Maderas (flauta, oboe, clarinete, fagot, saxofón)

Papel en la mezcla

Las maderas aportan melodías, colores y contracantos: la flauta (do4–do7, fundamentales 262 Hz–2,1 kHz) aireada y etérea; el oboe (si♭3–la6) nasal y penetrante; el clarinete en si♭ (sonido real desde re3, ≈147 Hz) cálido y oscuro en el registro chalumeau; el fagot (desde si♭1, ≈58 Hz) grave e irónico; el saxofón (soprano, alto desde re♭3, tenor desde la♭2, barítono desde re♭2 aproximadamente) voz solista del jazz, del soul, del R&B de los años 80 y del pop. Flautín, corno inglés, clarinete bajo y contrafagot amplían los registros. En la mezcla pop las maderas son instrumentos solistas o de color; en la orquesta son el "núcleo central", situadas detrás de las cuerdas.

Grabación y elección del sonido

• Sound On Sound: las maderas irradian a lo largo de todo el cuerpo (no solo por la campana como los metales) porque los orificios cambian la columna de aire: micro a unos 45 cm, apuntando a la mitad del cuerpo, condensador.
• Clarinete: 45 cm, a la mitad/dos tercios del cuerpo hacia abajo.
• Flauta: micro en el plano horizontal del instrumento, a media longitud, 45 cm; más lejos (1 m+) y ligeramente por encima en la música clásica; más cerca (< 30 cm) para sonidos modernos y aireados.
• Saxo alto/tenor: condensador de diafragma grande a 45 cm, apuntando justo por debajo de la mitad del cuerpo; un dinámico de diafragma grande da un sonido más suave; angular hacia el borde de la campana reduce los ruidos de llaves.
• Librerías: Spitfire, VSL, Berlin Woodwinds, Sample Modeling (saxos y maderas modelados), Audio Modeling SWAM.

Gain staging

Picos −14/−10 dBFS; las respiraciones y los ruidos de llaves aumentan con la compresión: decide antes cuánto conservarlos.

EQ correctivo

• HP: flauta 200–250 Hz, oboe 200 Hz, clarinete 120 Hz, fagot 50 Hz, saxo 80–120 Hz (barítono 50 Hz).
• Boom/barro 200–400 Hz con micros cercanos: −2/−3 dB.
• Nasalidad del oboe 1–2 kHz y del saxo 800 Hz–1,5 kHz: −1/−3 dB si es excesiva.
• Silbido/estridencia 2–5 kHz (flautín, flauta aguda, saxo soprano): EQ dinámico.
• Ruidos de llaves 2–6 kHz y respiración 6–10 kHz: edición, de-esser ancho o EQ dinámico.

EQ creativo

• Aire de la flauta +2/+3 dB a 8–12 kHz.
• Calidez del clarinete +1/+2 dB a 200–400 Hz.
• Saxo pop/R&B +2 dB a 2–3 kHz (presencia) y shelf a 8 kHz (respiración).
• Saxo jazz natural; eventualmente +1 dB a 200 Hz para el cuerpo del tenor.

Compresión

• Saxo solista pop: opto o FET 3:1–4:1, 3–6 dB (años 80: muy comprimido y brillante).
• Maderas orquestales: ninguna o 1–2 dB.
• Flauta pop/hip hop (samples de flauta trap): compresión y saturación para que emerja.

Transient shaper

Raro: Attack + en staccatos de maderas en librerías para dar definición.

Saturación

Ligera (cinta/válvula) para calidez; saturación evidente para la flauta trap y los samples lo-fi.

Delay

• Saxo solista: delay a tempo filtrado (1/4 o 1/8 con puntillo), como para una voz.
• Flauta en trap y afrobeats: delay ping-pong a tempo.

Reverb

• Plate 1,5–2,5 s para saxo pop y soul (pre-delay 20–40 ms).
• Hall 2–3 s en la orquesta con las maderas situadas detrás de las cuerdas (menos close, más ambient).
• Room para jazz.
• HP 200–300 Hz en el retorno.

Modulaciones

Raras: chorus ligero en el saxo de los años 80; flanger/phaser como efecto.

Estéreo y panorama

• Orquesta: maderas al centro detrás de las cuerdas; típicamente flautas a la izquierda-centro, oboes a la derecha-centro, clarinetes a la izquierda-centro detrás de las flautas, fagotes a la derecha-centro detrás de los oboes (pan estrechos ±10–25).
• Saxo solista: centro o ligeramente descentrado.
• Maderas de color en el pop: ±20–50 opuestas a otros elementos melódicos.

Sidechain

EQ dinámico a 1–4 kHz desde la voz cuando el saxo toca contracantos.

Automatizaciones

• Volumen nota por nota en los solos (como una voz).
• CC1/CC11 en las librerías.
• Envío de delay throw en las frases finales.

Diferencias por género

Errores comunes

• Micro demasiado cerca de la campana del saxo o de la boquilla: sonido estrecho y lleno de ruidos.
• Respiración y llaves exaltadas por una compresión excesiva.
• Maderas orquestales demasiado adelantadas y brillantes.
• Flauta con demasiado HP: pierde el cuerpo en el registro grave.