Das Prinzip
Wenn man zwei Versionen vergleicht (vor und nach einem Plugin, zwei Master, den eigenen Song und eine Referenz), erscheint die lautere Version fast immer besser: voller, heller, kraftvoller. Das ist ein Effekt der Isophone (bei höherer Lautstärke nehmen wir mehr Bässe und Höhen wahr) und unserer instinktiven Vorliebe für Lautstärke. Schon 0,5–1 dB Unterschied genügen, um das Urteil zu verfälschen. Um wirklich zu entscheiden, muss man bei gleicher Loudness vergleichen.
Wie man die Loudness angleicht
- Messen: Nutze LUFS (Short-Term oder integriert auf derselben Passage) statt Spitzen oder Lautstärke nach Gefühl.
- Kompensieren: Bei jedem Plugin, das den Pegel verändert, muss der Output so geregelt werden, dass Bypass und aktiv dieselbe Loudness haben. Viele Plugins haben eine Option „Auto Gain“ / „Gain Match“ / „Output Compensation“ (Ozone hat eine Gain-Match-Funktion für den Vergleich; manche Limiter bieten ein Abhören mit kompensiertem Gain).
- Vergleichswerkzeuge: ADPTR Metric AB, Mastering The Mix REFERENCE, MeldaProduction MCompare, iZotope Tonal Balance: Sie erlauben das Umschalten zwischen Quellen mit automatischem Loudness-Abgleich.
- In FL Studio kannst du am Ende der Kette eine Fruity Balance einfügen, um den Gain zu kompensieren, und mit einem LUFS-Meter messen.
Review-Methode
- Erst hören, dann messen: Die Ohren entscheiden, die Meter kontrollieren.
- Kurze Umschaltungen (5–10 Sekunden) auf derselben Passage.
- Blind, wenn möglich: Bitte jemanden umzuschalten oder nutze die „Blind“-Funktion der Vergleichs-Plugins. Ein ABX-Test (erkennen, welche von beiden X ist) zeigt, ob ein Unterschied real ist.
- Mehrere Lautstärken: leise, mittel, (kurz) laut.
- Mehrere Systeme: Monitore, Kopfhörer, Handy, Auto.
- Pausen: Das Ohr gewöhnt sich in wenigen Minuten an; höre am nächsten Tag noch einmal.
- Notieren: Zeit, Problem, Hypothese, Maßnahme („1:12 Snare schroff bei 3,5 kHz → dynamischer EQ −1,5 dB auf dem Bus“).
Reviews mit dem Kunden oder dem Artist
- Schicke Dateien mit vergleichbarer Loudness (oder gib an, dass es Master auf Endpegel sind).
- Bitte um Kommentare mit Zeitangaben und vergleiche mit vereinbarten Referenzen.
- Nummeriere die Versionen (v1, v2 …) und bewahre die Einstellungen (Recall) für jede Version auf.
- Begrenze die Review-Runden: 2–3 gut geführte Durchgänge schlagen 10 chaotische.
Was man bei einem A/B im Mastering beurteilt
| Aspekt | Frage |
|---|---|
| Klangfarbe | ist es im Vergleich zu den Referenzen ausgewogener? |
| Bässe | klarer oder nur lauter? |
| Stimme | präsenter, ohne schroff zu werden? |
| Transienten | haben Kick und Snare noch Punch? |
| Stereo | breiteres Klangbild, aber solide Mitte? |
| Tiefe | ist der Raum erhalten geblieben? |
| Verzerrung | gibt es Artefakte von Limiter oder Clipper? |
Beispiel
Zwei Master eines Pop-Songs in a-Moll: A mit einer Anhebung von 1,5 dB bei 10 kHz und Limiter bei −8 LUFS, B ohne Anhebung bei −9 LUFS. So gehört, scheint A besser. Auf −9 LUFS angeglichen, ist A nur schroffer bei den Zischlauten; B hat die natürlichere Stimme. Blindtest: 7 von 10 Präferenzen für B. Man entscheidet sich für B und fügt nur +0,5 dB Luft hinzu.
Häufige Fehler
- Ein Plugin beurteilen, indem man es aktiviert, ohne den Gain zu kompensieren.
- Zu lange Umschaltungen (man vergisst die Klangfarbe).
- Dem ersten Hören nach Stunden Arbeit vertrauen.
- Reviews ohne präzise Notizen.
Übung
Regle eine Woche lang jedes Mal, wenn du ein Plugin einsetzt, den Output auf einen Bypass bei gleicher Loudness, bevor du es beurteilst. Notiere, wie oft das Plugin, das „zu verbessern“ schien, in Wirklichkeit nur die Lautstärke angehoben hat.
Verknüpfungen
„Referenztracks“, „Psychoakustik im Mix“, „Loudness War und wahrgenommene Dynamik“, „Loudness, LUFS und Normalisierung“, „Ziele des Mastering“.