Por qué importa
En una sala pequeña el sonido que llega a los oídos es una mezcla de sonido directo de los monitores y de reflexiones de las paredes. Por debajo de 200–300 Hz la sala domina: crea picos y huecos de muchos dB que cambian con la posición. Puedes tener monitores excelentes y mezclar mal por culpa de la sala.
Modos de la sala
Las ondas estacionarias se forman entre paredes paralelas. Los modos axiales (entre dos paredes) tienen frecuencia:
f = n × c ÷ (2 × L), con c ≈ 343 m/s y L la distancia entre las paredes.
- Sala de 4 m de largo → 42,9 Hz, 85,8 Hz, 128,6 Hz…
- De 3 m de ancho → 57,2 Hz, 114,3 Hz…
- De 2,7 m de alto → 63,5 Hz, 127 Hz…
Donde los modos se superponen (aquí en torno a 128 Hz) los problemas son peores. También existen modos tangenciales y oblicuos, más débiles. En el centro de la sala algunos modos tienen un nulo (hueco), cerca de las paredes un máximo: por eso los graves cambian al moverte 30–50 cm.
SBIR (interferencia con la pared detrás de los monitores)
El sonido de los monitores rebota en la pared que tienen detrás y vuelve en contrafase a ciertas frecuencias. El primer hueco cae en torno a c ÷ (4 × d), con d la distancia entre el woofer y la pared: d = 0,5 m → unos 171 Hz; d = 1 m → 86 Hz. Soluciones: monitores muy cerca de la pared (empuja el hueco hacia arriba, donde se trata mejor) o lejos, a más de 1,5–2 m, además de paneles absorbentes detrás de los monitores.
Primeras reflexiones
Las reflexiones de las paredes laterales, el techo y el escritorio llegan pocos ms después del sonido directo y confunden la imagen estéreo y el timbre (comb filtering). Se localizan con el método del espejo: una persona mueve un espejo a lo largo de la pared lateral; donde desde la posición de escucha ves el monitor, va un panel.
Tratamiento (por orden de prioridad)
- Posición: puesto de trabajo en la pared corta, simétrico; oyente no en el centro exacto de la sala (a menudo se cita la «regla del 38 %» de la longitud desde la pared frontal como buen punto de partida).
- Bass traps en las esquinas (verticales, también techo-pared): paneles gruesos de lana de roca/vidrio (10–20 cm o más) con cámara de aire; las esquinas son donde la presión de los graves es máxima.
- Paneles en las primeras reflexiones laterales y de techo (cloud), 5–10 cm de material fibroso de alta densidad con 5–10 cm de cámara de aire.
- Pared detrás de los monitores: absorción para el SBIR.
- Pared del fondo: absorción gruesa o difusión (en salas pequeñas la difusión es menos eficaz).
- Tiempo de reverberación objetivo para una sala de control pequeña: aproximadamente 0,2–0,4 s, uniforme en frecuencia. Evita tratar solo los agudos con paneles finos de espuma: la sala queda sorda arriba y retumba abajo.
Medir
Room EQ Wizard (REW), gratuito, con un micrófono de medición (p. ej. miniDSP UMIK-1 o Behringer ECM8000 con interfaz): barrido de frecuencia desde la posición de escucha, gráfico de respuesta, waterfall (decaimiento en el tiempo), RT60. Mide antes y después de cada intervención.
Corrección digital
Sonarworks SoundID Reference, IK ARC, Dirac: corrigen la respuesta en frecuencia en la posición de escucha. Funcionan bien con los picos, pero no pueden rellenar los huecos profundos (cancelaciones) ni resuelven el decaimiento largo de los modos. Úsalos después de la colocación y el tratamiento, no en su lugar. Recuerda desactivarlos al exportar.
Ejemplo de cálculo
Sala de 4,2 × 3,1 × 2,6 m: modos axiales a 40,8 / 81,7 / 122,5 Hz (largo), 55,3 / 110,6 Hz (ancho), 66 / 132 Hz (alto). Problemas probables en torno a 110–132 Hz: justo la zona del cuerpo del bajo y del bombo y de las notas A2–C3. Bass traps en las esquinas y atención a esta zona al mezclar: comprueba las notas F2 (87 Hz), A2 (110 Hz) y C3 (131 Hz) de tu bajo con analizador y auriculares.
Ejercicio
- Calcula los modos axiales de tu sala y señálalos en un teclado (¿qué notas del bajo se ven afectadas?).
- Reproduce una sinusoide que sube lentamente de 30 a 200 Hz y anota dónde cambia mucho el volumen; repite moviéndote 50 cm.
Enlaces
«Mezcla con auriculares vs monitores», «Fase y polaridad», «Psicoacústica en la mezcla», «Pistas de referencia».