SQ80 V

Comment ça marche

Wavetable à cycle unique + soustractif

Chaque oscillateur (DCO) lit en boucle une petite forme d'onde mémorisée numériquement en 8 bits : ce peut être une onde classique (saw, square, pulse, sine), un cycle extrait d'un échantillon réel (piano, voix, basse, orgue, cordes) ou, sur le SQ-80, aussi un bref transitoire échantillonné (attaques, percussions) joué une seule fois ou en boucle. En changeant la vitesse de lecture, on change la hauteur. Les ondes ainsi produites ont déjà un timbre défini et riche en harmoniques, donc la synthèse devient soustractive : le filtre passe-bas analogique retire les fréquences aiguës et les enveloppes en déplacent le cutoff au fil du temps.

Trois oscillateurs et trois DCA

Les trois DCO ont chacun leur amplificateur numérique (DCA 1–3) modulable : on peut mélanger des ondes différentes (par exemple une onde de piano pour l'attaque et un pad pour le corps), synchroniser l'oscillateur 2 sur le 1 (hard sync) ou moduler en amplitude l'oscillateur 2 avec le 1 (AM).

Transwave

Dans la version Arturia, une Transwave est une séquence de formes d'onde (une wavetable) : avec un contrôle et deux modulations, on choisit la position de lecture et on la fait défiler dans le temps, obtenant des timbres qui se transforment sans besoin du filtre (comme sur les machines Ensoniq VFX et SD).

Aliasing et 8 bits

Avec seulement 8 bits et des fréquences de lecture variables, les harmoniques aigus se replient dans le spectre (aliasing) et un bruit de quantification apparaît : cela fait partie du caractère, plus évident sur les notes aiguës.

Filtre et DCA 4

Le filtre CEM3379 à 24 dB/octave résonant n'auto-oscille pas. Après le filtre, le DCA 4 (avec son enveloppe dédiée) définit le volume et le pan et, poussé, ajoute une agréable distorsion harmonique.

Caractère et timbre

Son hybride unique : ondes numériques 8 bits, granuleuses et avec un aliasing évident (surtout dans les aigus), qui passent dans un filtre passe-bas analogique CEM3379 à 4 pôles et dans un DCA qui sature de façon harmonique. Le résultat est chaud et sale à la fois, avec des médiums-aigus rugueux (2–6 kHz) et des graves pleins grâce au filtre. Il excelle dans les pads : choraux, larges, nostalgiques, avec du mouvement quand on utilise les Transwave. Basses et cuivres sont solides, flûtes et chimes convaincants, avec le charme des échantillons des années 80. Limites : programmation plus complexe que la moyenne (nombreuses modulations à deux entrées), résonance du filtre qui n'auto-oscille pas, aliasing marqué qu'il faut parfois gérer. Par rapport à Prophet-VS V (vector synthesis, lui aussi numérique + filtre analogique), il a des ondes plus échantillonnées et un caractère plus sale ; par rapport à DX7 V et CZ V, il est moins vitreux et plus chaud grâce au filtre analogique ; par rapport à Emulator II V, c'est un vrai synthétiseur, pas un échantillonneur.

Architecture

Ensoniq SQ-80 original (1987–1989)

• Évolution de l'ESQ-1 (1986) : les mêmes 32 waveforms plus 43 nouvelles (dont des transitoires percussifs et 5 drum kits), 75 au total.
• 8 voix, multitimbral à 8 parties ; trois oscillateurs numériques par voix générés par la puce Ensoniq DOC 5503 (conçue par Bob Yannes, auteur de la puce SID du Commodore 64), avec des ondes 8 bits.
• Par oscillateur : octave, demi-ton, fine, deux entrées de modulation de pitch, niveau DCA avec deux modulations ; sync et AM entre oscillateurs.
• Filtre analogique passe-bas résonant à 4 pôles CEM3379 par voix (32 pas de résonance, sans auto-oscillation), key tracking et deux modulations.
• DCA 4 final avec pan ; 4 enveloppes à 4 niveaux et 4 temps (l'Env 4 est câblée au DCA 4) avec velocity sur l'attaque et sur les niveaux et keyboard decay scaling ; 3 LFO (triangle, dent de scie, carrée, bruit) avec delay et niveau initial.
• 15 sources de modulation ; clavier avec pression polyphonique et velocity, séquenceur 8 pistes, lecteur de disquettes.

