Caractère du mix
Punk : énergie, vitesse (150–200 BPM), guitares saturées en power chords, batterie directe, basse qui double les guitares, voix hurlée ou mélodique. Le pop punk (à partir des années 1990) ajoute une production plus propre, des voix doublées et justes, des refrains mélodiques, des guitares superposées et une batterie très définie, souvent renforcée par des samples. Le mix doit sonner comme un groupe en live, mais avec une clarté moderne.
Équilibre typique
| Élément | Rapport par rapport au mix |
|---|---|
| Voix | −5/−7 LU |
| Guitares (ensemble) | −4/−6 LU |
| Caisse claire | −7/−9 LU |
| Grosse caisse | −9/−11 LU |
| Basse | −9/−11 LU |
| Cymbales/overheads | −11/−14 LU |
EQ
- Guitares : HP 80–120 Hz, LP 9–12 kHz, coupe 300–500 Hz (boue), contrôle 2–4 kHz ; deux ou quatre prises rythmiques panoramiquées à 100 %.
- Basse : 60–100 Hz pour le poids, 700 Hz–1,5 kHz pour entendre les notes sous les guitares ; souvent saturée en parallèle.
- Grosse caisse : click marqué 3–6 kHz (il doit traverser le mur de guitares à tempo rapide), poids 50–70 Hz.
- Caisse claire : corps 180–250 Hz, crack 3–5 kHz ; sample de renfort dans le pop punk.
- Voix : HP 100–120 Hz, présence 2–5 kHz, saturation pour l'énergie.
Dynamique
- Batterie : compression et parallèle prononcés ; transitoires de grosse caisse et de caisse claire nets même à 180 BPM.
- Guitares : la distorsion comprime déjà, compression minimale.
- Voix : 6–10 dB (FET), saturation ; dans le pop punk, compression en série et doublages serrés.
- Bus de mix : glue 2–3 dB.
Spatialisation
- Guitares rythmiques larges à 100 %, voix, basse, grosse caisse et caisse claire au centre.
- Réverbérations courtes ou absentes sur les guitares ; room de la batterie pour l'énergie ; plate court ou slapback sur la voix.
- Pop punk : doublages de voix serrés (±20–40 %) dans les refrains, chœurs gang larges.
Layering
- Guitares : 2 prises par côté avec des amplis ou des micros différents ; éventuellement des octaves aiguës pour les refrains.
- Batterie : micros + samples pour grosse caisse et caisse claire, alignés en phase.
- Voix : lead + doublage + harmonie ; gang vocals dans les refrains.
Loudness de référence
Punk classique remasterisé −10/−8 LUFS ; pop punk moderne −8/−6 LUFS. True peak −1 dBTP.
Morceaux de référence
Ramones "Blitzkrieg Bop", Green Day "Basket Case", Blink-182 "All the Small Things", Paramore "Misery Business", Olivia Rodrigo "good 4 u".
Erreurs courantes
- Guitares avec trop de graves : la basse disparaît.
- Grosse caisse sans click : à 180 BPM elle devient un grondement.
- Voix trop propre et trop lointaine pour le genre.
- Limiting excessif : les cymbales deviennent un brouillard.
Réglages de départ
| Paramètre | Valeur | Pourquoi |
|---|---|---|
| Guitares | 2–4 prises, 100 % L/R, HP 80–120 Hz | Mur large et propre. |
| Grosse caisse | Click 3–6 kHz en évidence | Définition à tempo rapide. |
| Voix | 6–10 dB, saturation | Énergie. |
| Drum bus | Parallèle + glue 2–4 dB | Impact. |
| Loudness pop punk | −8/−6 LUFS | Niveau moderne. |
Fréquences à surveiller
| Plage | Que faire |
|---|---|
| 50–70 Hz | Poids de la grosse caisse ; séparation d'avec la basse. |
| 300–500 Hz | Boue des guitares : −2/−4 dB. |
| 700 Hz–1,5 kHz | Audibilité de la basse sous les guitares. |
| 3–6 kHz | Click de la grosse caisse et crack de la caisse claire à tempo rapide. |
Exemple de chaîne
| Étape | Outil | Réglages | Pourquoi |
|---|---|---|---|
| Batterie | Micros + samples → bus → parallèle | 2–4 dB + parallèle | Impact. |
| Guitares | Bus → EQ → légère compression | HP/LP | Mur cohérent. |
| Basse | DI + ampli/distorsion parallèle | 4–6 dB | Notes audibles. |
| Voix | FET → de-esser → saturation → plate/slapback | 6–10 dB | Devant. |
| Master | Glue → limiter | −8/−6 LUFS | Niveau. |
Comment vérifier le résultat
- Crest factor du master 6–9 dB.
- Corrélation +0,1/+0,5 (guitares très larges) ; sous 150 Hz au-dessus de +0,9.
- Bande Bas-médiums pas au-delà de la bande Basses.
- Bande Médiums-aigus : la voix ressort sur les guitares dans les refrains.