Definition
Eine Mastering-Kette ist die geordnete Abfolge von Prozessoren, die auf den Stereo-Mix (oder auf Stems) angewendet wird, um den Master zu erhalten: tonale Balance, Dynamikkontrolle, Breite, Lautheit und technische Konformität der Datei. Die Reihenfolge zählt, weil nichtlineare Prozessoren nicht kommutativ sind: Ein EQ vor dem Kompressor verändert, worauf der Kompressor reagiert; ein Limiter, auf den ein EQ folgt, garantiert das Ceiling nicht mehr.
Referenzreihenfolge:
- Vorbereitung: Eingangspegel, Entfernen des Gleichspannungsanteils, Schnitt von Anfang und Ende.
- Korrektiver EQ: Resonanzen, Rumpeln, überhöhte Bänder.
- Kompression: Bus-Kompression mit niedriger Ratio und, falls nötig, Multiband-Kompression.
- Klangfarben-EQ und Sättigung: Farbe und Dichte.
- Stereobild: Mid/Side-Eingriffe, Zentrierung der Bässe.
- Clipper: Abschneiden der kürzesten Spitzen.
- Limiter im True-Peak-Modus: finale Lautheit und Ceiling.
- Abtastratenkonvertierung (falls das Lieferformat sie verlangt), gefolgt von einer erneuten True-Peak-Kontrolle.
- Auflösungsreduktion mit Dither: immer der letzte Prozess.
Jede Stufe sollte bei gleicher Lautheit mit dem Bypass verglichen werden, denn schon 0,5 LU Unterschied verfälschen das Urteil.
Parameter und Einheiten
| Stufe | Typische Größe |
|---|---|
| Korrektiver EQ | Absenkungen −1/−3 dB, Q 2–6 |
| Bus-Kompression | Ratio 1,5:1–2:1, GR 1–2 dB, Attack 10–30 ms |
| Multiband | GR 1–3 dB pro Band |
| Klangfarben-EQ | ±0,5–2 dB, Q 0,5–1 |
| Sättigung | THD < 1 % |
| M/S | Hochpass auf Side 80–150 Hz; Side ±1–2 dB |
| Clipper | 0,5–1,5 dB |
| Limiter | 1–4 dB, Ceiling −1,0 dBTP |
| Dither | TPDF bei 16 Bit; optional bei 24 Bit |
Musikalische Funktion
Die Kette übersetzt den Mix in eine Datei, die auf jedem System und neben anderen Titeln stimmig klingt: Sie korrigiert die Unausgewogenheiten, die der Mix nicht gelöst hat, bringt die Lautheit auf das Niveau von Genre und Zielplattform, kontrolliert die Spitzen und bereitet das Lieferformat vor. Ein gut gemachter Mix braucht eine kurze Kette; starke Eingriffe im Mastering deuten auf ein Problem hin, das im Mix gelöst werden muss.
Praxisbeispiel
Pop-Mix am Eingang und Messwerte nach jeder Stufe:
| Stufe | Integrierte Lautheit | True Peak | PLR | LRA |
|---|---|---|---|---|
| Mix | −15,8 LUFS | −4,2 dBTP | 11,6 dB | 6,8 LU |
| Korrektiver EQ (−2 dB bei 250 Hz) | −16,1 LUFS | −4,4 dBTP | 11,7 dB | 6,8 LU |
| Bus-Kompression (2:1, GR 1,5 dB) + Make-up | −15,0 LUFS | −3,8 dBTP | 11,2 dB | 6,3 LU |
| Klangfarben-EQ und Sättigung | −14,6 LUFS | −3,5 dBTP | 11,1 dB | 6,3 LU |
| Clipper (1 dB) | −13,9 LUFS | −3,9 dBTP | 10,0 dB | 6,2 LU |
| Limiter (+4,5 dB, Ceiling −1,0 dBTP) | −9,5 LUFS | −1,0 dBTP | 8,5 dB | 5,9 LU |
Der Master erreicht −9,5 LUFS bei PLR 8,5 dB und LRA 5,9 LU: Dichte wie im kommerziellen Pop, bei erhaltenen Transienten und erhaltener Form des Stücks.
