Definition
In der elektronischen und Pop-Produktion ersetzen Synths ganze Sections des Orchesters und der Band. Um gut zu arrangieren, muss man in Rollen denken, jede mit einer typischen Hüllkurve, einem Register und einer Stereoposition. Dieselben Rollen lassen sich mit jedem Synth aufbauen; in Klammern die geeigneten Instrumente der Arturia V Collection.
Die Hauptrollen
| Rolle | Hüllkurve (ADSR, Richtwert) | Register | Stereo | Funktion |
|---|---|---|---|---|
| Pad | A 200 ms–2 s, S hoch, R 1–3 s | C3–C6 | breit | Harmonie, Teppich, Kleber |
| Pluck | A 0–5 ms, D 100–400 ms, S 0 | C4–C6 | mittel bis breit | harmonischer Rhythmus, Hook |
| Lead | A 0–20 ms, S hoch, R kurz | C4–C6 | Mitte (+ breite Layer) | Melodie, Hook |
| Arpeggio | A kurz, D kurz | C4–C7 | oft in Bewegung | Bewegung, Energie |
| Bass | A 0–10 ms, S hoch oder D mittel | E1–E3 | mono | Fundament |
| Stab/Chord | A 0, D 150–300 ms | C4–C5 | mittel | Interpunktion |
| FX | variabel | alles | breit | Übergänge, Atmosphäre |
Pad
- Gefilterte Saw- oder Pulse-Wellen (LPF 1–4 kHz), leichte Verstimmung, Chorus (Jun-6 V, Jup-8 V, Prophet-5 V, CS-80 V für die luxuriösen Pads, Solina V für die String Machines).
- Offenes Voicing, wenige Töne, oft ohne Grundton (dem Bass überlassen): Über Am mit dem Bass auf A kann das Pad C4–E4–G4 halten (Am7 ohne Grundton).
- Hochpass bei 150–300 Hz, um nicht mit dem Bass zu kollidieren.
- Das langsame Pad (langer Attack) sollte vorgezogen um einige ms geschrieben werden oder mit kürzerem Attack, um beim Akkordwechsel nicht zu spät zu kommen.
Pluck
- Perkussive Hüllkurve, Filter mit hohem Envelope Amount und kurzem Decay. Hervorragend mit getaktetem Delay (punktierte Achtel) und Hall.
- Spielt gebrochene Akkorde oder Figuren in Achteln/Sechzehnteln; in Tropical House und Future Bass ist er oft der Protagonist.
- Synths: Prophet-5 V, DX7 V (FM-Plucks und Glocken), Mini V für Mono-Plucks.
Lead
- Monophon oder im Legato mit Glide (Mini V, ARP 2600 V, Korg MS-20 V für aggressive Leads, Prophet-5 V für Sync-Leads).
- Im EDM-Drop: Supersaw in Layern (siehe Layering).
- Er muss in der Mitte stehen, mit eventuellen Stereo-Layern in geringerer Lautstärke; er darf nicht mit dem Gesang konkurrieren: Wenn Gesang da ist, spielt der Lead in den Pausen oder im Post-Chorus.
Arpeggio
- Arpeggiator mit 1/16 oder 1/8, Bereich 1–3 Oktaven, Gate 50–80 %, Modus Up, Down, Up-Down oder Random.
- Erzeugt Bewegung, ohne Harmonie hinzuzufügen: ideal in Strophen und Build-ups. Ein Klassiker von Synthwave und Italo Disco (Giorgio Moroder, I Feel Love, 1977, mit Sequenzen in Sechzehnteln).
- Den Cutoff des Filters während des Arpeggios automatisieren, damit sich der Abschnitt „öffnet“.
Bass
- Mono, klarer Grundton; siehe Basslinien und 808-Linien.
- Ein Synth-Bass mit gefilterter Saw (Mini V, SEM V) darf unter 100 Hz nur eine Quelle haben.
Die Rollen kombinieren
- Strophe: Bass + Pluck oder leichtes Arpeggio + Gesang.
- Pre-Chorus: Das Pad kommt dazu, das Arpeggio öffnet sich per Filter.
- Refrain/Drop: volles Pad, Lead oder Pluck als Protagonist, voller Bass.
- Breakdown: Pad allein oder Pad + Arpeggio.
Dichteregel: nicht mehr als 4 gleichzeitige Funktionen (siehe Dichte und Raum).
Häufige Fehler
- Drei verschiedene Pads im selben Register.
- Lead und Gesang, die zusammen im selben Register spielen.
- Synths alle mit derselben Stereobreite: keine Tiefe.
- Langer Hall auf allen Synths: verwaschene Mischung; besser ein stark verhalltes Pad und die anderen trockener.
Praktische Übung
Erstelle über einer Progression in a-Moll (Am–F–C–G) bei 120 BPM: einen Mono-Bass, ein Pad mit 500 ms Attack, gefiltert, einen Pluck mit Delay in punktierter Achtel, ein Arpeggio in Sechzehnteln über 2 Oktaven und einen Lead für den Post-Chorus. Weise jede Rolle einer anderen Oktave zu und baue eine Form von 64 Takten auf, indem du alle 8 Takte eine Rolle hinzufügst.
Verweise
Subtraktive Synthese, Hüllkurven, LFO und Modulation, Layering: nach Frequenzen und Stereobild arrangieren, Arrangement eines EDM-Stücks, Dichte und Raum.