Le pattern
126 BPM · 4/4 · 16 step
| Instrument | Temps 1 | Step 2 | Step 3 | Step 4 | Temps 2 | Step 6 | Step 7 | Step 8 | Temps 3 | Step 10 | Step 11 | Step 12 | Temps 4 | Step 14 | Step 15 | Step 16 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Grosse caisse | coup | silence | silence | coup | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence |
| Clap | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence |
| Tom aigu | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | coup | silence |
| Tom grave | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence | silence | silence | silence | silence | silence | silence | coup | silence |
| Shaker | coup | silence | coup | coup | coup | silence | coup | coup | coup | silence | coup | coup | coup | silence | coup | coup |
Comment le jouer et d'où il vient
Schéma didactique : le gqom traditionnel évite le four-on-the-floor et utilise une grosse caisse brisée et syncopée (ici 1, 1a, 2&, 3&) avec des toms graves et aigus qui répondent, clap sec sur 2 et 4, shaker/hi-hat en doubles croches. Le son est minimal, brut, répétitif, avec beaucoup de sub et des réverbérations sombres ; le « sweep » (bruit filtré type balai), les chœurs zoulous, les sifflets et les hurlements font office de décor. Le sous-style sgubhu revient à la grosse caisse sur les noires ; le 3-step regroupe les coups par trois. Le BPM indiqué (≈120–130) est le plus répandu dans les morceaux de référence mais n'est pas confirmé par les sources consultées.