Escribir partes de batería

Definición

Escribir (o programar) una parte de batería significa decidir quién toca dónde en la cuadrícula, con qué dinámica y cómo cambia entre las secciones. La batería es el elemento que hace reconocer el género antes que cualquier otro, y su arreglo guía la energía de la canción.

Los roles de cada pieza

Bombo: el peso, los tiempos fuertes, el encaje con el bajo.
Caja / clap: el backbeat (tiempos 2 y 4 en 4/4; tiempo 3 en half-time). Es la referencia del pulso para quien escucha y baila.
Hi-hat / ride: la subdivisión (corcheas, semicorcheas, tresillos) y por tanto el feel.
Toms: fills y transiciones, a veces patrones tribales.
Platos (crash, china, splash): puntuación, inicios de sección.
Percusión (shaker, pandereta, conga): segunda capa de subdivisión, color.

La cuadrícula en semicorcheas

Un compás de 4/4 tiene 16 posiciones, contadas 1, 1-e, 1-&, 1-a, 2, 2-e, 2-&, 2-a, y así hasta el 4-a. Esquema base pop/rock:

bombo: x.......x.x..... (1, 3, 3-&)
caja: ....x.......x... (2, 4)
hi-hat: x.x.x.x.x.x.x.x. (corcheas)

Four-on-the-floor (house, disco): bombo en cada tiempo, clap en el 2 y el 4, open hat en los "&".

Dinámica y velocity

Acentos: hi-hat con velocities alternas (p. ej. 100 en los tiempos, 70 en los contratiempos) para evitar el efecto ametralladora.
Ghost notes: golpes de caja a velocity 20–45 entre los backbeats (funk, R&B, neo soul). Dan groove sin cambiar el patrón principal.
Round robin: alternar 2–4 samples distintos del mismo golpe.
Microtiming: desplazar la caja 5–20 ms hacia atrás da un feel "laid back" (neo soul, hip hop a lo J Dilla); adelantar el hi-hat da urgencia.

Arreglar la batería por secciones

Intro: solo hi-hat o kit filtrado; o bien batería plena para arrancar de inmediato.
Estrofa: patrón esencial, a veces sin crash y con hi-hat cerrado. A menudo half-time o con bombo reducido.
Pre-estribillo: aumenta la densidad (bombo en corcheas, caja cada vez más frecuente, toms), o bien quita el bombo para crear vacío.
Estribillo: platos (ride o crash cada 2–4 compases), hi-hat abierto, bombo más presente, posible capa de clap.
Puente / breakdown: cambio de feel (half-time, solo toms, solo percusión).
Último estribillo: la versión más plena, a veces con una percusión más.

Fills y transiciones

Un fill dura normalmente 1–2 tiempos (final de frase de 4 compases) o un compás entero (final de sección).
El fill más eficaz suele ser un vacío: quitar todo en el último tiempo antes del estribillo.
Fills de toms en semicorcheas o tresillos, redobles de caja para los build-ups EDM (negras → corcheas → semicorcheas → fusas a lo largo de 8 compases).
Crash en el tiempo 1 de la sección nueva, a menudo con el bombo.

Interacción con bajo y voz

El bombo y el bajo deben tener una relación decidida (encaje o alternancia): véase la ficha sobre las líneas de bajo.
Mientras canta la voz, evitar fills continuos y platos que ocupen 3–8 kHz durante demasiado tiempo; los fills van en las pausas de la melodía.

Patrones por género (orientativos)

Boom bap (85–95 BPM): bombo en 1 y 2-a, caja en 2 y 4, hi-hat en corcheas con swing 55–62 %.
Trap (140, half-time): caja/clap en el 3, hi-hat en semicorcheas con rolls en fusas y tresillos.
Funk: bombo sincopado, caja en 2 y 4 con ghost notes, hi-hat en semicorcheas.
Reguetón (90–100): dembow, bombo en four-on-the-floor y caja en 1-a, 2-&, 3-a, 4-&.

Uso en canciones reales

Clyde Stubblefield en James Brown — Funky Drummer (1970): ghost notes y caja sincopada, uno de los breakbeats más sampleados.
Questlove y los trabajos con D'Angelo (Voodoo, 2000): microtiming laid back.
Metro Boomin: rolls de hi-hat y 808 en el trap moderno.

Ejercicio práctico

Programa 4 versiones de una batería para la misma canción (estrofa, pre, estribillo, puente) usando solo bombo, caja, hi-hat y crash. Regla: cada sección cambia al menos 2 cosas. Añade luego ghost notes a velocity 30 y escucha la diferencia.

Enlaces

Arreglar para la sección rítmica, Groove, swing y microtiming, Síncopa y anticipación, Metro, subdivisión, half-time y double-time, Líneas de 808.