SQ80 V

Cómo funciona

Wavetable de ciclo único + sustractiva

Cada oscilador (DCO) lee en bucle una pequeña forma de onda almacenada digitalmente a 8 bits: puede ser una onda clásica (saw, square, pulse, sine), un ciclo extraído de un sample real (piano, voz, bajo, órgano, cuerdas) o, en el SQ-80, también un breve transitorio muestreado (ataques, percusión) tocado una sola vez o en bucle. Al cambiar la velocidad de lectura cambia la afinación. Las ondas así producidas ya tienen un timbre definido y rico en armónicos, así que la síntesis se vuelve sustractiva: el filtro paso bajo analógico quita las frecuencias agudas y las envolventes mueven su cutoff en el tiempo.

Tres osciladores y tres DCA

Cada uno de los tres DCO tiene su propio amplificador digital (DCA 1–3) modulable: se pueden mezclar ondas distintas (por ejemplo una onda de piano para el ataque y un pad para el cuerpo), sincronizar el oscilador 2 con el 1 (hard sync) o modular en amplitud el oscilador 2 con el 1 (AM).

Transwave

En la versión de Arturia una Transwave es una secuencia de formas de onda (una wavetable): con un control y dos modulaciones se elige la posición de lectura y se la recorre en el tiempo, obteniendo timbres que se transforman sin necesidad del filtro (como en las máquinas Ensoniq VFX y SD).

Aliasing y 8 bits

Con solo 8 bits y frecuencias de lectura variables, los armónicos agudos se pliegan en el espectro (aliasing) y aparece un ruido de cuantización: forma parte del carácter, más evidente en las notas agudas.

Filtro y DCA 4

El filtro CEM3379 de 24 dB/octava resonante no autooscila. Después del filtro, el DCA 4 (con su envolvente dedicada) define volumen y pan y, si se empuja, añade una agradable distorsión armónica.

Carácter y timbre

Sonido híbrido único: ondas digitales de 8 bits, granulosas y con aliasing evidente (sobre todo en los agudos), que pasan por un filtro paso bajo analógico CEM3379 de 4 polos y por un DCA que satura de forma armónica. El resultado es cálido y a la vez sucio, con medios-agudos ásperos (2–6 kHz) y graves llenos gracias al filtro. Destaca en los pads: corales, anchos, nostálgicos, con movimiento cuando se usan las Transwave. Bajos y metales son sólidos, flautas y chimes convincentes y con el encanto de los samples de los años 80. Límites: programación más compleja que la media (muchas modulaciones de dos entradas), resonancia del filtro que no autooscila, aliasing marcado que a veces hay que gestionar. Frente a Prophet-VS V (vector synthesis, también digital + filtro analógico) tiene ondas más muestreadas y un carácter más sucio; frente a DX7 V y CZ V es menos vítreo y más cálido por el filtro analógico; frente a Emulator II V es un sintetizador propiamente dicho, no un sampler.

Arquitectura

Ensoniq SQ-80 original (1987–1989)

• Evolución del ESQ-1 (1986): las mismas 32 waveforms más 43 nuevas (entre ellas transitorios percusivos y 5 drum kits), 75 en total.
• 8 voces, multitimbral de 8 partes; tres osciladores digitales por voz generados por el chip Ensoniq DOC 5503 (diseñado por Bob Yannes, autor del chip SID del Commodore 64), con ondas de 8 bits.
• Por oscilador: octava, semitono, fine, dos entradas de modulación de pitch, nivel DCA con dos modulaciones; sync y AM entre osciladores.
• Filtro analógico paso bajo resonante de 4 polos CEM3379 por voz (32 pasos de resonancia, sin autooscilación), key tracking y dos modulaciones.
• DCA 4 final con pan; 4 envolventes de 4 niveles y 4 tiempos (la Env 4 está cableada al DCA 4) con velocity en el ataque y en los niveles y keyboard decay scaling; 3 LFO (triángulo, diente de sierra, cuadrada, ruido) con delay y nivel inicial.
• 15 fuentes de modulación; teclado con presión polifónica y velocity, secuenciador de 8 pistas, disquete.

