Pad

Papel en la mezcla

El pad es el pegamento armónico y espacial: acordes sostenidos con ataque y release lentos que llenan el fondo, unen las secciones y dan atmósfera (pads analógicos Jup-8/OB-Xa/Juno, string machines Solina, pads digitales DX7/Prophet-VS, pads granulares y cinematográficos). Es el elemento al que más fácil le sale barro: ocupa todo el espectro con poca dinámica y colas largas. iZotope sugiere partir de la función del pad en el tema (fondo oscuro en el hip hop, agudos enfatizados en los temas cinematográficos, energía en los builds de EDM) y decidir en consecuencia filtro, anchura y nivel. Regla básica: el pad se nota cuando lo quitas, no cuando está.

Elección del sonido

• Attack 100 ms–2 s, release 0,5–4 s; filtro LP con movimiento lento (LFO o envolvente).
• Voicing: evita acordes llenos en las octavas graves (por debajo de do3) si hay bajo; prefiere voicings abiertos y notas de color (9.ª, 11.ª) en el registro medio-agudo.
• En FL: Sytrus, Harmor, FLEX, Harmless, Sakura; V Collection: Jup-8 V, OP-Xa V, Jun-6 V, Prophet-5 V, Prophet-VS V, CS-80 V, Solina V, Augmented Strings/Voices.

Gain staging

Picos −14/−10 dBFS; el pad en la mezcla suele acabar 10–20 dB por debajo de los elementos principales. Controla el RMS: los pads tienen crest factor bajo (6–10 dB) y pesan mucho en LUFS.

EQ correctivo

• HP alto: iZotope muestra un ejemplo con HP a 430 Hz; en general 150–500 Hz según el arreglo (lo bastante alto para dejar pasar bajo y batería, lo bastante bajo para no adelgazarlo).
• Barro 200–500 Hz: −2/−4 dB.
• Conflicto con la voz 1–4 kHz: excava o usa EQ dinámico en sidechain.
• LP 6–12 kHz para pads oscuros (hip hop, lo-fi, R&B).
• Filtra también los retornos de reverb y delay del pad (iZotope).

EQ creativo

• Aire shelf +2/+3 dB a 10–12 kHz en los pads cinematográficos y de EDM.
• Calidez +1 dB a 300–500 Hz solo en arreglos desnudos.

Compresión

• Generalmente poca o ninguna (la dinámica ya es plana).
• Sidechain pumping (house, EDM): la "compresión" más común sobre el pad.
• Compresión lenta para pegar stacks de pads (2:1, attack 30 ms, release 300 ms, 1–2 dB).

Transient shaper

Attack + para pads "pulsantes" en EDM; rara vez otra cosa.

Saturación

Cinta ligera para calidez; saturación evidente en el lo-fi (estilo RC-20: wow & flutter, ruido). Distorsión como efecto en los pads industriales.

Delay

• Delays largos filtrados (1/4, 1/2) para pads ambient.
• Pads rítmicos: delay 1/8 con puntillo.

Reverb

• El pad a menudo ya lleva reverb en el synth: añade con cuidado.
• Hall/plate largos (2,5–6 s) para ambient y cinemático, con HP 300 Hz y LP 8 kHz en el retorno.
• Shimmer (Valhalla Shimmer, Supermassive) para pads etéreos.
• Reverb en paralelo panoramizada (iZotope: con el pad estrecho y panoramizado a un lado, una reverb con pre-delay medio panoramizada al otro lado reequilibra la mezcla).

Modulaciones

• Chorus/ensemble (Vintage Chorus, chorus del Juno, ensemble del Solina) para una anchura clásica.
• Phaser lento (iZotope cita el phaser como efecto de movimiento) y flanger lentos.
• Filtro con LFO lento (0,05–0,3 Hz) para un movimiento continuo.
• Auto-pan lento.

Estéreo y panorama

• Pads anchos (Spreader, chorus, unison) pero con los graves en mono.
• iZotope: en mezclas saturadas, reduce el pad a mono (o estréchalo) y panorámicalo a un lado para hacer claridad; el paso a mono puede crear phasing, por lo que a menudo es mejor estrechar parcialmente.
• Controla la correlación (> 0).

Sidechain

• Pumping desde el bombo (house, EDM, future bass): 4–12 dB, release a tempo (1/4 o 1/8).
• EQ dinámico (iZotope): recorte a 300–500 Hz en el pad cuando suena la caja; release adecuado (releases largos = bombeo audible).
• Unmasking desde la voz (1–4 kHz).

Automatizaciones (fundamentales)

• iZotope: filtros para gestionar la energía: pad mudo u oscuro al principio, que se abre en el build y luego sale o se oscurece en el drop.
• Volumen y anchura por sección; en el puente el pad puede sustituir a un synth o a una guitarra.

Diferencias por género

Errores comunes

• Pad con graves plenos: barro.
• Demasiado ancho con correlación negativa: desaparece en mono.
• Demasiado fuerte: tapa transitorios y voz.
• Reverb sobre un pad ya reverberado: lavado indistinto.
• Ninguna automatización: el tema no respira.