Caractère du mix
La J-pop et les génériques d'anime (anisong) ont des arrangements très denses : groupe complet (batterie rapide, basse très active, plusieurs guitares), piano, cordes, synthés, cuivres, chœurs, changements fréquents de tonalité et de tempo, mélodies vocales aiguës et rapides. Le mix doit garder la voix claire devant un mur d'instruments, avec des hautes fréquences brillantes et une loudness très élevée. Les productions électroniques (YOASOBI, Kenshi Yonezu) utilisent des batteries programmées et des basses synthétiques.
Équilibre typique
| Élément | Rapport par rapport au mix |
|---|---|
| Voix | −4/−6 LU |
| Batterie (ensemble) | −6/−8 LU |
| Basse | −8/−10 LU (très présente dans les médiums) |
| Guitares | −8/−10 LU |
| Piano, cordes, synthés | −9/−12 LU chacun |
EQ
- Voix : HP 120–150 Hz (voix aiguës), présence 3–6 kHz, air ; de-essing précis.
- Basse : lignes rapides et mélodiques, médiums 700 Hz–2 kHz pour la lisibilité.
- Guitares et piano : HP élevés (120–200 Hz), coupes à 2–4 kHz pour la voix.
- Cordes et synthés : HP 200 Hz, air ; espace dans la plage de la voix.
- La densité rend la gestion des 200–500 Hz cruciale.
Dynamique
- Voix : compression en série 8–12 dB, riding soigné pour les phrases rapides.
- Batterie : transitoires nets, glue.
- Instrumental compressé en groupe, EQ dynamique en sidechain depuis la voix.
- Master très fort.
Spatialisation
- Voix au centre, très présente, avec delays et réverbérations contrôlés.
- Guitares larges, cordes et synthés pour remplir les côtés, chœurs larges.
- Low end mono.
Loudness de référence
Master −7/−5 LUFS (le marché japonais a traditionnellement des masters très forts), true peak −1/−0,3 dBTP.
Morceaux de référence
YOASOBI "Idol", LiSA "Gurenge", Kenshi Yonezu "Lemon", Official HIGE DANdism "Pretender", King Gnu "SPECIALZ".
Erreurs courantes
- Voix enterrée par l'arrangement : il faut creuser de l'espace dans les instruments.
- 200–500 Hz accumulés par trop d'instruments.
- Basse sans médiums : la ligne mélodique se perd.
- Aigus agressifs pour courir après la brillance.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Voix | −4/−6 LU, 8–12 dB | Claire sur le mur d'instruments. |
| Instrumental | EQ dynamique en sidechain depuis la voix | Espace dynamique. |
| HP instruments harmoniques | 120–200 Hz | Bas-médiums propres. |
| Basses | Mono sous 150 Hz | Stabilité. |
| Loudness master | −7/−5 LUFS | Niveau du marché. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| 120–200 Hz | HP de la voix, des guitares et du piano : espace pour la basse et la grosse caisse. |
| 200–500 Hz | Zone d'accumulation de l'arrangement dense. |
| 700 Hz–2 kHz | Lisibilité de la basse mélodique. |
| 3–6 kHz | Présence de la voix aiguë. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Voix | Correction → compression en série → de-esser → air → riding | 8–12 dB | Voix devant. |
| Groupe | Bus par groupe → EQ → glue | 1–3 dB | Cohésion. |
| Instrumental | EQ dynamique sidechain | −1/−3 dB à 2–5 kHz | Espace pour la voix. |
| Master | Glue → clipper → limiter | −7/−5 LUFS | Loudness. |
Comment vérifier le résultat
- Crest factor du master 5–7 dB.
- Bande Bas-médiums pas au-delà de la bande Basses.
- Bandes Médiums-aigus et Présence : la voix ressort dans chaque section.
- Corrélation +0,2/+0,7 ; bandes basses en mono.