Polyrhythmik
Zwei verschiedene Unterteilungen desselben Zeitintervalls, übereinandergelegt.
- 3 gegen 2: in einem Schlag drei Noten (Triole) gegen zwei (Achtel). Kleinstes gemeinsames Vielfaches 6: Die Triole fällt auf die Punkte 1, 3, 5; die Achtel auf 1 und 4.
- 4 gegen 3: in einem 3/4-Takt vier gleiche Noten (jede dauert drei Sechzehntel, also ein punktiertes Achtel) gegen die drei Schläge. Kleinstes gemeinsames Vielfaches 12.
- Im Trap erzeugen Hi-Hats in Triolen über einem Sechzehntelraster ein momentanes 3 gegen 4.
Hemiole
Zwei 3/4-Takte, die als ein 3/2-Takt wahrgenommen werden (oder umgekehrt): Die Akzente gruppieren sich zu zweit statt zu dritt. Im Barock erscheint sie oft an der Kadenz, um die Wahrnehmung des Tempos zu verlangsamen.
Polymetrik und Cross-Rhythm
Ein Pattern, dessen Länge sich von der des Takts unterscheidet: Eine Figur aus 3 Sechzehnteln, die über einen Takt von 16 wiederholt wird (x..x..x..x..x..x.), verschiebt sich ständig gegenüber der 1 und fällt nach drei Takten wieder zusammen. Sie ist die Grundlage der „punktierten“ Patterns in House, Techno und Future Bass.
Wie man sie einsetzt, ohne zu verwirren
- Halte einen stabilen Bezugspunkt (Viertel-Kick oder Snare auf der 3).
- Lege die Polyrhythmik nur in einer Schicht offen (Arpeggio, Hi-Hat, Percussion).
- Löse auf: Bring alle zu Beginn des nächsten Abschnitts wieder in Übereinstimmung.
Beispiel in a-Moll
Am-Arpeggio in Figuren aus 3 Sechzehnteln (A–C–E, A–C–E…) über einer Viertel-Kick bei 120 BPM: Der Akzent des Arpeggios fällt jedes Mal an eine andere Stelle des Takts.
Beispiel aus der Praxis
„America“ aus der West Side Story von Bernstein (1957) wechselt Takte in 6/8 und 3/4: dieselbe Dauer, einmal in zwei und einmal in drei geteilt, zum Tanz gewordene Hemiole. Der Afrobeat von Fela Kuti dagegen ist ein Geflecht von Polyrhythmen zwischen Gitarren, Percussion und Bläsern.