Ce qu'ajoute le SQ80 V (Arturia, 2022)

• Jusqu'à 16 voix, Unison avec Detune, mode Mono avec legato, Reassign, Reset Osc et Reset Env, Glide modulable.
• Waveform browser avec les ondes originales du SQ80, Transwave (y compris les X-waves du VFX, avec position de lecture modulable), Hidden Waves du SQ-80 et de l'ESQ-1 ; contrôle PWM sur les formes classiques.
• Enveloppes en trois modes : SQ80 original, MSEG jusqu'à 16 points avec loop et sync, DADSR.
• 3 LFO avec formes Triangle, Ramp, Square, Noise, Sine, Saw, sync au tempo, Human (aléatoire) et mode Poly.
• Mod Mixer qui combine deux sources avec des opérateurs mathématiques ; chaque mod param a deux slots de modulation bipolaires avec 16 sources (3 LFO, 4 enveloppes, Mod Wheel, Velocity, Aftertouch, Keyboard 1 et 2, Breath, Velocity-Exp, Expression, Mod Mixer).
• MPE, arpégiateur (7 modes, 1–4 octaves, sync avec triolets et pointés), undo/redo.
• 4 slots d'effets en série ou en parallèle avec 15 effets : Reverb, Delay, Tape Delay, Pitch Shift Delay, Chorus, Juno Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, Multiband Compressor, BitCrusher, Multi Filter, Param EQ, Stereo Pan.

Les réglages, un par un

Panneau principal — Globaux et arpégiateur

Volume

Volume de sortie de l'instrument.

Arpeggiator On

Allume l'arpégiateur.

Rate

Vitesse de l'arpège : 0.01–50 Hz en mode HZ, de 1 à 1/64 en synchronisé (aussi triolets et pointés).

Pattern

Ordered, Reversed, Up, Down, Up-down Inclusive, Up-down Exclusive, Random, plus étendue 1–4 octaves.

Sync

Libre (HZ) ou calé sur le tempo.

Hold

Maintient les notes : en legato, elles s'ajoutent au pattern ; détachées, elles le remettent à zéro.

Unison

Empile les voix en mode monophonique ; le nombre de voix se choisit dans la barre inférieure.

Detune

Quantité de désaccordage entre les voix d'unison : valeurs basses pour l'épaisseur, hautes pour un effet supersaw.

Panneau principal — Oscillateurs 1, 2, 3

Power

Active l'oscillateur.

Waveform menu et flèches

Choisit le dossier (SQ80, Transwave, Hidden) et fait défiler les ondes avec les flèches ; l'écran montre la forme.

Oct

Octave de −2 à +4 : par ex. Osc 2 à +1 pour la brillance, Osc 3 à −1 pour le corps.

Semi

±12 demi-tons : +7 pour des quintes (cuivres et power chords synthétiques).

Fine

±100 cents : 3–10 cents entre deux oscillateurs pour le battement typique des pads.

LVL

Niveau de l'oscillateur ; des valeurs élevées saturent l'entrée du filtre (gras et mordant).

Panneau principal — Filtre

Affichage du filtre

Glissez à l'horizontale pour le cutoff et à la verticale pour la résonance.

Frequency

Cutoff du passe-bas 24 dB/oct CEM3379 (environ 35 Hz et au-delà du domaine audible). Pads : 1.5–4 kHz ; basses : 300–900 Hz.

Resonance

Accentuation au cutoff ; en l'augmentant, le son s'amincit et le volume hors bande baisse. N'auto-oscille pas.

Mod Amount 1 et 2 / VEL

Quantité des deux modulations du cutoff (typiquement Env 1 et velocity) : la classique ouverture du filtre avec l'enveloppe.

