Objetivo
Valorar la mezcla con oídos frescos y en varios sistemas, recoger las correcciones (propias, del artista, del productor), aplicarlas de forma ordenada y llegar a una mezcla aprobada lista para el mastering, con todas las versiones solicitadas.
Procedimiento paso a paso
1. Pausa
Deja la mezcla al menos unas horas (mejor un día). El oído adaptado ya no oye barro, dureza, voz demasiado baja ni exceso de reverb.
2. Escucha de revisión
- Escucha el tema entero sin detenerte, a volumen moderado, tomando notas con el minutaje.
- Repite en: monitores, auriculares, auriculares intrauditivos, altavoz pequeño mono, coche (ver «Monitorización, nivel de escucha y control en varios sistemas»).
- Corrige solo lo que se repite en varios sistemas.
3. Lista de control
| Área | Pregunta |
|---|---|
| Voz | ¿Se entiende cada palabra? ¿La voz está delante como en las referencias? |
| Low end | ¿Se distinguen bombo y bajo? ¿El low end es igual entre las notas? ¿Funciona en altavoces pequeños? |
| Medios | ¿Hay barro en los estribillos? ¿Dureza a volumen alto? |
| Agudos | ¿Sibilantes, platos ásperos, aire suficiente? |
| Estéreo | ¿Aguanta el mono? ¿Está la mezcla equilibrada L/R? |
| Profundidad | ¿Demasiada o muy poca reverb? ¿Cola de la voz invasiva? |
| Forma | ¿Se abre el estribillo? ¿Tienen energía las transiciones? |
| Técnica | ¿Clics, ruidos, colas cortadas, plugins en demo, automatizaciones olvidadas, notas equivocadas? |
4. Gestión de las correcciones
- Recoge las notas del artista en una lista única con minutajes.
- Aplica una corrección cada vez y guarda versiones numeradas (Mix v1, v2, v3...).
- Para peticiones subjetivas («voz más alta»), propón el cambio en pasos pequeños (+0,5/+1 dB) y exporta para comparar.
- Compara siempre la nueva versión con la anterior a igual loudness.
5. Versiones de la mezcla que hay que preparar
- Main (mezcla principal).
- Voz +1 dB / −1 dB (para elegir en el mastering o con el artista, si se pide).
- Instrumental (sin voz lead ni coros), TV track (instrumental + coros), a cappella (voces con sus efectos).
- Clean (sin contenido explícito), si hace falta.
- Stems para el mastering o para otros usos (batería, bajo, armonía, lead, voces, FX), exportados con la misma cadena del mix bus o sin ella, según se indique.
Todas las versiones con la misma duración y el mismo punto de inicio.
6. Export para el mastering
- WAV de 24 bits o 32 float, frecuencia del proyecto, sin limiter de escucha en el mix bus, cola completa.
- Pico −6/−3 dBFS, loudness en el rango del género.
- Notas para el mastering: referencias, loudness deseada, puntos delicados, versiones entregadas.
Valores objetivo de la mezcla aprobada
| Medida | Valor |
|---|---|
| Pico | −6/−3 dBFS |
| Loudness integrada | −20/−14 LUFS (géneros densos hasta −12) |
| Crest factor | 10–18 dB según el género |
| Correlación | +0,2/+0,8, por debajo de 150 Hz por encima de +0,9 |
| Balance L/R | ±0,5 dB |
| Versiones | misma duración y alineación a la muestra |
| Espectro | dentro de ±2 dB de las referencias a igual loudness |
Errores comunes
- Revisar justo después de horas de mezcla.
- Aplicar todas las notas a la vez: no se entiende qué corrección ha empeorado la mezcla.
- Comparar versiones con distinta loudness.
- Versiones con duraciones distintas o inicios desplazados: el mastering y la sincronización con vídeo se convierten en un problema.
- Limiter de escucha dejado activo en el export para el mastering.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Pausa antes de la revisión | Unas horas, mejor un día | Oídos frescos. |
| Sistemas de escucha | Al menos tres | Correcciones fiables. |
| Correcciones | Una cada vez, versiones numeradas | Trazabilidad. |
| Comparación entre versiones | A igual loudness | Juicio correcto. |
| Export para el mastering | WAV de 24 bits / 32 float, pico −6/−3 dBFS | Headroom para el mastering. |
| Versiones | Main, instrumental, a cappella, TV, clean, stems | Entrega completa. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 60–150 Hz | Low end que hay que controlar en coche y en altavoces pequeños. |
| 250–500 Hz | Barro en los estribillos: control tras la pausa. |
| 2–5 kHz | Dureza a volumen alto e inteligibilidad a volumen bajo. |
| 5–10 kHz | Sibilantes y platos: control con auriculares. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Pausa y escucha | Varios sistemas | Notas con minutaje | Lista de correcciones. |
| Correcciones | Proyecto de mezcla | Versiones numeradas | Orden. |
| Comparación | Versión anterior a igual loudness | A/B | Verificación. |
| Versiones | Export con mute/solo de los buses | Misma duración | Entrega. |
| Export para el mastering | Ventana de export de FL Studio | 24 bits, sin limiter | Premix aprobado. |
Cómo comprobar el resultado
- Pico de la mezcla aprobada entre −6 y −3 dBFS y loudness integrada en el rango del género.
- Todas las versiones exportadas con la misma duración (a la muestra) y el mismo inicio.
- Suma de instrumental + a cappella igual a la mezcla principal (null test con residuo por debajo de −50 dB, si se exportan con la misma cadena).
- Espectro de la mezcla dentro de ±2 dB de las referencias a igual loudness; correlación +0,2/+0,8.
- Comparación con el rough mix inicial: la mezcla final es mejor en todos los sistemas de escucha.