Definición
El tiempo fuerte (battere) es el movimiento fuerte que abre el compás (el gesto del director hacia abajo); el levare es el movimiento débil que lo precede (el gesto hacia arriba). Una melodía que comienza en el levare, antes de la primera barra de compás, empieza en anacrusa (en inglés pickup o upbeat). Una melodía que comienza directamente en el primer tiempo se llama tética; cuando en cambio la primera nota cae después del tiempo fuerte, en un tiempo posterior precedido de silencio, el ataque se llama acéfalo.
Cómo se escribe
- La anacrusa es un compás incompleto al principio de la pieza, que contiene solo los valores del levare.
- En la tradición clásica el último compás de la pieza o de la sección es incompleto de modo complementario: anacrusa de una negra en 3/4 + último compás de dos negras = un compás entero.
- La numeración de los compases parte del primer compás completo: la anacrusa es el «compás 0».
- Con los estribillos, el compás anterior al signo de repetición suele abreviarse para que las cuentas cuadren con la anacrusa inicial.
Por qué importa
La anacrusa no es un detalle gráfico: determina dónde caen los acentos y, por tanto, el sentido de la frase. Una melodía en anacrusa tiene un impulso hacia el siguiente tiempo fuerte, que se convierte en el punto de llegada. Desplazar la misma melodía un tiempo cambia por completo la percepción: las notas acentuadas se vuelven débiles y viceversa.
Reglas prácticas
- Para saber si una melodía está en anacrusa, canta y marca el pulso: la nota sobre la que cae naturalmente el acento más fuerte es el primer tiempo fuerte.
- En la prosodia (italiano, inglés, español) las sílabas átonas iniciales van casi siempre en el levare: el acento tónico de la palabra debe caer en el tiempo fuerte.
- Las frases que empiezan en anacrusa a menudo terminan en tiempo fuerte con una cadencia «masculina»; las téticas suelen terminar en un tiempo débil (cadencia «femenina»).
- En el DAW crea un compás de pre-roll o desplaza el inicio del proyecto de modo que el compás 1 coincida con el primer tiempo fuerte verdadero, no con la primera nota.
Errores típicos
- Escribir la anacrusa como un compás completo lleno de silencios: la numeración y los acentos de la pieza se desplazan.
- Olvidar acortar el último compás en la música que lo requiere (canto coral, himnos).
- Confundir anacrusa y síncopa: la anacrusa afecta al inicio de la frase, la síncopa al desplazamiento de los acentos en su interior.
- Poner la palabra acentuada del texto en el levare: suena poco natural (falso acento).
Ejemplos
- Cumpleaños feliz: en 3/4, comienza con dos notas en el levare (corchea con puntillo y semicorchea) que llevan al tiempo fuerte.
- El himno de Mameli: la melodía parte en el levare y aterriza en el primer tiempo fuerte con el acento de la palabra.
- Beethoven, Quinta sinfonía: el célebre motivo de cuatro notas comienza tras un silencio de corchea en el tiempo fuerte; las tres corcheas son un levare hacia la nota larga.
- Mendelssohn, Marcha nupcial: la fanfarria inicial de trompetas parte con un tresillo en el levare.
- En el pop, muchos estribillos empiezan con una o dos sílabas en el levare que «lanzan» el tiempo fuerte del primer acorde.
Cómo usarlo en composición
- Para dar impulso a un estribillo, adelanta la entrada de la voz medio tiempo o un tiempo entero respecto al cambio de acorde.
- Alterna frases téticas y frases en anacrusa para evitar la monotonía rítmica.
- En los arreglos, un fill de batería en el último tiempo antes de la nueva sección funciona como una gran anacrusa.
Ejercicio
- Toma una melodía tética de ocho compases y reescríbela en anacrusa desplazándola un tiempo: escucha cómo cambian los acentos.
- Escribe una frase en 6/8 que comience con una corchea en el levare y termine en una negra con puntillo en tiempo fuerte.
- Analiza tres canciones que conozcas: ¿cuántas empiezan en el levare?
Enlaces
Indicaciones de tempo: metros simples y compuestos; Síncopa y anticipación; Prosodia: palabras, melodía y armonía; La frase (sentence) y la estructura de las frases; Ritmo en la melodía.