Panneau principal — Molettes

Pitchbend Wheel et Amount

Bend 0–12 demi-tons réglé dans le cadre au-dessus de la molette.

Bend Mode

ALL plie toutes les voix qui jouent ; HELD uniquement les notes tenues (utile pour le bend d'une note dans un accord).

Mod Wheel

Source de modulation assignable dans chaque slot mod param.

Synthesis — Oscillateurs (DCO)

Waveform Browser

Banques : SQ80 Waveforms (ondes originales), Transwaves (wavetables avec position de lecture et deux entrées de modulation ; les X-waves sont les transwaves du VFX), SQ80 et ESQ1 Hidden Waves (ondes cachées, souvent inharmoniques et ambient).

Curseur blanc (PWM / position)

Sur les formes classiques, règle la largeur d'impulsion ; sur les transient loop, la PWM ; sur les Transwave, la position dans la wavetable (aussi en faisant glisser l'onde dans l'affichage).

Copy to DCO

Copie les réglages d'un DCO vers un autre.

Octave, Semi (mod param), Fine

Intonation ; Semi a deux entrées de modulation (par ex. LFO pour le vibrato, Env pour un pitch drop).

Sync (Osc 2)

Hard sync de Osc 2 sur Osc 1 : en modulant le pitch de Osc 2, vous obtenez des leads tranchants.

AM (Osc 2, mod param)

Modulation d'amplitude de Osc 2 par Osc 1 : trémolos ou, à fréquence audio, timbres métalliques.

DCA Level (mod param)

Niveau de sortie de chaque DCO avec deux modulations ; peut surcharger le filtre. Moduler les niveaux avec des enveloppes différentes crée des crossfades entre ondes (attaque échantillonnée + corps).

Synthesis — Voice

Mono

Monophonique ; en legato, enveloppes et LFO ne se réactivent pas. Avec Unison = mono à voix empilées.

Reassign

On : en répétant la même touche, on réutilise la même voix (pas d'accumulation). Off : une nouvelle voix, la précédente poursuit son release.

Unison + detune %

Active l'unison avec un pourcentage de désaccordage.

Reset Osc

Relance la phase des oscillateurs à chaque note : attaques constantes et punchy (basses) ; éteint = plus de variation naturelle.

Reset Env

On : les enveloppes repartent de zéro ; Off : elles repartent du niveau actuel (legatos doux, pas de clic).

Glide (mod param)

Temps de portamento avec deux modulations.

Synthesis — Filter, DCA 4, Tune

Key

Key tracking du cutoff : 50–100 % pour des sons qui restent brillants dans l'aigu, bas pour des basses sombres.

Freq (mod param)

Cutoff avec deux entrées de modulation.

Resonance (mod param)

Résonance modulable.

DCA 4 Level (mod param)

Niveau final de la voix ; poussé, il sature de façon harmonique (voyant rouge de clip).

DCA 4 Pan (mod param)

Position stéréo modulable (par ex. LFO lent ou Keyboard pour spatialiser).

Tune (mod param)

Accordage global 400–480 Hz avec deux modulations.

Synthesis — Envelope 1–4 (mode SQ80)

Env Module Type

SQ80, MSEG ou DADSR pour chacune des 4 enveloppes (l'Env 4 gouverne le DCA 4).

Env Copy

Copie l'enveloppe courante sur une autre.

Full Cycle

L'enveloppe exécute tous les étages sans s'arrêter sur le sustain (pour percussions et pluck indépendants de la durée de la touche).

V Attack

La velocity raccourcit l'attaque (étage 1) : en jouant fort, l'attaque est plus immédiate.

K Decay

Les notes aiguës raccourcissent les decay (étages 2 et 3), comme un instrument acoustique.

V Level Response et V Level Control

Quantité et courbe (linéaire ou exponentielle) avec lesquelles la velocity met à l'échelle les niveaux de l'enveloppe.

Stage 1–3 LVL et Time

Niveaux et temps des trois étages (bipolaires) : attaque, decay, sustain.

