Rolle im Mix
Das Klavier ist ein Orchester in einem Instrument: Es deckt Grundtöne von A0 (27,5 Hz) bis C8 (4186 Hz) ab, mit Obertönen über 10 kHz. Im Pop- und Rockmix ist es oft harmonisch/rhythmisch (Akkorde in Achteln, Balladen, Gospel), im Jazz und in der Klassik die Hauptfigur mit großer Dynamik, im Lo-Fi und Hip Hop ein gefärbtes und gefiltertes Sample. Das Hauptproblem ist, dass die linke Hand den Bereich von Bass und Gitarren (80–300 Hz) belegt und die rechte den Bereich der Stimme (1–4 kHz). In vollen Mixen wird es skulptiert; in Klavier-und-Gesang-Stücken bleibt es unverändert ganz.
Aufnahme und Klangauswahl
- Flügel: Spaced-Paar (oder ORTF) über den Saiten in 20–40 cm, gerichtet auf Hämmer und tiefe/hohe Saiten; oder Paar nahe an den Hämmern für Pop und Rock; Raumpaar für Klassik (1–3 m). Deckel offen.
- Klavier (Pianino): Paar hinten (Resonanzboden) oder oben bei geöffnetem Deckel.
- VST: Piano V (Arturia), Keyscape, Pianoteq, Native Instruments Noire/The Grandeur, Spitfire, FL Keys (Stock, Basis). Wähle die Mikrofonperspektive (Close, Player, Ambient) je nach Genre, noch vor dem EQ.
- Chris Lord-Alge am Klavier (Inside Track): SSL-EQ mit Boost um 5 kHz, um den Mangel an Brillanz auszugleichen, Kompression und ein langer Hall, der mit dem Orchester geteilt wird.
Gain Staging
Spitzen −12/−8 dBFS; große natürliche Dynamik (Crest-Faktor 16–22 dB in der Klassik). Velocity des VST: Kontrolliere die Kurve (in FL: Channel settings → Velocity-Mapping oder im Plugin).
Korrektiver EQ
- HP 40–60 Hz (Solo-Klavier oder Klassik) bis 100–150 Hz in einem vollen Pop-Mix mit Bass (die linke Hand soll den Bass nicht verdoppeln).
- Matsch 200–400 Hz: −2/−4 dB Q 1 (sehr häufig bei VST-Klavieren und Close-Aufnahmen).
- Box/Honk 500 Hz–1 kHz bei Pianinos: −2/−3 dB.
- Härte 2–4 kHz der Hämmer: −1/−3 dB oder dynamischer EQ bei den Fortissimo.
- Pedal- und mechanische Geräusche: HP und Editing; die Pedalgeräusche liegen bei 50–150 Hz.
Kreativer EQ
- Pop-Brillanz +2/+4 dB bei 5–8 kHz (Shelf) oder 10–12 kHz für Luft.
- Wärme +1/+2 dB bei 100–200 Hz in Balladen.
- Telefon/Lo-Fi: Bandpass 300 Hz–4 kHz.
- Mid/Side: In dichten Mixen die Tiefen nur auf den Seiten abschneiden.
Kompression
- Pop/Rock: VCA oder Opto, 3:1–4:1, Attack 10–30 ms, Release 100–300 ms, 3–6 dB.
- Balladen und Jazz: Opto (LA-2A) 2–3 dB oder keine; nutze die Lautstärkeautomation.
- Klassik: keine oder 1–2 dB, niedrige Ratio.
- Parallel für Pop-Klaviere (mehr Sustain und Körper, ohne den Anschlag zu verlieren).
- Lo-Fi: starke „pumpende“ Kompression mit Sidechain von der Bassdrum.
Transient Shaper
Attack − bei zu „gehämmerten“ VST-Klavieren; Attack + bei rhythmischen Klavieren (House Piano, Gospel); Sustain −, um das Pedal in dichten Mixen zu verkürzen.
Sättigung
- Band (Studer, J37, Kramer) für Pop- und Soul-Wärme.
- Lo-Fi: RC-20, Sättigung, leichtes Bitcrush, Wow & Flutter (Fruity Delay 3 mit Zeitmodulation, Vinyl/RC-20), LP 6–8 kHz.
- House Piano: Sättigung und Kompression für einen „M1-Piano/Sample“-Klang.
Delay
- Pop: dezentes Delay im Tempo auf melodischen Phrasen.
- Ambient und Neoklassik: lange gefilterte Delays.
Hall
- Klassik: Hall 2–2,8 s, Pre-Delay 15–30 ms.
- Pop-Ballade: Plate oder Hall 1,8–2,5 s, Pre-Delay 20–40 ms; CLA nutzt einen langen Hall (Lexicon), der mit dem Orchester geteilt wird.
- Jazz: Room 1–1,5 s.
- Voller Pop: kurzer Room oder leiser Plate.
- HP 150–250 Hz und LP 8 kHz auf dem Return.
Modulation
- Leichter Chorus bei Pop-Klavieren der 80er/90er, Tremolo als Effekt, Leslie auf Klavier für psychedelischen Sound.
Stereo und Panning
- Perspektive des Pianisten (Tiefen links, Höhen rechts) oder des Publikums (umgekehrt): Wähle und behalte bei.
- Pan der beiden Mikrofone 50–100 %; in vollen Mixen auf 50–70 % Breite verengen (Fruity Stereo Shaper, Stereo separation des Mixers), da ein breites Klavier die ganze Bühne belegt.
- Low End mono unter 150 Hz in Mixen mit Bass.
