, bruits de bouche par l'édition ou avec un de-click (voir « Réduction du bruit et restauration audio »).
- Respirations : baisse de 6–12 dB, ne les supprime pas toutes ; celles qui précèdent les phrases fortes donnent de l'énergie.
2. Tempo
- Batterie jouée : aligne les coups principaux (grosse caisse, caisse claire) sur la grille ou sur une référence humaine ; quantification à 50–80 % pour conserver le groove. Travaille sur toutes les pistes de la batterie ensemble (édition de groupe) pour ne pas créer de problèmes de phase entre les micros.
- Basse : aligne l'attaque des notes sur la grosse caisse là où elles jouent ensemble.
- Voix doublées et chœurs : aligne le début et la fin des mots sur la voix principale (VocAlign, Synchro Arts Revoice, ou édition manuelle) ; les consonnes finales (s, t, k) des doublages doivent être raccourcies ou baissées pour éviter les « coups » multiples.
- Samples et loops : coupés exactement sur le transitoire, avec tempo et swing cohérents avec le projet.
3. Justesse
- Correction de la voix lead avec Melodyne, Auto-Tune ou NewTone (FL Studio) : notes centrées, vibrato et glissandos naturels conservés (voir « Auto-Tune et Melodyne »).
- Chœurs et doublages calés sur la voix lead, pas seulement sur la gamme.
- Samples de grosse caisse, 808 et toms accordés sur la tonalité du morceau (Pitcher, NewTone ou le sampler).
4. Phase et polarité
- Multi-micros (batterie, guitares, basse DI + ampli) : polarité et alignement avant toute EQ (voir « Alignement de phase et polarité »).
- Couches de samples superposées : premières demi-ondes dans le même sens.
5. Choix des prises et comping
- S'il y a plusieurs prises, construis la meilleure piste (comp) phrase par phrase ; conserve les alternatives en mute.
- Supprime les parties que l'arrangement n'utilise pas : moins de pistes, c'est moins de boue.
6. Consolidation
- Imprime (consolide) les pistes éditées en nouveaux clips continus depuis le début du morceau : la session devient plus légère et les éditions ne bougent pas par erreur.
Valeurs cibles
| Contrôle | Valeur |
|---|---|
| Fade de clip | 5–10 ms ; crossfade 10–30 ms |
| Respirations | −6/−12 dB par rapport à la voix |
| Silences entre les phrases | Bruit sous −60 dBFS |
| Quantification des parties jouées | 50–80 % |
| Écart de tempo des doublages | À 10–20 ms près sur les attaques des mots |
| Justesse de la voix | Notes à ±10–15 cents du centre là où il n'y a pas d'expressivité voulue |
| Différence de niveau entre les notes de 808/basse | À 2–3 dB près |
Erreurs courantes
- Quantifier à 100 % des batteries et des basses jouées : groove rigide.
- Éditer un seul micro de la batterie : annulations de phase entre les micros.
- Correction de justesse trop rapide sur des voix non stylistiques : effet robotique involontaire.
- Retirer chaque respiration et chaque bruit : voix artificielle.
- Laisser les consonnes finales des doublages non alignées : « s » et « t » multiples que le de-esser ne parvient pas à contrôler.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Fade | 5–10 ms, crossfade 10–30 ms | Aucun clic. |
| Respirations | −6/−12 dB | Naturelles, non envahissantes. |
| Quantification | 50–80 % | Précision avec groove. |
| Doublages | Alignés à 10–20 ms près, consonnes finales réduites | Cohésion des voix. |
| Justesse | ±10–15 cents là où il n'y a pas d'expressivité | Voix propre. |
| Consolidation | Clips continus depuis le début | Session stable. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| 80–150 Hz | Plosives et coups sur le micro : HP sur la syllabe ou gain de clip. |
| 5–9 kHz | Consonnes finales des doublages non alignées : elles s'additionnent comme des sibilantes multiples. |
| Bande entière | Clics d'édition : fade de 5–10 ms. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Nettoyage | Playlist / Edison | Coupes, fades, gain de clip | Silences et clics. |
| Restauration | Edison / iZotope RX | De-noise, de-click | Bruits résiduels. |
| Tempo | Playlist, slicing, VocAlign | Quantification 50–80 % | Groove précis. |
| Justesse | NewTone / Melodyne / Auto-Tune | Correction naturelle | Voix justes. |
| Phase | Alignement et polarité | Avant l'EQ | Somme pleine. |
| Consolidation | Export ou Consolidate | Clips continus | Base pour le mix. |
Comment vérifier le résultat
- Niveau de bruit dans les pauses de voix et d'instruments enregistrés sous −60 dBFS.
- Aucun clic audible au début et à la fin des clips (écoute avec zoom sur les points de coupe).
- Crête et RMS de la voix consolidée : phrases à ±3 dB les unes des autres avant la compression.
- 808/basse : différence de niveau entre les notes à 2–3 dB près ; aucune note dont la fondamentale est hors tonalité.
- Somme des micros de la batterie après l'édition de groupe : bandes Sub et Graves pas inférieures à ce qu'elles étaient avant l'édition.