Carácter de la mezcla
En la música clásica la «mezcla» es sobre todo grabación: un par principal (AB, ORTF, Decca tree) capta el conjunto en la sala; los micrófonos spot y ambientales se añaden a nivel bajo para dar definición y espacio. El trabajo de mezcla consiste en equilibrar estos micrófonos, alinearlos en el tiempo, elegir la cantidad de sala y de reverb, controlar la dinámica sin comprimirla. El objetivo es la fidelidad a la interpretación: equilibrio natural entre los instrumentos, timbre real, dinámica íntegra.
Balance de los micrófonos
| Micrófono | Nivel respecto al par principal |
|---|---|
| Par principal | referencia (0 dB) |
| Spots (instrumento solista, piano en un trío) | −6/−15 dB |
| Ambientales (fondo de sala) | −6/−12 dB |
Los spots deben retrasarse para alinearlos con el par principal (el sonido llega antes al spot: 1 m de distancia adicional = unos 2,9 ms). Sin alineación, el instrumento suena «doble» y adelantado.
Piano solo
- Par cercano (sobre las cuerdas o en la curva de la caja) para dar definición + par más lejano para la sala; alineación entre ambos.
- EQ mínima: eventual HP 25–30 Hz, control de 200–400 Hz si la sala retumba, ningún boost fuerte de agudos.
- Ruidos mecánicos (pedal, apagadores) normales: se reducen solo si molestan.
EQ
- Intervenciones pequeñas (±1–2 dB, Q amplios).
- HP 20–30 Hz para retumbos de sala y tráfico.
- Corrección de las resonancias de la sala con cortes estrechos de 2–4 dB solo si son evidentes.
Dinámica
- Ninguna compresión en el sentido del pop. Se usa el riding manual para pasajes extremadamente piano (+1/+3 dB) o fortissimo, manteniendo la proporción.
- En el mastering: limiter de seguridad solo en los picos más fuertes, 0–1 dB.
Espacialidad
- La sala es parte del sonido: reverb natural; si la sala es seca, reverb de convolución de una sala de conciertos (1,8–2,5 s) a nivel bajo.
- Imagen estéreo natural: el instrumento solista al centro o en la posición del escenario; en cuarteto de cuerda, violín I a la izquierda, violín II centro-izquierda, viola centro-derecha, violonchelo a la derecha.
Loudness de referencia
Master −23/−16 LUFS (los pasajes piano deben seguir siendo piano), true peak −1 dBTP, LRA 10–20 LU, crest factor 15–22 dB. No se lleva la música clásica a loudness de pop: las plataformas la reproducen más baja y el público ajusta el volumen.
Temas de referencia
Glenn Gould "Variaciones Goldberg" (1981), Krystian Zimerman "Baladas de Chopin", Emerson String Quartet "Cuartetos de Beethoven", Martha Argerich y Mischa Maisky (sonatas para violonchelo y piano), grabaciones de Deutsche Grammophon y ECM New Series.
Errores comunes
- Comprimir o limitar para «que se oiga más»: se pierde la dinámica, que es la expresión de la música.
- Spots demasiado altos y no alineados: instrumentos innaturalmente cercanos.
- Reverb artificial evidente sobre una sala ya reverberante.
- Cortar de forma innatural los ruidos de respiración de los intérpretes.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Spots | −6/−15 dB respecto al par, retrasados | Definición sin perder la perspectiva. |
| EQ | ±1–2 dB, Q amplios | Timbre real. |
| Compresión | Ninguna, riding manual | Dinámica íntegra. |
| Reverb añadida | Convolución de sala 1,8–2,5 s, nivel bajo | Solo si la sala es seca. |
| Loudness master | −23/−16 LUFS, LRA 10–20 LU | Pianissimo y fortissimo verdaderos. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| Por debajo de 30 Hz | HP para retumbos de sala, tráfico, instalaciones. |
| 200–400 Hz | Retumbo de la sala o de la caja del piano: cortes ligeros. |
| 2–5 kHz | Definición natural: ningún boost fuerte. |
| Por encima de 10 kHz | Aire de la sala: solo correcciones mínimas. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Alineación | Retardo de los spots respecto al par principal | 2,9 ms por metro | Coherencia. |
| Balance | Faders de par, spots, ambientales | Proporciones naturales | Perspectiva. |
| EQ | EQ lineal o mínima | ±1–2 dB | Correcciones mínimas. |
| Riding | Automatizaciones lentas | ±1/±3 dB | Legibilidad de los pasajes extremos. |
| Master | Limiter de seguridad | 0–1 dB | Picos. |
Cómo comprobar el resultado
- Crest factor del master 15–22 dB; LRA 10–20 LU.
- Loudness integrada −23/−16 LUFS; true peak por debajo de −1 dBTP.
- Correlación +0,3/+0,8 (los pares espaciados pueden bajar a +0,2 sin problemas en mono si están alineados).
- Banda Sub: solo contenido musical (órgano, contrabajos, piano grave), ningún retumbo continuo.