Definición
Un poliritmo superpone dos divisiones distintas de la misma duración: «3 contra 2» significa tres notas iguales en el mismo tiempo en que suenan dos. Esta ficha es operativa: cómo calcular las posiciones, cómo tocarlas con las manos o programarlas, cómo usarlas en un tema. (La teoría general está en la ficha «Poliritmia, hemiola y polimetría».)
El método del mínimo común múltiplo
Divide la duración común en m.c.m.(a, b) impulsos; la voz A suena cada m.c.m./a impulsos, la voz B cada m.c.m./b.
| Poliritmo | Rejilla | Voz A | Voz B | Patrón combinado |
|---|---|---|---|---|
| 3:2 | 6 | 1, 3, 5 | 1, 4 | X . A B A . |
| 4:3 | 12 | 1, 4, 7, 10 | 1, 5, 9 | X . . A B . A . B A . . |
| 5:4 | 20 | 1, 5, 9, 13, 17 | 1, 6, 11, 16 | — |
| 7:4 | 28 | 1, 5, 9, 13, 17, 21, 25 | 1, 8, 15, 22 | — |
(X = ambas juntas, A = solo voz A, B = solo voz B, «.» = silencio.)
En milisegundos
A 120 BPM un compás de 4/4 dura 2000 ms.
- 4 notas: cada 500 ms (negras).
- 3 notas en el compás (3:4 sobre el compás, blanca en tresillo): cada 666,7 ms.
- 5 notas: cada 400 ms. 7 notas: cada 285,7 ms.
Útil para ajustar delays a tempo libre o para comprobar un poliritmo programado.
Cómo tocarlo con las manos (o con los pads)
- 3:2: cuenta «1-2-3-4-5-6» lentamente; mano derecha en 1, 3, 5, izquierda en 1 y 4. Frase mnemotécnica clásica al ritmo de 3:2: el patrón combinado es largo-corto-corto-largo... mejor decir en voz alta la rejilla y acelerar solo cuando sea automática.
- 4:3: cuenta 12, mano derecha en 1-4-7-10, izquierda en 1-5-9. El combinado tiene un perfil «galopante» reconocible. Es la misma relación del célebre pasaje de la Fantaisie-Impromptu op. 66 de Chopin (semicorcheas contra tresillos).
- 5:4 y 7:4: no se cuentan bien en rejilla a velocidad real; se aprenden sintiendo la voz impar como una melodía aparte sobre una pulsación fija. Práctica: metrónomo en las negras, canta 5 sílabas iguales («ta-ka-di-mi-ta» del konnakol indio) por compás hasta que la última llegue siempre antes del nuevo 1.
- Estrategia general: una voz cada vez, luego las dos juntas al 50 % del tempo, después aumenta un 5 % cada vez.
Cómo programarlo en FL Studio
- 3:2 y 4:3 son sencillos: usa snap «1/3 beat» para los tresillos de corcheas, «1/6 beat» para los de semicorcheas; el tresillo de blancas (3 en el compás) se escribe con notas de 4/3 de beat (snap 1/3 beat, duración 4 unidades).
- 5 y 7 no están en la rejilla estándar: la resolución del proyecto (PPQ) debe subirse a 960 en los ajustes del proyecto; un compás de 3840 ticks dividido entre 5 da 768 ticks exactos. Para 7 (548,57 ticks) redondea o trabaja con snap «None» mirando la posición.
- Alternativa creativa: crea un patrón de longitud distinta (p. ej. un patrón de 5 steps) y alárgalo en la Playlist: es un poliritmo por polimetría (ver abajo).
Poliritmo vs polimetría
En el poliritmo las dos voces vuelven a partir juntas en cada ciclo (3 notas y 2 notas en la misma duración). En la polimetría dos ciclos de longitud distinta con la misma unidad (un arpegio de 3 semicorcheas sobre un compás de 16) solo se realinean tras m.c.m. impulsos (48 semicorcheas = 3 compases).
Ejemplo musical en La menor
A 110 BPM: bombo y bajo en las negras con Am – F; marimba que arpegia A–C–E en tresillos de blancas (3 notas por compás = 3:4 sobre el compás); hi-hat en semicorcheas. El resultado: un ostinato que «flota» sobre la rejilla. En el último compás antes del estribillo haz que toda la banda toque el mismo tresillo para crear un fill de hemiola.
Uso en temas reales
- Afrocubano y afrobeat: 3:2 es la base del 6/8 contra 4 (campana y conga contra el paso en 2). Fela Kuti construye grooves enteros sobre entrelazados de este tipo.
- Trap: redobles de hi-hat en tresillos de semicorcheas sobre rejilla de semicorcheas = 3:2 momentáneo.
- Chopin, op. 66 (4:3) y muchas páginas de Scriabin y Brahms (3:2 entre las manos).
Ejercicio
- Programa 4 compases de 4:3 con dos percusiones distintas (rim y cowbell) y grábate mientras lo tocas en los pads.
- Añade una voz en 5 sobre un tom filtrado y escucha tras cuántos compases el patrón te parece «repetirse».
Enlaces
«Poliritmia, hemiola y polimetría», «Tresillos y grupos irregulares», «Timelines africanas: el bell pattern en 12/8», «Modulación métrica». Textos: Toussaint, «The Geometry of Musical Rhythm»; Gary Chester, «The New Breed» para la independencia de las extremidades.