Stage 4 Time et Release Mode

Temps de release ; le Release Mode crée un release coudé (chute rapide puis longue queue) qui imite une réverbération.

Synthesis — Envelope (modes MSEG et DADSR)

MSEG : points, courbes, Presets

Jusqu'à 16 points (clic pour ajouter, clic droit pour retirer), courbes déplaçables ; l'avant-dernier point est le sustain et le dernier segment le release ; presets sauvegardables.

MSEG : Rate, Rate Type, Loop

Avec Loop, le MSEG boucle à la vitesse réglée (Hz ou sync straight, triolets, pointé) : un LFO dessiné à la main.

MSEG : Bipolar, Key Time, Vel Level

Sortie bipolaire ; vitesse qui suit le clavier (même négative) ; niveau qui suit la velocity.

DADSR : Delay, Attack, Decay, Sustain, Release

Enveloppe traditionnelle, plus Key Time (temps plus brefs dans l'aigu) et Velocity sur le niveau.

Synthesis — LFO 1–3

Rate (mod param) et Rate Type

Vitesse en Hz ou synchronisée (straight, triolets, pointée).

Wave

Triangle, Ramp, Square, Noise, Sine, Saw.

Initial

Niveau initial du LFO quand le Delay est actif.

Delay

Pente du passage de Initial à Amp : valeurs basses = entrée lente du vibrato.

Amp (mod param)

Profondeur finale du LFO.

Reset

Relance le LFO à chaque note.

Human

Ajoute de légères variations aléatoires : vibratos et mouvements moins mécaniques.

Poly

Un LFO par voix (avec Reset allumé pour toujours partir de la même phase).

Synthesis — Mod Mixer, sources MIDI et Mod Param

Mod Mixer : Source 1, Source 2, Operator, Amount

Combine deux sources avec un opérateur mathématique pour créer de nouvelles modulations (par ex. LFO multiplié par Mod Wheel = vibrato contrôlé à la main).

Panneau MIDI Modulation sources

Montre quelles sources MIDI sont utilisées et où : en cliquant sur une source, ses destinations clignotent.

Slots mod param (deux par paramètre)

Clic sur le + à côté d'un paramètre pour choisir parmi 16 sources, quantité bipolaire ; clic droit pour contourner en conservant la valeur. Couleurs : LFO jaunes, enveloppes orange, MIDI roses, Mod Mixer vert.

Barre inférieure

Unison (nombre de voix)

Voix empilées quand Unison est actif.

Poly

Polyphonie jusqu'à 16 voix.

Undo, Undo History, Redo

Annule et rétablit les modifications, même en revenant à un point de l'historique.

FX (4 slots, série ou parallèle)

Routing et slots

Series : 1→2→3→4. Parallel : 1→2 et 3→4 en parallèle puis mixés. Chaque slot a un bypass, un menu d'effet et Wet/Dry.

Reverb

Réverbération algorithmique avec pre-delay, decay, filtres et mix.

Delay

Delay numérique libre ou synchronisé avec feedback et contrôle du ton.

Tape Delay

Écho à bande avec des répétitions plus chaudes et instables.

Pitch Shift Delay

Delay Time (libre ou sync straight/triolets/pointé), Stereo Offset, Feedback et transposition de pitch à chaque répétition : cascades ascendantes ou descendantes.

Chorus

Chorus multivoix pour élargir pads et cordes.

Juno Chorus

Chorus dans le style Juno (issu du Jun-6 V) : Rate libre ou sync, Depth, Phase jusqu'à 180°.

Flanger

Filtre en peigne modulé avec feedback.

Phaser

Balayage de phase pour donner du mouvement aux pads et aux pianos électriques.

Overdrive

Saturation pour basses et leads.

Compressor

Compresseur classique pour contrôler les pics.

Multiband Compressor

Trois bandes avec seuils et ratios de compression et d'expansion séparés ; bandes aiguës et graves désactivables.

