Caractère du mix
Dans la musique classique, le « mix » est surtout de la prise de son : une paire principale (AB, ORTF, Decca tree) capte l'ensemble dans la salle ; des micros d'appoint et d'ambiance s'ajoutent à faible niveau pour la définition et l'espace. Le travail de mixage consiste à équilibrer ces micros, à les aligner dans le temps, à choisir la quantité de salle et de réverbération, à contrôler la dynamique sans la comprimer. L'objectif est la fidélité à l'interprétation : équilibre naturel entre les instruments, timbre réel, dynamique entière.
Équilibre des micros
| Micro | Niveau par rapport à la paire principale |
|---|---|
| Paire principale | référence (0 dB) |
| Appoints (instrument soliste, piano dans un trio) | −6/−15 dB |
| Ambiance (fond de salle) | −6/−12 dB |
Les appoints doivent être retardés pour être alignés sur la paire principale (le son arrive d'abord à l'appoint : 1 m de distance en plus = environ 2,9 ms). Sans alignement, l'instrument s'entend « doublé » et trop en avant.
Piano solo
- Paire proche (au-dessus des cordes ou à la courbe de la caisse) pour la définition + paire plus lointaine pour la salle ; alignement entre les deux.
- EQ minimale : éventuellement HP 25–30 Hz, contrôle de 200–400 Hz si la salle résonne, aucun boost marqué des aigus.
- Bruits mécaniques (pédale, étouffoirs) normaux : on ne les réduit que s'ils gênent.
EQ
- Interventions petites (±1–2 dB, Q larges).
- HP 20–30 Hz pour les grondements de salle et la circulation.
- Correction des résonances de la salle avec des coupes étroites de 2–4 dB seulement si elles sont évidentes.
Dynamique
- Aucune compression au sens de la pop. On utilise le riding manuel pour des passages extrêmement piano (+1/+3 dB) ou fortissimo, en gardant la proportion.
- En mastering : limiter de sécurité uniquement sur les pics les plus forts, 0–1 dB.
Spatialisation
- La salle fait partie du son : réverbération naturelle ; si la salle est sèche, réverbération à convolution d'une salle de concert (1,8–2,5 s) à faible niveau.
- Image stéréo naturelle : l'instrument soliste au centre ou à sa place sur scène ; dans un quatuor à cordes, violon I à gauche, violon II centre-gauche, alto centre-droit, violoncelle à droite.
Loudness de référence
Master −23/−16 LUFS (les passages piano doivent rester piano), true peak −1 dBTP, LRA 10–20 LU, crest factor 15–22 dB. On ne porte pas la musique classique à une loudness pop : les plateformes la diffusent plus bas et le public règle le volume.
Morceaux de référence
Glenn Gould "Variations Goldberg" (1981), Krystian Zimerman "Ballades" de Chopin, Emerson String Quartet "Quatuors" de Beethoven, Martha Argerich et Mischa Maisky (sonates pour violoncelle et piano), enregistrements Deutsche Grammophon et ECM New Series.
Erreurs courantes
- Comprimer ou limiter pour « faire plus entendre » : on perd la dynamique, qui est l'expression de la musique.
- Appoints trop forts et non alignés : instruments anormalement proches.
- Réverbération artificielle évidente par-dessus une salle déjà réverbérante.
- Couper de façon peu naturelle les bruits de respiration des interprètes.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Appoints | −6/−15 dB par rapport à la paire, retardés | Définition sans perdre la perspective. |
| EQ | ±1–2 dB, Q larges | Timbre réel. |
| Compression | Aucune, riding manuel | Dynamique entière. |
| Réverbération ajoutée | Convolution de salle 1,8–2,5 s, niveau bas | Seulement si la salle est sèche. |
| Loudness master | −23/−16 LUFS, LRA 10–20 LU | Vrais pianissimo et fortissimo. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| Sous 30 Hz | HP pour les grondements de salle, la circulation, les installations techniques. |
| 200–400 Hz | Résonance de la salle ou de la caisse du piano : coupes légères. |
| 2–5 kHz | Définition naturelle : aucun boost marqué. |
| Au-dessus de 10 kHz | Air de la salle : seulement des corrections minimes. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Alignement | Retard des appoints sur la paire principale | 2,9 ms par mètre | Cohérence. |
| Équilibre | Faders de paire, appoints, ambiance | Proportions naturelles | Perspective. |
| EQ | EQ linéaire ou minimale | ±1–2 dB | Corrections minimes. |
| Riding | Automations lentes | ±1/±3 dB | Lisibilité des passages extrêmes. |
| Master | Limiter de sécurité | 0–1 dB | Pics. |
Comment vérifier le résultat
- Crest factor du master 15–22 dB ; LRA 10–20 LU.
- Loudness intégrée −23/−16 LUFS ; true peak sous −1 dBTP.
- Corrélation +0,3/+0,8 (les paires espacées peuvent descendre à +0,2 sans problème en mono si elles sont alignées).
- Bande Sub : uniquement du contenu musical (orgue, contrebasses, graves du piano), aucun grondement continu.