La progresión
El royal road (王道進行, ōdō shinkō, "progresión del camino real") es IVmaj7 – V7 – iii7 – vi (a menudo vi7). En do: Fmaj7 – G7 – Em7 – Am7. Es la progresión emblemática del J-pop, del anime y de la música de los videojuegos japoneses. También se la llama koakuma (小悪魔コード進行, "pequeño diablo"), nombre acuñado por el productor Seiji Kameda en un programa de la NHK de 2014.
Análisis funcional
| Acorde | Fmaj7 | G7 | Em7 | Am7 |
|---|---|---|---|---|
| Grado | IVmaj7 | V7 | iii7 | vi7 |
| Función (Riemann) | S | D | Dp/Tg | Tp |
- IV → V: sube hacia la dominante, crea expectativa.
- V7 → iii7: cadencia rota "suave": en lugar de la tónica (C) llega su representante Em (que tiene E G B, dos notas de C).
- iii → vi: movimiento por quinta descendente (Em → Am), como una pequeña cadencia en la menor.
El resultado: tensión hacia el mayor que se resuelve en el menor. Es "agridulce", emotivo, perfecto para los estribillos.
Conducción de voces (ejemplo)
- Fmaj7: A C E F
- G7: B D F G (o G7/F: la séptima en el bajo)
- Em7: B D E G
- Am7: C E G A
Las notas E y G suelen permanecer comunes, el bajo desciende F – G – E – A o bien, con G7/F, se queda en F y baja a E: la variante G7/F (tercera inversión) es típica del pop orquestal.
Variantes
| Variante | Do mayor | Notas |
|---|---|---|
| Con resolución | Fmaj7 G7 Em7 Am7 Dm7 G7 C | se engancha a un ii–V–I (ciclo de quintas) |
| Con dominante secundaria | Fmaj7 G7 E7 Am7 | E7 = V/vi, más dramática |
| Con tónica | Fmaj7 G7 Cmaj7 Am7 | menos "engaño" |
| Con ii | Dm7 G7 Em7 Am7 | |
| Con viiø | Fmaj7 Bø7 Em7 Am7 | |
| En menor | bVImaj7 bVII7 v7 i (Fmaj7 G7 Em7 Am en la menor) | mismas notas: es el royal road leído desde el relativo |
En menor, la lectura iv7 – v7 – IIImaj7 – VI es otra variante citada.
Ejemplos
- Las fuentes sitúan uno de los primeros usos en Yasashisa ni Tsutsumareta Nara de Yumi Arai (1974).
- J-pop reciente: YOASOBI, Yoru ni Kakeru (2019) y muchas canciones de anime.
- En Occidente la misma secuencia IV–V–iii–vi aparece en Silk Sonic, Leave the Door Open, Taylor Swift, Starlight y otras, según los análisis recogidos en Wikipedia.
Ritmo armónico típico
En el J-pop, a menudo 2 acordes por compás (un acorde cada 2 pulsos) en el estribillo, a 140–180 BPM, o bien 1 acorde por compás en las baladas a 70–90 BPM.
Ejercicio para el productor
- 4 compases en do a 150 BPM: Fmaj7 – G7 – Em7 – Am7 (1 por compás), luego Dm7 – G7 – C (2 compases).
- Piano con voicings abiertos + cuerdas en pizzicato en corcheas + batería pop-rock con hi-hat en corcheas.
- Escribe una melodía que suba en los dos primeros compases y baje en los dos últimos (contorno en arco), con una nota larga sobre la E encima de Am7 (quinta, consonante y luminosa); prueba después la B (novena) para un color más suspendido.
Enlaces
Cadencia rota y variantes, progresión «Just the Two of Us» (丸サ進行), progresiones del K-pop y del pop moderno, funciones de Riemann, ritmo armónico avanzado.