Qué añade SQ80 V (Arturia, 2022)

• Hasta 16 voces, Unison con Detune, modo Mono con legato, Reassign, Reset Osc y Reset Env, Glide modulable.
• Waveform browser con ondas originales del SQ80, Transwave (incluidas las X-wave del VFX, con posición de lectura modulable), Hidden Waves del SQ-80 y del ESQ-1; control PWM en las formas clásicas.
• Envolventes en tres modos: SQ80 original, MSEG de hasta 16 puntos con loop y sync, DADSR.
• 3 LFO con formas Triangle, Ramp, Square, Noise, Sine, Saw, sync al tempo, Human (aleatoriedad) y modo Poly.
• Mod Mixer que combina dos fuentes con operadores matemáticos; cada mod param tiene dos slots de modulación bipolares con 16 fuentes (3 LFO, 4 envolventes, Mod Wheel, Velocity, Aftertouch, Keyboard 1 y 2, Breath, Velocity-Exp, Expression, Mod Mixer).
• MPE, arpegiador (7 modos, 1–4 octavas, sync con tresillos y puntillos), undo/redo.
• 4 slots de efectos en serie o en paralelo con 15 efectos: Reverb, Delay, Tape Delay, Pitch Shift Delay, Chorus, Juno Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, Multiband Compressor, BitCrusher, Multi Filter, Param EQ, Stereo Pan.

Los controles, uno por uno

Panel principal — Globales y arpegiador

Volume

Volumen de salida del instrumento.

Arpeggiator On

Enciende el arpegiador.

Rate

Velocidad del arpegio: 0.01–50 Hz en modo HZ, de 1 a 1/64 sincronizado (también tresillos y puntillos).

Pattern

Ordered, Reversed, Up, Down, Up-down Inclusive, Up-down Exclusive, Random, más extensión de 1–4 octavas.

Sync

Libre (HZ) o enganchado al tempo.

Hold

Mantiene las notas: en legato se añaden al patrón, en staccato lo reinician.

Unison

Apila las voces de forma monofónica; el número de voces se elige en la barra inferior.

Detune

Cantidad de desafinación entre las voces de unison: valores bajos para grosor, altos para efecto supersaw.

Panel principal — Osciladores 1, 2, 3

Power

Activa el oscilador.

Waveform menu y flechas

Elige la carpeta (SQ80, Transwave, Hidden) y recorre las ondas con las flechas; el display muestra la forma.

Oct

Octava de −2 a +4: p. ej. Osc 2 a +1 para brillo, Osc 3 a −1 para cuerpo.

Semi

±12 semitonos: +7 para quintas (metales y power chords sintéticos).

Fine

±100 cents: 3–10 cents entre dos osciladores para el batimiento típico de los pads.

LVL

Nivel del oscilador; valores altos saturan la entrada del filtro (grosor y garra).

Panel principal — Filtro

Display del filtro

Arrastra en horizontal para el cutoff y en vertical para la resonancia.

Frequency

Cutoff del paso bajo de 24 dB/oct CEM3379 (unos 35 Hz y más allá del rango audible). Pads: 1.5–4 kHz; bajos: 300–900 Hz.

Resonance

Énfasis en el cutoff; al subirla el sonido se adelgaza y baja de volumen fuera de banda. No autooscila.

Mod Amount 1 y 2 / VEL

Cantidad de las dos modulaciones del cutoff (típicamente Env 1 y velocity): la clásica apertura del filtro con la envolvente.

Panel principal — Ruedas

Pitchbend Wheel y Amount

Bend de 0–12 semitonos fijado en el recuadro sobre la rueda.

Bend Mode

ALL curva todas las voces que suenan; HELD solo las notas sostenidas (útil para el bend de una nota dentro de un acorde).

Mod Wheel

Fuente de modulación asignable en cada slot mod param.

Synthesis — Osciladores (DCO)

Waveform Browser

Bancos: SQ80 Waveforms (ondas originales), Transwaves (wavetable con posición de lectura y dos entradas de modulación; las X-wave son las transwave del VFX), SQ80 y ESQ1 Hidden Waves (ondas ocultas, a menudo inarmónicas y ambient).

Cursor blanco (PWM / posición)

En las formas clásicas regula la anchura de pulso; en las transient loop la PWM; en las Transwave la posición en la wavetable (también arrastrando la onda en el display).

Copy to DCO

Copia los ajustes de un DCO a otro.

Octave, Semi (mod param), Fine

Entonación; Semi tiene dos entradas de modulación (p. ej. LFO para vibrato, Env para pitch drop).

Sync (Osc 2)

Hard sync de Osc 2 con Osc 1: modulando el pitch de Osc 2 obtienes leads cortantes.

AM (Osc 2, mod param)

Modulación de amplitud de Osc 2 por parte de Osc 1: trémolos o, a frecuencia de audio, timbres metálicos.

DCA Level (mod param)

Nivel de salida de cada DCO con dos modulaciones; puede sobrecargar el filtro. Modular los niveles con envolventes distintas crea crossfades entre ondas (ataque muestreado + cuerpo).

Synthesis — Voice

Mono

Monofónico; en legato las envolventes y los LFO no se reactivan. Con Unison = mono con voces apiladas.

Reassign

On: al repetir la misma tecla se reutiliza la misma voz (sin acumulación). Off: una voz nueva, la anterior continúa su release.

