Das Prinzip
Man beginnt mit einer obertonreichen Wellenform und entfernt mit einem Filter, was man nicht braucht. Das ist die Methode der klassischen Analogsynthesizer (Minimoog, Jupiter-8, Prophet-5) und der meisten virtuellen Synths.
Signalweg
- Oszillatoren: Sägezahn (alle Obertöne, brillant), Rechteck und Puls (ungerade, hohl; die Pulsbreite verändert die Klangfarbe), Dreieck, Sinus. Oft zwei oder drei leicht verstimmte Oszillatoren (±5–15 Cent) für Fülle.
- Mixer und Rauschen: weißes für Hauchen und Attacks, rosa für Texturen.
- Filter: Tiefpass 12 dB/oct (weich) oder 24 dB/oct (klassisch, entschiedener); Cutoff (Grenzfrequenz) und Resonanz (Betonung um den Cutoff). Das Key Tracking lässt das Filter bei hohen Noten aufgehen.
- Verstärker mit Hüllkurve.
- Modulationen: Hüllkurven und LFOs auf Tonhöhe, Filter, Lautstärke, Pulsbreite.
Grundrezepte
- Bass: Saw + Rechteck-Sub eine Oktave tiefer, LP 24 dB mit Cutoff 300–800 Hz, Filterhüllkurve mit kurzem Decay für eine „sprechende“ Attacke.
- Pad: zwei verstimmte Saws, langsame Attacke, halb geschlossenes Filter, Chorus.
- Brass: Saw, Filterhüllkurve mit 50–100 ms Attack, die den Klang wie ein Blasinstrument öffnet.
- Lead: Saw oder Rechteck, Glide 30–80 ms, Vibrato mit LFO bei 5–6 Hz, verzögert eingeblendet.
Bezug zur Theorie
Filter arbeiten auf den Obertönen: Bei einem Cutoff von 1 kHz behält ein C2 (65 Hz) etwa die ersten 15 Obertöne, ein C5 (523 Hz) nur den ersten: Deshalb braucht man das Key Tracking.
Beispiel aus der Praxis
Das Riff von „Jump“ von Van Halen (1984) wird auf einem Oberheim OB-Xa gespielt: gefilterte, verstimmte Sägezahnwellen, ein subtraktiver Brass-Sound, der ikonisch wurde. Im Funk ist der Minimoog-Bass von Bernie Worrell in „Flash Light“ von Parliament (1977) ein weiterer Klassiker.