Rôle dans le mix
Les plucks (sons à l'attaque immédiate et à la décroissance brève : pizzicatos synthétiques, type marimba, mallets, « pluck house », plucks progressive et future bass) et les arpèges (séquences rythmiques de notes de l'accord, arpégiateurs de Juno, Jupiter, Prophet, séquenceurs analogiques) sont des moteurs rythmico-harmoniques : ils apportent du mouvement en doubles croches ou en croches, et définissent le groove mélodique de la trance, de la progressive house, de la synthwave, de la techno mélodique, de la pop électronique et des bandes originales. Dans le mix, ils doivent être définis rythmiquement, non empâtés par les queues, et cohérents avec l'espace (delays synchronisés).
Choix du son
- Enveloppe : attack 0–5 ms, decay 100–400 ms, sustain 0–20%, release 50–300 ms. Le decay détermine la « longueur » perçue : plus court sur les doubles croches rapides.
- Filtre avec enveloppe (amount élevé, decay proche de celui de l'amp) pour le « pluck » classique ; key tracking pour que les notes aiguës soient plus brillantes.
- Arpégiateur : dans FL, les Channel settings ont l'arpégiateur (Arp) dans la section Misc ; V Collection : Jun-6 V, Jup-8 V (arps intégrés). Des velocity accentuées (accent sur la première double croche du groupe) et un gate variable donnent du groove.
- Tempo : les doubles croches à 120–130 BPM durent ~115–125 ms : un decay plus long que la distance entre les notes crée de l'empâtement.
Gain staging
Crêtes à −14/−10 dBFS ; les plucks ont des transitoires forts mais une faible énergie moyenne.
EQ correctif
- HP 150–300 Hz (plus haut si les arpèges sont dans un registre médium-aigu).
- Boue 250–500 Hz : −2/−3 dB, surtout avec de la réverbération.
- Click de l'attaque à 3–6 kHz trop fort : −1/−2 dB ou transient shaper.
- LP 8–12 kHz s'ils chevauchent les hi-hats.
EQ créatif
- Définition +1/+3 dB à 2–4 kHz.
- Air shelf 10 kHz dans les plucks trance.
Compression
- Légère ou absente ; sidechain pumping en house/progressive.
- Compression « glue » sur le bus arpèges + delay pour les coller.
Transient shaper
Release − pour raccourcir les queues (netteté rythmique) ; Attack + pour définir.
Saturation
Légère pour la densité ; bande pour la synthwave ; bitcrush pour la chiptune.
Delay (central)
- Delays synchronisés 1/8 pointé ou 3/16, 1/4 de triolet : ils créent des polyrythmies (trance, progressive, « The Edge » en électronique).
- Ping-pong filtré (HP 300 Hz, LP 5–6 kHz), feedback 20–45%.
- Ducking du delay en sidechain depuis les plucks eux-mêmes dans les passages denses.
Réverbération
- Plate/hall 1,5–3 s, pré-delay 20–50 ms, retour filtré ; plus longs dans les breakdowns.
- Plucks avec « grande » réverbération mais source sèche : le rythme reste lisible.
Modulations
- Chorus pour la largeur, phaser lent, LFO sur le cutoff à longue période (2–8 mesures) pour faire évoluer l'arpège.
Stéréo et panoramique
- Arpèges larges (unison, chorus, delay stéréo) avec le bas du spectre en mono.
- Deux arpèges complémentaires : L et R à ±40–70.
- Auto-pan synchronisé comme effet.
Sidechain
- Pumping depuis la grosse caisse (house, progressive, trance).
- EQ dynamique à 1–4 kHz depuis la voix.
Automations (fondamentales)
- Cutoff et decay/resonance qui s'ouvrent dans les builds (le geste classique trance/progressive).
- Envoi de delay et de réverbération plus élevé dans les breakdowns.
- Gate/longueur de l'arpège.
Différences selon le genre
| Genre | Approche |
|---|---|
| Trance / progressive | arpèges 1/16, cutoff automatisé, delay 3/16, hall |
| Techno mélodique | arpèges hypnotiques, filtres lents, longues réverbérations |
| Synthwave | arp Juno/Jupiter, chorus, gated reverb |
| Future bass / pop | plucks brillants, pumping, delay |
| Tropical house | plucks marimba/flûte, delay 1/8 pointé |
| Bande originale | ostinatos de plucks et de cordes en pizzicato, hall |
Erreurs courantes
- Decay trop long qui empâte les doubles croches.
- Delay non synchronisé ou non filtré.
- Plucks et hi-hats dans la même bande aiguë.
- Arpège sans variations de velocity : mécanique.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Attack / decay / release | 0–5 ms / 100–400 ms / 50–300 ms | Longueur adaptée au tempo. |
| Filtre avec enveloppe | Amount élevé, decay proche de celui de l'amp | Le « pluck ». |
| Arpégiateur | 1/16, gate 50–80%, accents de velocity | Groove. |
| High-pass | 150–300 Hz | Nettoyage. |
| Transient – release | −10/−30% | Rythme lisible. |
| Delay | 1/8 pointé ou 3/16, ping-pong, feedback 20–45% | Polyrythmies. |
| Filtres du delay | HP 300 Hz, LP 5–6 kHz | Pas de bouillie. |
| Réverbération | Plate/hall 1,5–3 s, pré-delay 20–50 ms | Espace avec source sèche. |
| Sidechain | Pumping 3–8 dB | Groove house/progressive. |
| Largeur | Large, mono < 150 Hz | Mouvement stéréo sans risque. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| sous 150–300 Hz | Passe-haut. |
| 250–500 Hz | Boue avec réverbération : −2/−3 dB. |
| 500 Hz–2 kHz | Noyau mélodique : à conserver. |
| 2–4 kHz | Définition : +1/+3 dB. |
| 3–6 kHz | Click d'attaque : −1/−2 dB s'il est excessif. |
| 8–12 kHz | LP s'il chevauche les hi-hats ; air dans les plucks trance. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Sound design | Sytrus / 3x Osc + Arp / Jun-6 V / Serum | Env pluck, filtre avec enveloppe, arp 1/16 | Base. |
| EQ correctif | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 250 Hz ; −2 dB à 400 Hz | Nettoyage. |
| Transitoires | Transient Processor | Release −20% | Définition. |
| Saturation | Distructor / Saturn 2 | Légère | Densité. |
| Modulation / stéréo | Vintage Chorus / Spreader | Chorus 25%, Low Bypass 150 Hz | Largeur. |
| Delay (envoi) | Fruity Delay 3 / Multiband Delay / EchoBoy | 3/16 ping-pong, HP 300 Hz, LP 5 kHz | Polyrythmies. |
| Réverbération (envoi) | LuxeVerb / Valhalla Plate | Plate 2 s, pré-delay 30 ms | Espace. |
| Sidechain | Fruity Limiter en SC / Kickstart 2 | Pumping à 1/4 | Groove. |
| Automation | Automation clip sur cutoff et envois | Ouverture dans les builds | Évolution. |
Comment vérifier le résultat
- Distance entre les notes lisible dans le spectrogramme (queues qui ne se chevauchent pas de façon continue).
- Corrélation du bus arpèges > +0,2 ; mono < 150 Hz.
- Retours du delay filtrés, aucune énergie sous 300 Hz.
- Bande 8–12 kHz sans concurrence avec les hi-hats.
- Delay synchronisé au BPM (aucune dérive sur une phrase de 8 mesures).