BitCrusher

Réduction de bits et d'échantillonnage pour accentuer le lo-fi.

Multi Filter

Filtre multimode en fin de chaîne.

Param EQ

Égaliseur paramétrique pour sculpter le son dès le synthé.

Stereo Pan

Autopan : Amount et Rate (libre ou sync).

Conseils de sound design

Exploitez l'onde, puis filtrez

• Choisissez l'onde comme vous choisiriez un échantillon : c'est elle qui définit le caractère. Le filtre sert à dompter l'aliasing et à donner du mouvement, pas à créer le timbre de zéro.
• Combinez une onde à l'attaque intéressante (transient, piano, pluck) sur un DCO avec une enveloppe brève et une onde tenue (pad, saw, voix) sur un autre avec une enveloppe longue : vous obtenez des sons hybrides échantillon + synthé typiques de la fin des années 80.

Filtre et niveaux

• Les niveaux LVL des DCO pilotent la saturation du filtre : trois oscillateurs au maximum salissent beaucoup ; pour des pads propres, gardez-les autour de 60–70 %, pour les basses et les cuivres, poussez-les.
• La résonance du CEM3379 amincit le son et n'auto-oscille pas : pour des basses pleines, restez sous 30–40 % et compensez le volume.
• Un key tracking de 50–75 % sur le filtre maintient une brillance cohérente sur tout le clavier, important avec les ondes 8 bits qui deviennent âpres dans l'aigu.

Aliasing et fréquences

• L'aliasing augmente avec les notes aiguës et les ondes riches : pour des leads aigus, fermez le cutoff à 3–5 kHz ou utilisez des ondes plus simples.
• Les pads SQ80 occupent facilement 200 Hz–4 kHz : un passe-haut à 120–200 Hz (Param EQ) et une légère coupe à 2–3 kHz les font rester derrière la voix.
• Les Hidden Waves peuvent générer des composantes très graves ou du DC : contrôlez le grave avec un analyseur.

Modulation

• Chaque paramètre a deux slots de modulation : dédiez le premier à la modulation structurelle (Env, Keyboard) et le second à la modulation expressive (Mod Wheel, Aftertouch, Velocity) : le preset reste lisible.
• Transwave : assignez une enveloppe lente à la première entrée et un LFO très lent (0.05–0.2 Hz) avec Human à la seconde : le timbre évolue sans se répéter.
• LFO avec Delay et Human pour des vibratos et des mouvements naturels, surtout sur les flûtes et les voix.

Velocity

• V Attack et V Level sur l'Env du filtre rendent les pads et les cuivres expressifs ; pour les basses house, limitez la velocity sur le volume et utilisez-la sur le filtre.

Erreurs courantes

• Oublier que l'Env 4 contrôle le DCA final : modifier l'Env 1 ne change pas le volume.
• Utiliser Full Cycle sur des pads : le sustain est ignoré et le son s'éteint même en tenant la touche.
• Reassign éteint avec de longs release : les notes répétées s'accumulent et empâtent le mix.
• Abuser de l'unison : avec 16 voix au total, la polyphonie s'effondre.

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• House et rave britanniques de la fin des années 80 : Adamski l'utilise dans les sessions de 1989–1991, y compris le single Killer, et sur tous les titres de Liveandirect. Pads, orgues et basses numériques.
• Rock alternatif et expérimental : Mr. Bungle l'utilise sur l'album éponyme de 1991.
• Funk et électro-funk : Roger Troutman parmi les utilisateurs.
• Bandes originales : John Carpenter parmi les utilisateurs ; pads froids et timbres hybrides.
• Acid house et rave ; synthpop et new wave tardive ; pop années 80 et AOR (pads et cuivres numériques).
• Hip hop et boom bap : pads sombres et grain 8 bits.
• Lo-fi hip hop et vaporwave : aliasing et grain.
• Synthwave et darkwave : pads froids.
• Ambient et new age ; industriel et EBM ; downtempo et trip hop ; électro et techno de Detroit (pads et stabs).
• Musique de jeux vidéo des années 80–90.