- Kontrolliere die Korrelation: Spaced-Paare können nahe an 0 fallen.
Sidechain
- Dynamischer EQ bei 1–4 kHz von der Stimme.
- Ducking von der Bassdrum im Lo-Fi und House (2–4 dB).
Automation
- Fader Ride, um Stimme und Abschnitten zu folgen (bei Klavier und Gesang ist das die Hauptarbeit).
- Unterschiedlicher HP und unterschiedliche Breite zwischen Strophe (volles Klavier) und Refrain (skulptiertes Klavier).
Unterschiede nach Genre
| Genre | Bearbeitung |
|---|---|
| Klassik | Paar + Raum, keine Kompression, natürlicher Hall |
| Jazz | Close + Room, leichter Opto, Room |
| Pop-Ballade | volles Klavier, Plate/Hall, Brillanz bei 5–8 kHz |
| Voller Pop/Rock | HP 100–150 Hz, Kompression, schmal im Stereobild |
| Gospel | dynamisch, Room, moderate Kompression |
| House | M1-Piano-Sample/„House Piano“, Sättigung, Sidechain |
| Lo-Fi / Hip Hop | gesampelt, LP, Sättigung, Wow & Flutter, Ducking |
Häufige Fehler
- Breites und bassreiches Klavier in einem Mix mit Bass und Gitarren: Matsch.
- Übermäßige Kompression in Balladen.
- Stereoperspektive passt nicht zu anderen Instrumenten.
- Hall ohne HP: Verschmieren bei 200–400 Hz.
- Alle MIDI-Velocities gleich.
Ausgangseinstellungen
| Parameter | Wert | Warum |
|---|---|---|
| Kanalspitze | −12/−8 dBFS | Große natürliche Dynamik. |
| High-Pass | 40–60 Hz / 100–150 Hz (voller Pop) | Platz für den Bass. |
| Kompression Pop | 3:1–4:1, Attack 10–30 ms, Release 100–300 ms, 3–6 dB | Stabiles Klavier im Mix. |
| Kompression Ballade | Opto 2–3 dB | Musikalische Dynamik. |
| Klassik | 0–2 dB | Natürlichkeit. |
| Breite | 50–70 % in vollen Mixen | Belegt nicht die ganze Bühne. |
| Low End mono | Unter 150 Hz | Kompatibilität mit dem Bass. |
| Hall Ballade | Plate/Hall 1,8–2,5 s, Pre-Delay 20–40 ms | Tiefe. |
| Hall Klassik | Hall 2–2,8 s, Pre-Delay 15–30 ms | Saal. |
| Lo-Fi | LP 6–8 kHz, Sättigung, Wow & Flutter | Sample-Charakter. |
| Sidechain Stimme | Dynamischer EQ 1–4 kHz | Koexistenz. |
Frequenzen im Blick
| Bereich | Was zu tun ist |
|---|---|
| unter 40–60 Hz | High-Pass (100–150 Hz in vollen Pop-Mixen): Die linke Hand verdoppelt den Bass nicht. |
| 50–150 Hz | Pedal- und mechanische Geräusche: HP oder Editing. |
| 100–200 Hz | Wärme: +1/+2 dB in Balladen. |
| 200–400 Hz | Matsch: −2/−4 dB Q 1. |
| 500 Hz–1 kHz | Honk der Pianinos: −2/−3 dB. |
| 2–4 kHz | Härte der Hämmer: −1/−3 dB oder dynamischer EQ. |
| 5–8 kHz | Pop-Brillanz: Shelf +2/+4 dB. |
| 10–12 kHz | Luft. |
| 300 Hz–4 kHz | Bandpass für Lo-Fi- oder Telefoneffekte. |
Beispiel-Signalkette
| Schritt | Werkzeug | Einstellungen | Warum |
|---|---|---|---|
| Perspektive und Velocity | Piano V / Keyscape / FL Keys | Passende Mic-Position, Velocity-Kurve | Richtiger Klang an der Quelle. |
| Korrektiver EQ | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q 3–4 | HP 80 Hz; −3 dB bei 300 Hz; −1 dB bei 3 kHz | Sauberkeit. |
| Kompression | Fruity Limiter COMP / CLA-2A / SSL | 3:1, Attack 20 ms, 3–4 dB | Stabilität. |
| Kreativer EQ | Fruity Parametric EQ 2 / Pultec / SSL E-Channel | Shelf +3 dB bei 6 kHz | Brillanz. |
| Sättigung | Distructor / Kramer Master Tape / J37 | Leicht | Wärme. |
| Stereo | Fruity Stereo Shaper / Spreader (Low Bypass + Mono) | Breite 60 %, mono < 150 Hz | Raum. |
| Hall (Send) | LuxeVerb / Fruity Convolver / Valhalla VintageVerb | Hall 2,2 s, Pre-Delay 25 ms, HP 200 Hz | Tiefe. |
| Dynamischer EQ im SC | Pro-Q 3–4 / Trackspacer | Von der Stimme | Koexistenz. |
So prüfst du das Ergebnis
- Korrelation des Stereo-Klaviers > +0,3; nahe 0 deutet auf ein problematisches Spaced-Paar hin.
- Energie des Klaviers unter 120 Hz in vollen Mixen niedrig im Verhältnis zum Bass.
- Band 200–400 Hz nicht dominant (Vergleich mit der Referenzkurve).
- Crest-Faktor: 16–22 dB (Klassik), 12–16 dB (Pop).
- L/R-Balance passend zur gewählten Perspektive.
- Hall-Return ohne Energie unter 150 Hz.