Orchestral et choral

Caractère du mix

Orchestre et chœur : espace, dynamique, naturel. L'équilibre se fait par l'orchestration et par les nuances écrites (pp–ff), pas avec le fader. Avec les librairies échantillonnées, la programmation de CC1 (dynamique) et CC11 (expression) vaut plus que n'importe quelle EQ. Avec des enregistrements réels, on équilibre la paire principale (Decca tree ou AB), les micros d'appoint par pupitre et les micros d'ambiance.

Équilibre typique (tutti)

EQ

• Grave (contrebasses, violoncelles, timbales, tuba, orgue) : doux et ample ; HP sous 25–30 Hz, contrôle des résonances des timbales.
• Chœur : les voix aiguës dominent facilement la zone 2–4 kHz ; les basses doivent avoir du corps à 100–300 Hz ; de-essing léger sur le bus du chœur.
• Cordes aiguës : contrôle de la dureté 2–4 kHz dans les passages forts avec les librairies échantillonnées.
• Cuivres : corps 200–500 Hz, mordant 1–3 kHz.
• Petites interventions larges : ±1–2 dB.

Dynamique

• Compression minimale ou absente ; au maximum un vari-mu de 1–2 dB sur le master.
• Riding pour les passages extrêmes.
• Le crescendo de pp à ff doit rester audible : 10–20 LU d'écart.

Spatialisation

• Disposition orchestrale traditionnelle : violons I à gauche, violons II à gauche ou en face à droite, altos au centre-droit, violoncelles et contrebasses à droite ; bois au centre à l'arrière, cuivres derrière, percussions au fond.
• Chœur : sopranos et altos à gauche, ténors et basses à droite, ou en arc SATB de gauche à droite.
• Profondeur grâce au rapport entre micros proches et d'ambiance et à une réverbération commune (hall 2–3,5 s, pré-delay 20–40 ms) ; les sections situées derrière reçoivent plus de réverbération et moins d'aigus.

Layering

• Les différentes librairies pour un même pupitre doivent être placées dans le même espace (même réverbération, early reflections, EQ d'adaptation).
• Les renforts de pupitre (par ex. violons avec une octave supérieure) sont mixés comme un seul pupitre.

Loudness de référence

Enregistrements classiques −20/−14 LUFS (LRA 10–20 LU) ; musiques de film épiques −12/−9 LUFS. True peak −1 dBTP.

Morceaux de référence

Holst "Les Planètes : Jupiter", Mozart "Requiem : Lacrimosa", Eric Whitacre "Lux Aurumque", Morten Lauridsen "O Magnum Mysterium", Hans Zimmer "Cornfield Chase" (Interstellar) pour le style cinématographique ; enregistrements Deutsche Grammophon comme référence de son.

Compare la distance perçue, l'équilibre des pupitres et le crescendo entre pp et ff.

Erreurs courantes

• Comprimer le master pour augmenter la loudness : les crescendos disparaissent.
• Librairies dans des espaces différents : orchestre incohérent.
• Chœur avec des sopranos dominantes à 2–4 kHz.
• Graves orchestraux stéréo et gonflés.