Le pattern
| Instrument | Temps 1 | Step 2 | Step 3 | Step 4 | Temps 2 | Step 6 | Step 7 | Step 8 | Temps 3 | Step 10 | Step 11 | Step 12 | Temps 4 | Step 14 | Step 15 | Step 16 | Temps 5 | Step 18 | Step 19 | Step 20 | Temps 6 | Step 22 | Step 23 | Step 24 | Temps 7 | Step 26 | Step 27 | Step 28 | Temps 8 | Step 30 | Step 31 | Step 32 |
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| Grosse caisse | coup | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence |
| Caisse claire | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence |
| Ride | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence | coup | silence |
| Crash | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence |
| Cowbell | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | coup | silence |
| Conga aiguë | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | coup | silence |
| Conga grave | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence |
| Timbales | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | coup | coup | coup | silence | silence | silence |
Comment le jouer et d'où il vient
Le son de Santana (Abraxas, 1970 ; « Oye Como Va » est un cha-cha-chá de Tito Puente porté dans le rock à ~120) : batterie rock avec backbeat sur 2 et 4 (Michael Shrieve) au-dessus d'une section de percussions afro-cubaines. Les congas (Michael Carabello) jouent le tumbao avec slap sur le 2 et tons ouverts sur le 4 et le « et » du 4 ; les timbales (José « Chepito » Areas) tiennent la cloche sur les noires et concluent les phrases par des fills et un abanico. Grosse caisse qui suit la basse (1, « et » du 2, 3). Pour un hybride avec le hip hop : garde congas et cloche, remplace la batterie par un boom bap à 90–95 swingué. Variantes : clave 2-3 sur le rim, passage à la cáscara sur le fût du timbal dans les couplets, ride à la place du hi-hat dans les solos.