Definición
Una tríada está en segunda inversión cuando en el bajo está su quinta: sobre el bajo se forman una cuarta y una sexta, de ahí el nombre acorde de cuarta y sexta (cifrado 6/4). En el estilo tonal la cuarta con el bajo se considera disonante: por eso el 6/4 no se usa libremente, sino solo en cuatro situaciones precisas. En las cuatro se duplica el bajo.
1. Cuarta y sexta cadencial
- Sucesión: I6/4 – V – I (en do: do/sol – sol – do).
- Cae en el tiempo fuerte; el V que sigue en el tiempo débil.
- La sexta baja a la quinta y la cuarta a la tercera (mi → re, do → si): sobre el bajo sol se tiene 6/4 → 5/3.
- Va precedido de un predominante: ii6 – I6/4 – V – I o IV – I6/4 – V – I.
- Puede analizarse de dos maneras: como I en segunda inversión o, más coherentemente con su función, como un V con dos apoyaturas (V6/4–5/3). En ambos casos el efecto es de dominante.
2. Cuarta y sexta de paso
- El bajo se mueve por grado y el 6/4 está en medio: I – V6/4 – I6 (bajo do–re–mi) o bien IV – I6/4 – IV6 (bajo fa–sol–la).
- Cae en el tiempo débil.
- A menudo el soprano se mueve por movimiento contrario al bajo, con un intercambio de voces (mi–re–do en el soprano frente a do–re–mi en el bajo).
3. Cuarta y sexta de floreo (o de pedal)
- El bajo permanece quieto y las voces superiores hacen una nota de floreo: I – IV6/4 – I (do–mi–sol → do–fa–la → do–mi–sol) o bien V – I6/4 – V.
- Cae en el tiempo débil; prolonga el acorde principal como un bordado.
4. Cuarta y sexta arpegiada
- El bajo arpegia el acorde (fundamental, tercera, quinta): la quinta en el bajo no crea una verdadera inestabilidad porque la armonía es siempre la misma.
- Típica de los valses y de las marchas, donde el bajo alterna fundamental y quinta.
Reglas prácticas
- Duplica el bajo en todos los tipos de 6/4.
- El 6/4 cadencial cae en un tiempo más fuerte que el V que le sigue (por ejemplo 6/4 en el primer tiempo, V en el tercero): nunca al revés.
- Aborda el bajo del 6/4 cadencial por grado o desde la cuarta inferior (fa–sol, re–sol); no saltes sobre él desde una nota extraña.
- No uses 6/4 aislados sin una de las cuatro funciones: suenan inestables y "equivocados".
Errores típicos
- Poner el 6/4 cadencial en el tiempo débil: la cadencia pierde fuerza.
- Hacer resolver la cuarta hacia arriba en el cadencial.
- Duplicar la sexta o la cuarta en lugar del bajo.
- Cerrar una pieza sobre un I6/4: ninguna estabilidad.
Ejemplos
- Conciertos de Mozart y Beethoven: la orquesta se detiene con un calderón sobre el I6/4 cadencial; el solista inserta la cadenza y la cierra con el trino sobre el V.
- Corales de Bach: cadencias ii6–I6/4–V–I en muchas frases conclusivas.
- Valses de Strauss: bajo arpegiado fundamental–quinta en el acompañamiento en "um-pa-pa".
- Gospel y pop: C – F/C – C (I – IV6/4 – I) es el bordado plagal típico de los finales y de los vamps.
Cómo usarlo en composición
- El 6/4 cadencial añade solemnidad a la cadencia final: úsalo en el final de una pieza o de una sección importante.
- El 6/4 de floreo sobre un pedal (C – F/C – C) es una excelente manera de dar movimiento a un acorde largo sin cambiar el bajo.
- El 6/4 de paso hace fluido un bajo que sube o baja por grado.
Ejercicio
- Escribe en si bemol mayor la cadencia ii6 – I6/4 – V7 – I a cuatro voces.
- Escribe I – V6/4 – I6 con intercambio de voces entre soprano y bajo.
- En el DAW, crea un vamp de cuatro compases con I – IV6/4 – I sobre un pedal de tónica.
Enlaces
Inversiones de los acordes y acordes de sexta y cuarta; Cadencias; Cadencia auténtica perfecta e imperfecta; Pedal y ostinato; Concierto solista; La primera inversión.