Definition
Ein Double (Double Tracking) ist ein zweiter Vortrag desselben Gesangsparts, der über den ersten gelegt wird. Die kleinen Unterschiede in Intonation, Timing und Klangfarbe erzeugen einen dickeren und breiteren Klang als ein einzelner Take. Ein Triple fügt einen dritten Vortrag hinzu. Die Technik ist seit den 1950er-Jahren verbreitet (Buddy Holly, Elvis); damit John Lennon nicht alles zweimal singen musste, erfand der Toningenieur Ken Townsend 1966 in den Abbey Road Studios das ADT (Artificial Double Tracking), das das Double mit einem Bandgerät und einer variablen Verzögerung simulierte.
Arten von Doubles
- Enges Double (Tight Double): identisch mit der Lead, präzise ausgerichtet; verstärkt, ohne aufzufallen. Oft in der Mitte oder bei ±10–20 %, 6–12 dB leiser.
- Breite Doubles (L/R): zwei Takes seitlich gepannt, die Lead in der Mitte: das klassische Triple in Pop und Rock (Lead + Double L + Double R).
- Geflüstertes Double: dieselbe Melodie geflüstert oder mit ganz leiser Stimme, fügt Luft und Intimität hinzu (viel verwendet von Billie Eilish und im modernen Pop).
- Oktave darunter: gibt Gewicht (oft 10–15 dB unter der Lead).
- Oktave darüber: Brillanz im Refrain.
- „Schlüsselwort“-Double: Nur einige Wörter des Verses werden zur Betonung gedoppelt (typisch im Rap: die letzten Wörter jeder Bar).
Wie man sie aufnimmt
- Mit der Lead auf dem Kopfhörer singen und dabei dieselbe Intention, dieselben Atemzüge und dieselben Vokale anstreben.
- Mindestens 3–4 Double-Takes aufnehmen und die besten auswählen.
- Mikrofon, Abstand und Signalkette wie bei der Lead beibehalten (oder bewusst anders, um die Klangfarbe zu variieren).
- Die seitlichen Doubles können mit weniger Vibrato und weniger Verzierungen gesungen werden.
Editing
- Angleichung: Konsonanten und Einsätze müssen mit der Lead auf etwa 10–30 ms übereinstimmen; verwendet werden VocAlign, Revoice Pro oder manuelles Editing (Schnitte und Time Stretch).
- Wortenden: Die Ausklänge der Doubles müssen zusammen mit der Lead enden, nicht danach.
- Zisch- und Plosivlaute: „s“, „t“, „k“ in den Doubles entfernen oder verringern (Fade, Clip Gain oder sehr aggressiver De-Esser): Sonst hört man mehrere phasenverschobene „s“.
- Atemzüge: nur auf der Lead behalten.
- Intonation: nur deutlich unsaubere Noten korrigieren; zu viel Korrektur macht das Double mit der Lead identisch, und der Effekt verschwindet.
Künstliche Doubles
- ADT/modulierte Delay: Kopie der Lead mit 10–40 ms moduliertem Delay (langsamer Chorus); Sound der 1960er.
- Micro-Pitch-Shift: Kopie bei ±5–15 Cent, um 10–20 ms verzögert (z. B. der „Doubler“-Effekt vieler Plugins: Waves Doubler, Soundtoys MicroShift).
- Versetzte Kopie (Haas): Kopie mit 15–30 ms Verzögerung, gegenüberliegend gepannt. Funktioniert in Stereo, kollabiert aber in Mono schlecht (Kammfiltereffekt).
Künstliche Doubles ersetzen die echten nicht, wenn es um den „dicken“ Klang eines Abschnitts geht, sind aber nützlich, um die Farbe zu variieren.
Wo man sie einsetzt
- Strophe: einzelne Lead (intimer) oder enges Double.
- Pre-Chorus: enges Double oder Doubles auf den Schlüsselwörtern.
- Refrain: Triple (Lead + L/R), Oktave darunter, Harmonien.
- Rap: Doubles auf den Reimwörtern und auf den Ad-libs.
Der Kontrast zwischen einzelner Strophe und gedoppeltem Refrain ist eines der einfachsten Mittel, den Refrain wachsen zu lassen.
Mix
- Doubles L/R mit Hochpass bei 150–200 Hz, Kompression gleich oder stärker als bei der Lead.
- Pegel: die seitlichen Doubles 4–10 dB unter der Lead.
- Hall gleich oder leicht stärker als bei der Lead.
Praktische Übung
Nimm einen Refrain in vier Versionen auf: einzelne Lead, Lead + enges Double, Triple (Lead + L/R), Triple + geflüsterte Oktave darunter. Gleiche die Doubles an und entferne die Zischlaute. Höre die Versionen bei gleicher Lautstärke (Match Loudness) und entscheide, welche du für Strophe und Refrain verwendest.
Siehe auch
Gang Vocals, Doubles und Massenchöre, Vokal-Stacks, Vokalproduktion: Comping, Tuning, Timing, Stereo, Panning und Stereobild.