Unison + detune %

Activa el unison con porcentaje de desafinación.

Reset Osc

Reinicia la fase de los osciladores en cada nota: ataques constantes y con pegada (bajos); apagado = más variación natural.

Reset Env

On: las envolventes parten de cero; Off: parten del nivel actual (ligados suaves, sin clics).

Glide (mod param)

Tiempo de portamento con dos modulaciones.

Synthesis — Filter, DCA 4, Tune

Key

Key tracking del cutoff: 50–100 % para sonidos que se mantienen brillantes en los agudos, bajo para bajos oscuros.

Freq (mod param)

Cutoff con dos entradas de modulación.

Resonance (mod param)

Resonancia modulable.

DCA 4 Level (mod param)

Nivel final de la voz; empujado, satura de forma armónica (indicador rojo de clip).

DCA 4 Pan (mod param)

Posición estéreo modulable (p. ej. LFO lento o Keyboard para espacializar).

Tune (mod param)

Afinación global 400–480 Hz con dos modulaciones.

Synthesis — Envelope 1–4 (modo SQ80)

Env Module Type

SQ80, MSEG o DADSR para cada una de las 4 envolventes (la Env 4 gobierna el DCA 4).

Env Copy

Copia la envolvente actual a otra.

Full Cycle

La envolvente ejecuta todas las etapas sin detenerse en el sustain (para percusión y pluck independientes de la duración de la tecla).

V Attack

La velocity acorta el ataque (etapa 1): al tocar fuerte el ataque es más inmediato.

K Decay

Las notas agudas acortan los decay (etapas 2 y 3), como un instrumento acústico.

V Level Response y V Level Control

Cantidad y curva (lineal o exponencial) con que la velocity escala los niveles de la envolvente.

Stage 1–3 LVL y Time

Niveles y tiempos de las tres etapas (bipolares): ataque, decay, sustain.

Stage 4 Time y Release Mode

Tiempo de release; el Release Mode crea un release en codo (caída rápida y luego cola larga) que imita una reverberación.

Synthesis — Envelope (modos MSEG y DADSR)

MSEG: puntos, curvas, Presets

Hasta 16 puntos (clic para añadir, clic derecho para quitar), curvas arrastrables; el penúltimo punto es el sustain y el último segmento el release; presets guardables.

MSEG: Rate, Rate Type, Loop

Con Loop el MSEG cicla a la velocidad fijada (Hz o sync straight, tresillos, con puntillo): un LFO dibujado a mano.

MSEG: Bipolar, Key Time, Vel Level

Salida bipolar; velocidad que sigue al teclado (incluso negativa); nivel que sigue a la velocity.

DADSR: Delay, Attack, Decay, Sustain, Release

Envolvente tradicional, más Key Time (tiempos más breves en los agudos) y Velocity en el nivel.

Synthesis — LFO 1–3

Rate (mod param) y Rate Type

Velocidad en Hz o sincronizada (straight, tresillos, con puntillo).

Wave

Triangle, Ramp, Square, Noise, Sine, Saw.

Initial

Nivel inicial del LFO cuando el Delay está activo.

Delay

Pendiente del paso de Initial a Amp: valores bajos = entrada lenta del vibrato.

Amp (mod param)

Profundidad final del LFO.

Reset

Reinicia el LFO en cada nota.

Human

Añade ligeras variaciones aleatorias: vibratos y movimientos menos mecánicos.

Poly

Un LFO por voz (con Reset encendido para partir siempre de la misma fase).

Synthesis — Mod Mixer, fuentes MIDI y Mod Param

Mod Mixer: Source 1, Source 2, Operator, Amount

Combina dos fuentes con un operador matemático para crear modulaciones nuevas (p. ej. LFO multiplicado por Mod Wheel = vibrato controlado a mano).

Panel MIDI Modulation sources

Muestra qué fuentes MIDI están en uso y dónde: al hacer clic en una fuente parpadean sus destinos.

Slots mod param (dos por parámetro)

Clic en el + junto a un parámetro para elegir entre 16 fuentes, cantidad bipolar; clic derecho para puentear manteniendo el valor. Colores: LFO amarillos, envolventes naranja, MIDI rosa, Mod Mixer verde.

Barra inferior

Unison (número de voces)

Voces apiladas cuando Unison está activo.

Poly

Polifonía de hasta 16 voces.

Undo, Undo History, Redo

Deshace y rehace las modificaciones, incluso volviendo a un punto del historial.

FX (4 slots, serie o paralelo)

Routing y slots

Series: 1→2→3→4. Parallel: 1→2 y 3→4 en paralelo y luego mezclados. Cada slot tiene bypass, menú de efecto y Wet/Dry.

Reverb

Reverberación algorítmica con pre-delay, decay, filtros y mezcla.