Häufige Fehler
- Prozessoren nach dem Limiter einsetzen, ohne den True Peak erneut zu messen.
- Dither vor dem Limiter oder mehr als einmal anwenden.
- Aus Gewohnheit viele Prozessoren verwenden: Jede Stufe fügt Phase, Rauschen und Artefakte hinzu.
- Ohne Lautheitskompensation urteilen.
- Den Zahlen der Meter nachjagen, statt beim Hören mit der Referenz zu vergleichen.
- Einen Mix mit bereits eingesetztem Limiter erhalten und ihn ein zweites Mal limitieren.
- Die Abtastrate nach dem Limiter konvertieren, ohne die Spitzen erneut zu prüfen.
So überprüfst du es
- Analyse der App: Analysiere Mix, Master und Referenz im selben Vergleich. Lies Integrierte Lautheit (BS.1770), Short-term maximal (3 s), Momentary maximal (400 ms), Loudness Range (EBU 3342), True Peak (×4, BS.1770), PLR, PSR, Crest-Faktor, Inter-Sample-Peaks über 0 dBFS, Clipping-Abschnitte, die Energie pro Band, Side / Mid, Stereokorrelation und Pegelverlust bei Mono-Summierung.
- Kriterien: Lautheit innerhalb von ±1 LU zur Referenz, PLR innerhalb von ±1,5 dB, Bänder innerhalb von ±2–3 dB, True Peak ≤ −1 dBTP, keine Overs und kein Clipping.
- Vergleich bei gleicher Lautheit: Senke den Master auf die Lautheit des Mixes ab, um zu prüfen, dass das Mastering den Klang verbessert hat und nicht nur die Lautstärke.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Bus-Kompression | 1,5:1–2:1, GR 1–2 dB | Zusammenhalt ohne Dynamikverlust. |
| Clipper | 0,5–1,5 dB | Verringert die Arbeit des Limiters. |
| Limiter | 1–4 dB, Ceiling −1,0 dBTP | Finale Lautheit bei kontrollierten Spitzen. |
| PLR-Abnahme Mix → Master | 2–4 dB | Dichte, ohne die Transienten plattzudrücken. |
| LRA-Abnahme Mix → Master | ≤ 1–2 LU | Form des Stücks bleibt erhalten. |
| Dither | letzter Prozess, nur einmal | Korrekte Auflösungsreduktion. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Vorbereitung | Trim / Utility | Eingangsspitzen −6/−3 dBFS | Spielraum für die folgenden Stufen. |
| Korrektiver EQ | FabFilter Pro-Q / Fruity Parametric EQ 2 | Absenkungen −1/−3 dB | Behebt Unausgewogenheiten vor der Dynamik. |
| Kompression | Bus-Kompressor / Multiband | 2:1, GR 1–2 dB | Zusammenhalt und Kontrolle der Bänder. |
| Farbe | Klangfarben-EQ, Sättigung | ±0,5–2 dB, THD < 1 % | Finaler Charakter. |
| Stereobild | EQ oder M/S-Imager | HP Side 80–150 Hz | Zentrierte Bässe und kontrollierte Breite. |
| Clipper | Clipper mit Oversampling | 0,5–1,5 dB | Abschneiden kurzer Spitzen. |
| Limiter | FabFilter Pro-L 2 / Ozone Maximizer | Ceiling −1,0 dBTP, True Peak | Lautheit und Konformität. |
| Dither | TPDF-Dither des Limiters oder des Exports | Nur für 16 Bit | Auflösungsreduktion ohne Verzerrung. |
So prüfst du das Ergebnis
- True Peak des Masters ≤ −1,0 dBTP und Inter-Sample-Peaks über 0 dBFS = 0.
- Integrierte Lautheit innerhalb von ±1 LU und PLR innerhalb von ±1,5 dB zur Genre-Referenz.
- LRA des Masters nicht um mehr als 2 LU niedriger als die des Mixes.
- Energie pro Band innerhalb von ±2–3 dB zur Referenz; Side/Mid-Amplitude der Bänder Sub und Bässe ≤ −15 dB.