Ziel
Den Mix mit frischen Ohren und auf mehreren Systemen beurteilen, die Korrekturen sammeln (eigene, vom Künstler, vom Produzenten), sie geordnet umsetzen und zu einem abgenommenen, masteringbereiten Mix mit allen geforderten Versionen gelangen.
Vorgehen Schritt für Schritt
1. Pause
Lass den Mix mindestens einige Stunden ruhen (besser einen Tag). Das gewöhnte Ohr hört Matsch, Härte, zu leise Stimme oder zu viel Hall nicht mehr.
2. Hören zur Revision
- Höre den ganzen Song ohne Unterbrechung bei moderater Lautstärke und mache Notizen mit Zeitangaben.
- Wiederhole auf: Monitoren, Kopfhörern, In-Ears, kleinem Mono-Lautsprecher, Auto (siehe „Monitoring, Abhörpegel und Kontrolle auf mehreren Systemen“).
- Korrigiere nur, was sich auf mehreren Systemen wiederholt.
3. Checkliste
| Bereich | Frage |
|---|---|
| Stimme | Versteht man jedes Wort? Steht die Stimme vorn wie in den Referenzen? |
| Low End | Sind Kick und Bass unterscheidbar? Ist das Low End zwischen den Noten gleichmäßig? Funktioniert es auf kleinen Lautsprechern? |
| Mitten | Gibt es Matsch in den Refrains? Härte bei hoher Lautstärke? |
| Höhen | S-Laute, harsche Becken, genug Air? |
| Stereo | Hält der Mono-Test? Ist der Mix L/R ausgewogen? |
| Tiefe | Halls zu viel oder zu wenig? Aufdringlicher Schweif der Stimme? |
| Form | Öffnet sich der Refrain? Haben die Übergänge Energie? |
| Technik | Klicks, Geräusche, abgeschnittene Schweife, Demo-Plugins, vergessene Automationen, falsche Noten? |
4. Umgang mit Korrekturen
- Sammle die Notizen des Künstlers in einer einzigen Liste mit Zeitangaben.
- Setze eine Korrektur nach der anderen um und speichere nummerierte Versionen (Mix v1, v2, v3 ...).
- Bei subjektiven Wünschen („Stimme lauter“) schlage die Änderung in kleinen Schritten vor (+0,5/+1 dB) und exportiere zum Vergleich.
- Vergleiche die neue Version immer mit der vorherigen bei gleicher Loudness.
5. Vorzubereitende Mix-Versionen
- Main (Hauptmix).
- Stimme +1 dB / −1 dB (zur Auswahl im Mastering oder mit dem Künstler, falls gewünscht).
- Instrumental (ohne Lead-Stimme und Chöre), TV Track (Instrumental + Chöre), A cappella (Stimmen mit ihren Effekten).
- Clean (ohne explizite Inhalte), falls nötig.
- Stems für das Mastering oder andere Zwecke (Drums, Bass, Harmonie, Lead, Stimmen, FX), exportiert mit derselben Kette des Mixbusses oder ohne, mit entsprechendem Hinweis.
Alle Versionen mit gleicher Länge und gleichem Startpunkt.
6. Export für das Mastering
- WAV 24 Bit oder 32 Float, Projektsamplerate, kein Abhör-Limiter auf dem Mixbus, vollständiger Ausklang.
- Spitze −6/−3 dBFS, Loudness im Bereich des Genres.
- Hinweise für das Mastering: Referenzen, gewünschte Loudness, heikle Stellen, gelieferte Versionen.
Zielwerte des abgenommenen Mixes
| Messung | Wert |
|---|---|
| Spitze | −6/−3 dBFS |
| Integrierte Loudness | −20/−14 LUFS (dichte Genres bis −12) |
| Crest-Faktor | 10–18 dB je nach Genre |
| Korrelation | +0,2/+0,8, unter 150 Hz über +0,9 |
| L/R-Balance | ±0,5 dB |
| Versionen | gleiche Länge und samplegenaue Ausrichtung |
| Spektrum | innerhalb von ±2 dB der Referenzen bei gleicher Loudness |
Häufige Fehler
- Sofort nach Stunden des Mixens revidieren.
- Alle Anmerkungen gleichzeitig umsetzen: Man erkennt nicht, welche Korrektur den Mix verschlechtert hat.
- Versionen mit unterschiedlicher Loudness vergleichen.
- Versionen mit unterschiedlichen Längen oder verschobenen Anfängen: Mastering und Videosynchronisation werden zum Problem.
- Den Abhör-Limiter im Export für das Mastering aktiv lassen.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Pause vor der Revision | Einige Stunden, besser ein Tag | Frische Ohren. |
| Abhörsysteme | Mindestens drei | Verlässliche Korrekturen. |
| Korrekturen | Eine nach der anderen, nummerierte Versionen | Nachvollziehbarkeit. |
| Vergleich zwischen Versionen | Bei gleicher Loudness | Richtiges Urteil. |
| Export für das Mastering | WAV 24 Bit / 32 Float, Spitze −6/−3 dBFS | Headroom für das Mastering. |
| Versionen | Main, Instrumental, A cappella, TV, Clean, Stems | Vollständige Lieferung. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| 60–150 Hz | Low End, das im Auto und auf kleinen Lautsprechern zu prüfen ist. |
| 250–500 Hz | Matsch in den Refrains: Kontrolle nach der Pause. |
| 2–5 kHz | Härte bei hoher Lautstärke und Verständlichkeit bei niedriger Lautstärke. |
| 5–10 kHz | S-Laute und Becken: Kontrolle im Kopfhörer. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Pause und Hören | Mehrere Systeme | Notizen mit Zeitangaben | Liste der Korrekturen. |
| Korrekturen | Mix-Projekt | Nummerierte Versionen | Ordnung. |
| Vergleich | Vorherige Version bei gleicher Loudness | A/B | Überprüfung. |
| Versionen | Export mit Mute/Solo der Busse | Gleiche Länge | Lieferung. |
| Export für das Mastering | Export-Fenster von FL Studio | 24 Bit, kein Limiter | Abgenommener Premix. |
So prüfst du das Ergebnis
- Spitze des abgenommenen Mixes zwischen −6 und −3 dBFS und integrierte Loudness im Bereich des Genres.
- Alle Versionen mit gleicher Länge (samplegenau) und gleichem Start exportiert.
- Summe aus Instrumental + A cappella gleich dem Hauptmix (Nulltest mit Residuum unter −50 dB, wenn mit derselben Kette exportiert).
- Spektrum des Mixes innerhalb von ±2 dB der Referenzen bei gleicher Loudness; Korrelation +0,2/+0,8.
- Vergleich mit dem ursprünglichen Rough Mix: Der finale Mix ist auf allen Abhörsystemen besser.