Charakter des Mixes
Synths, elektronisches Schlagzeug und eine Stimme als Hauptdarstellerin, mit sehr erkennbaren Abschnitten (Strophe, Pre-Chorus, Chorus, manchmal Post-Chorus oder Drop). Tempo 100–128 BPM. Der Mix ist brillant und sauber: Jedes Element hat seine Zone, weil die Dichte hoch ist und das Publikum viel über Kopfhörer und Handys hört. Das Pumpen des Sidechains ist Teil des Grooves.
Typische Balance
| Element | Pegel im Verhältnis zum Mix |
|---|---|
| Lead-Stimme | −4/−6 LU |
| Kick | −7/−9 LU |
| Synth-Bass | −7/−9 LU |
| Clap/Snare | −9/−11 LU |
| Synths (Pad, Arpeggien, Plucks) | −9/−12 LU |
| Backings und Doppelungen | −9/−12 LU |
EQ
- Kick: Four-on-the-Floor oder Pop, Grundton 50–60 Hz, Punch 100 Hz, Click 3–5 kHz.
- Synth-Bass: sauberer, mono geführter Sub unter 100 Hz; Mittenschicht (200–800 Hz) sättigbar und oberhalb von 300 Hz verbreiterbar.
- Stimme: HP 100 Hz, Präsenz 3–5 kHz, ausgeprägtes Air 10–16 kHz, kräftiges De-Essing.
- Synths: HP 150–300 Hz, Absenkungen bei 2–4 kHz im Sidechain von der Stimme, Resonanzunterdrücker für Filterresonanzen.
Dynamik
- Sidechain von Bass und Pad von der Kick 4–8 dB, Release auf 1/8–1/4.
- Stimme: serielle Kompression 8–10 dB, Stimmen-Bus mit Glue 1–3 dB.
- Drum-Bus: Clipper 1–2 dB.
- Mix-Bus: Glue 1–2 dB.
Räumlichkeit
- Breit oberhalb von 200 Hz: Pads, Arpeggien, Plucks im Ping-Pong, Backings.
- Solide Mitte mit Kick, Bass, Clap und Stimme.
- Stimme: Delay im Tempo (1/4 oder punktiertes 1/8) und Plate im Send, mit Ducking von der Stimme, sodass die Effekte in den Pausen hochkommen.
- Doppelungen und Harmonien des Chorus an den Seiten.
Layering
- Bass: Sub + Mittenschicht.
- Clap: 2–3 Samples mit ausgerichteten Attacks.
- Stimme: Chorus-Doppelungen, tiefe Oktave bei −12 dB, Harmonien.
Referenz-Lautheit
Master −9/−6 LUFS, True Peak −1 dBTP (−2, wenn lauter als −14 LUFS). Der Chorus ist im Short-Term 2–4 LU lauter als die Strophe.
Referenztitel
Robyn „Dancing On My Own“, Lady Gaga „Bad Romance“, Dua Lipa „Physical“, The Weeknd „Blinding Lights“, Calvin Harris & Dua Lipa „One Kiss“.
Vergleiche bei gleicher Lautheit das Verhältnis von Kick und Bass, den Stimmenpegel im Chorus und die Brillanz oberhalb von 10 kHz. In FL Studio legst du die Referenz auf eine Mixer-Spur, die den Master umgeht.
Häufige Fehler
- Zu wenig Sidechain: Kick und Bass verschwimmen.
- Synths, die die Stimme bei 2–4 kHz überdecken.
- Übermäßiges Air ohne De-Esser.
- Stereo-Sub: Kraftverlust in Mono.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Sidechain Bass/Pad | 4–8 dB, Release 1/8–1/4 | Groove und Platz für die Kick. |
| Mono unterhalb von | 120–150 Hz | Stabiles Low End. |
| Stimmen-Bus | Glue 1–3 dB, Plate + Delay im Send mit Ducking | Stimme im Vordergrund mit Tiefe. |
| Master-Lautheit | −9/−6 LUFS | Kommerzieller Pegel. |
| True Peak | −1 dBTP (−2 bei mehr als −14 LUFS) | Reserve für die Codierung. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 50–100 Hz | Kick und Sub des Basses, mono; Sidechain des Basses. |
| 200–800 Hz | Mittenschicht des Basses: Charakter und Hörbarkeit. |
| 2–4 kHz | Platz für die Stimme über den Synths. |
| 10–16 kHz | Air von Stimme und Synths. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Drums | Layer → Bus → Clipper | 1–2 dB | Punch. |
| Bass | Sub + Mittenschicht → Sättigung → Sidechain | 4–8 dB | Pumpen. |
| Synth | EQ → Resonanzunterdrücker → dynamischer EQ im Sidechain → Imager | HP 150–300 Hz | Saubere Breite. |
| Stimme | EQ → serielle Kompression → De-Esser → Air → Sends | 8–10 dB | Stimme als Hauptdarstellerin. |
| Master | Glue → Limiter | −9/−6 LUFS | Pegel. |
So prüfst du das Ergebnis
- Crest-Faktor des Masters 6–9 dB.
- Short-Term des Chorus 2–4 LU über der Strophe.
- Side/Mid in Sub- und Bass-Band bei −20 dB oder weniger; Presence und Air zwischen −8 und −2 dB.
- Hochmitten-Band: Die Stimme setzt sich über die Synths durch.