Delay

Delay digital libre o sincronizado con feedback y control del tono.

Tape Delay

Eco de cinta con repeticiones más cálidas e inestables.

Pitch Shift Delay

Delay Time (libre o sync straight/tresillos/con puntillo), Stereo Offset, Feedback y transposición de pitch en cada repetición: cascadas ascendentes o descendentes.

Chorus

Chorus multivoz para ensanchar pads y cuerdas.

Juno Chorus

Chorus al estilo Juno (del Jun-6 V): Rate libre o sync, Depth, Phase hasta 180°.

Flanger

Filtro de peine modulado con feedback.

Phaser

Barrido de fase para dar movimiento a pads y EP.

Overdrive

Saturación para bajos y leads.

Compressor

Compresor clásico para controlar los picos.

Multiband Compressor

Tres bandas con umbrales y ratios de compresión y expansión separados; bandas agudas y graves desactivables.

BitCrusher

Reducción de bits y de muestreo para enfatizar el lo-fi.

Multi Filter

Filtro multimodo al final de la cadena.

Param EQ

Ecualizador paramétrico para esculpir el sonido ya en el synth.

Stereo Pan

Autopan: Amount y Rate (libre o sync).

Consejos de diseño de sonido

Aprovecha la onda y después filtra

• Elige la onda como eliges un sample: es ella la que define el carácter. El filtro sirve para domar el aliasing y dar movimiento, no para crear el timbre desde cero.
• Combina una onda con un ataque interesante (transient, piano, pluck) en un DCO con envolvente breve y una onda sostenida (pad, saw, voz) en otro con envolvente larga: obtienes sonidos híbridos sample + synth típicos de finales de los años 80.

Filtro y niveles

• Los niveles LVL de los DCO controlan la saturación del filtro: tres osciladores al máximo ensucian mucho; para pads limpios mantenlos alrededor del 60–70 %, para bajos y metales empújalos.
• La resonancia del CEM3379 adelgaza el sonido y no autooscila: para bajos llenos mantente por debajo del 30–40 % y compensa el volumen.
• Un key tracking del 50–75 % en el filtro mantiene coherente el brillo en todo el teclado, importante con las ondas de 8 bits que se vuelven ásperas en los agudos.

Aliasing y frecuencias

• El aliasing crece con las notas agudas y con las ondas ricas: para leads agudos cierra el cutoff a 3–5 kHz o usa ondas más simples.
• Los pads SQ80 ocupan fácilmente 200 Hz–4 kHz: un paso alto a 120–200 Hz (Param EQ) y un leve recorte a 2–3 kHz hacen que queden detrás de la voz.
• Las Hidden Waves pueden generar componentes muy graves o DC: controla el low-end con un analizador.

Modulación

• Cada parámetro tiene dos slots de modulación: dedica el primero a la modulación estructural (Env, Keyboard) y el segundo a la expresiva (Mod Wheel, Aftertouch, Velocity): el preset se mantiene legible.
• Transwave: asigna una envolvente lenta a la primera entrada y un LFO lentísimo (0.05–0.2 Hz) con Human a la segunda: el timbre evoluciona sin repetirse.
• LFO con Delay y Human para vibratos y movimientos naturales, sobre todo en flautas y voces.

Velocity

• V Attack y V Level en la Env del filtro vuelven expresivos los pads y los metales; para los bajos house limita la velocity en el volumen y úsala en el filtro.

Errores comunes

• Olvidar que la Env 4 controla el DCA final: modificar la Env 1 no cambia el volumen.
• Usar Full Cycle en pads: el sustain se ignora y el sonido se apaga incluso manteniendo la tecla.
• Reassign apagado con releases largos: las notas repetidas se acumulan y empastan la mezcla.
• Abusar del unison: con 16 voces en total la polifonía se desploma.

Presets para recrear

En géneros y discos

• House y rave británicos de finales de los años 80: Adamski lo usa en las sesiones de 1989–1991, incluido el single Killer, y en todos los temas de Liveandirect. Pads, órganos y bajos digitales.
• Rock alternativo y experimental: Mr. Bungle lo usan en el álbum homónimo de 1991.
• Funk y electro-funk: Roger Troutman entre los usuarios.
• Bandas sonoras: John Carpenter entre los usuarios; pads fríos y timbres híbridos.
• Acid house y rave; synthpop y new wave tardío; pop de los años 80 y AOR (pads y metales digitales).
• Hip hop y boom bap: pads oscuros y grano de 8 bits.
• Lo-fi hip hop y vaporwave: aliasing y grano.
• Synthwave y darkwave: pads fríos.
• Ambient y new age; industrial y EBM; downtempo y trip hop; electro y techno de Detroit (pads y stabs).
• Música para videojuegos de los años 80–90.